1：斯文•馬克利烏斯
1900-1913年，瑞典建筑師兼設(shè)計(jì)師斯文•馬克利烏斯（svenMa「klius,1889-1972)在斯德哥爾摩的皇家技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，1913-1915年，在皇
家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。之后他在朗納爾•奧斯特伯格的建筑事務(wù)所做學(xué)徒，在這里他參加了斯德哥爾摩市政廳正面的設(shè)計(jì)。最初馬克利烏斯的設(shè)計(jì)語(yǔ)言受到浪漫主義的激發(fā)，后來(lái)受到新古典主義的啟發(fā)。在領(lǐng)悟了柯布西耶的建筑思想和包豪斯的設(shè)計(jì)理念后，他開(kāi)始接受現(xiàn)代主義。他為1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)設(shè)計(jì)了展覽館及諾迪斯卡室內(nèi)，包括有橙色漆面的山毛櫸制成的上面鋪有油布的標(biāo)新立異的寫(xiě)字桌，這種桌子由諾迪斯卡公司制造。在斯德哥爾摩博覽會(huì)上，他又展示了一間休息室，這間休息室因它前衛(wèi)的波浪起伏的有機(jī)造型而著名。1932年，他設(shè)計(jì)了赫爾辛堡音樂(lè)廳，包括特殊位置的功能主義的疊落椅子。他還設(shè)計(jì)了1939年紐約世博會(huì)上的瑞典館，這次設(shè)計(jì)使他得到國(guó)際上的普遍認(rèn)可。1938-1944年，他成為斯德哥爾摩建筑管理委員會(huì)的成員，二戰(zhàn)后，他被推選到聯(lián)合國(guó)計(jì)劃委員會(huì)，并成為UNESCO藝術(shù)和建筑委員會(huì)的成員。1944-1954年，馬克利烏斯領(lǐng)導(dǎo)斯德哥爾摩計(jì)劃室，并設(shè)計(jì)了城市擴(kuò)展方案，包括被稱(chēng)為“城鎮(zhèn)區(qū)”的市郊鄉(xiāng)鎮(zhèn)。在他的一生中，他設(shè)計(jì)了很多瑞典建筑，包括斯德哥爾摩的工會(huì)總部建筑和民用住宅，還參與了紐約聯(lián)合國(guó)建筑的設(shè)計(jì)和規(guī)劃。在20世紀(jì)50年代，馬克利烏斯又為諾庫(kù)木拜寧特公司設(shè)計(jì)了一套阿斯特麗德.桑普（AstridSampe)的印花織物,被諾爾紡織（KnollTextile)公司投入市場(chǎng)。他的畢達(dá)哥拉斯（Pythagoras)織物反映了他對(duì)幾何形狀的強(qiáng)烈興趣。
作為瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的先鋒之一，馬克利烏斯的作品表現(xiàn)出北歐在接近現(xiàn)代主義時(shí)很少有教條主義傾向，例如他的木制家具，盡管毫無(wú)裝飾，但是拒絕了包豪斯功能主義的機(jī)器美學(xué)，而贊成較具有人本主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。
2：阿克塞爾•拉爾森阿克賽爾•拉爾森（Axe丨Larsson,1898-1975)是20世紀(jì)瑞典最偉大的現(xiàn)代主義倡導(dǎo)者只一。最初他在斯德哥爾摩的技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1925年開(kāi)始為瑞典家具制造商斯文斯卡。馬貝爾法布依克納（SvenskaMabe丨fabuikerna)設(shè)計(jì)適于批量生產(chǎn)的家具。
大約也就是在這段時(shí)間里，他在斯德哥爾摩建立了自己的工場(chǎng)，并作為1930年的斯德哥爾摩博覽會(huì)設(shè)計(jì)餐廳內(nèi)部。其設(shè)計(jì)現(xiàn)實(shí)了德國(guó)功能主義的強(qiáng)烈影響，但是總體效果被盆栽植物和顯眼的幾何圖案的地毯的介入緩和了幾分。像與他同時(shí)代的同胞斯文•馬克利斯一樣，拉爾森最初設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的家具是由對(duì)功能的關(guān)注引起的。然而到了20世紀(jì)30年代中期，他的作品變得較柔軟且更具有機(jī)化，更有布魯諾•馬松的劃時(shí)代的Eva椅子的風(fēng)格。1939年，拉爾森設(shè)計(jì)了紐約世博會(huì)上的瑞典客廳內(nèi)部，其家具雖然遵守現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的原則，但是也展示了北歐對(duì)高技術(shù)和人體工程學(xué)的造型的格外關(guān)注。從20世紀(jì)30年代一直到50年代，拉爾森一直擔(dān)任伯塔福斯（Bodafors)的莫貝爾法布里克納公司的首席設(shè)計(jì)師，該公司是北歐最早從美術(shù)觀點(diǎn)上開(kāi)創(chuàng)批量生產(chǎn)的家具公司之一。拉爾森為這個(gè)公司設(shè)計(jì)的作品，例如他的側(cè)邊染成淺灰色的椅子和廢置不用的碗柜表現(xiàn)了瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)精細(xì)的施工設(shè)計(jì)，并且具有優(yōu)美的功能主義造型，把具有硬邊框的包豪斯風(fēng)格拒之門(mén)外，接納了較溫和、更具魅力的美學(xué)。同北歐其他的設(shè)計(jì)師一樣，拉爾森也設(shè)計(jì)了非大眾化的高檔家具。
在他的一生中，他被委托設(shè)計(jì)過(guò)眾多公共和私人的室內(nèi)方案，包括為斯德哥爾摩設(shè)計(jì)的音樂(lè)廳和在斯德哥爾摩的外交部。其實(shí)，拉爾森的家具在實(shí)質(zhì)是現(xiàn)代的，并且也是難逃對(duì)功能主義教條的遵守，但仍是北歐設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后向較柔軟和較人性化發(fā)展的前兆。
3：卡爾•阿克塞金•阿金1930-1934年，瑞典建筑師兼設(shè)計(jì)師卡爾•阿克塞金•阿金在二十世紀(jì)三十年代早期，他協(xié)助瑞典著名的功能主義大師阿斯普倫德設(shè)計(jì)了哥德堡法院的建筑。1937年阿金參加了在巴黎舉行的現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)國(guó)際博覽會(huì)，在1939年在紐約世博會(huì)上展出了的作品，同年他在斯德哥爾摩建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所。
與瑞典大多數(shù)建筑師不同的是，阿金不但設(shè)計(jì)建筑，而且設(shè)計(jì)室內(nèi)、家具和燈具。1944年他設(shè)計(jì)的椅子獲得大獎(jiǎng)，這種椅子的座面材料為層壓膠合板，靠背易拆，起初是為了與大容量產(chǎn)品相稱(chēng)而設(shè)計(jì)（如圖3-3)。
除了在伯塔福斯由諾迪斯卡公司和莫貝爾發(fā)布里克納公司制造的家具外，阿金還設(shè)計(jì)了更多非大眾化的產(chǎn)品，這類(lèi)椅子由斯德哥爾摩不同的手工藝人制作，并且通過(guò)斯德哥爾摩手工藝協(xié)會(huì)銷(xiāo)售組織出售。他大量的建筑設(shè)計(jì)包括斯德哥爾摩哈塞爾拜餐館（Hasselby,1954-1956),
而室內(nèi)作品包括幾個(gè)重要的項(xiàng)目，例如在東京瑞典使館的北極星航線(xiàn)餐廳和斯德哥爾摩的馬爾蒙餐廳（Malmen)。在后者的方案中他設(shè)計(jì)了一些創(chuàng)新性的扶手椅，這些椅子用面料全包起來(lái)，并且在清洗或維修的時(shí)候可以把這些面料從像托架一樣的框架上取下來(lái)。在同一個(gè)設(shè)計(jì)方案中他還設(shè)計(jì)了一個(gè)牢固而簡(jiǎn)潔的材質(zhì)是山毛櫸層壓疊椅，這種椅子僅有5個(gè)一拆裝的元件。作為瑞典設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的一員，1955年阿金被委任為赫爾辛堡劃時(shí)代的“H55”展覽會(huì)設(shè)計(jì)建筑。在他的一生中，他設(shè)計(jì)了許多的產(chǎn)品-墻紙、燈具、織物、郵票機(jī)和電話(huà)亭。
1944年阿金在斯德哥爾摩的藝術(shù)、工藝和設(shè)計(jì)大學(xué)教了多年的設(shè)計(jì)學(xué)，1956-1976年，他任隆德大學(xué)理論和應(yīng)用美學(xué)教授。由于他的杰出成就，1952年他成為被授予龍寧獎(jiǎng)的第一位瑞典設(shè)計(jì)師。盡管阿金設(shè)計(jì)的很多家具都不具有北歐設(shè)計(jì)的那種優(yōu)美姿態(tài)，但是他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品簡(jiǎn)介而堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)使得它們很實(shí)用和批量生產(chǎn)。
4：布魯諾•馬松
布魯諾•馬松（BrunoMathsson，1907-1988年），他在瑞典第二代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師中是最早成名的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，我們甚至可以把布魯諾•馬松列入第一代大師的行列，因?yàn)樗c阿爾托幾乎是在同一時(shí)圖3-4馬松1934年設(shè)計(jì)的扶手椅期設(shè)計(jì)出彎曲木家具。布魯諾•馬松出生于瑞典小城瓦那(Varnamo)的設(shè)計(jì)師，他的家庭是一個(gè)木匠世家，馬松他們家族的是第五代傳人。馬松從小就在父親的家具作坊里當(dāng)學(xué)徒，他在那里工作了一生。相比較其他瑞典現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師而言，這可能是他們當(dāng)唯一的例子。瑞典建筑師阿斯帕隆（GunnarAsplund)在l930年設(shè)計(jì)為斯德哥爾摩博覽設(shè)計(jì)了會(huì)館，他的設(shè)計(jì)將瑞典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)推向了一個(gè)新的高潮，而在當(dāng)時(shí)，瑞典的傳統(tǒng)保守主義和現(xiàn)代主義進(jìn)行了激烈的斗爭(zhēng)。受這種大環(huán)境的影響，年輕的馬松對(duì)新潮現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格充滿(mǎn)了熱情，
圖3_5馬松1934年設(shè)計(jì)的躺椅 他開(kāi)始運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念來(lái)進(jìn)行進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，更為有趣的是，彎曲木椅是馬松最早推出的設(shè)計(jì)作品，在他以后的間里，布魯諾•馬松的設(shè)計(jì)思路一直沒(méi)有改變，即使是到了今天他所設(shè)計(jì)的家具仍充滿(mǎn)了時(shí)代氣息（如圖3-4)，一樣的摩登時(shí)尚受人歡迎。馬松的第一件的彎曲膠合板及編結(jié)皮革條為構(gòu)件的休閑椅是他于1933年設(shè)計(jì)推出的，其中椅子靠背與坐面被融合成一條連貫的曲線(xiàn)結(jié)構(gòu)形成一個(gè)整體，造型優(yōu)美而又實(shí)用。這批彎曲板條休閑椅1936年在哥德堡設(shè)計(jì)博物館展出馬松的設(shè)計(jì)系列中出現(xiàn)，在大眾中立刻引起了廣泛的關(guān)注，因?yàn)樗O(shè)計(jì)的椅子造型在以前沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。布魯諾•馬松的設(shè)計(jì)屬于有機(jī)設(shè)計(jì)，它標(biāo)志著新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的誕生，在他之前芬蘭的設(shè)計(jì)大師阿爾托也設(shè)計(jì)推出了一批轟動(dòng)一時(shí)的有機(jī)設(shè)計(jì)，但是他的具設(shè)計(jì)手法卻和馬松大相徑庭，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的研究本身就是非常的有趣。布魯諾•馬松設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)是，其設(shè)計(jì)的家具結(jié)構(gòu)優(yōu)美而簡(jiǎn)單，給人的感覺(jué)很輕巧，他在材料的選擇上也是另辟蹊徑，形成了自己獨(dú)特的氣質(zhì)。布魯諾•馬松為了設(shè)計(jì)現(xiàn)代家具而對(duì)人體工程學(xué)進(jìn)行了研究，在這方面他是最早的先驅(qū)者之一。通過(guò)對(duì)他設(shè)計(jì)椅子的造型研究我們不難發(fā)現(xiàn)，它的設(shè)計(jì)都是根據(jù)人體不同的起伏形狀進(jìn)行設(shè)計(jì)的，丹麥的設(shè)計(jì)師柯林特在這方面對(duì)他的影響最大，柯林特也是將家具設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)建立在對(duì)人體的分析之上（圖3-5)。布魯諾•馬松設(shè)計(jì)活動(dòng)的活躍期是在二戰(zhàn)以后，他的設(shè)計(jì)種類(lèi)迅速擴(kuò)大，布魯諾•馬松一直是瑞典在家具設(shè)計(jì)方面最著名的設(shè)計(jì)大師。60年代以后布魯諾•馬松開(kāi)始嘗試使用一些不同材料制造家具，比如鋼管等，他所設(shè)計(jì)出的一批“馬松椅”風(fēng)格獨(dú)特，同時(shí)又與皮特•海因(PietHein)合作，設(shè)計(jì)出了一件優(yōu)美的桌子，桌子的形狀介于長(zhǎng)方和橢圓形之間。在他晚年的時(shí)候，布魯諾•馬松開(kāi)始將興趣轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)電腦桌，他的這個(gè)設(shè)計(jì)以人體工學(xué)為基礎(chǔ)，而他也因此成為這方面設(shè)計(jì)的專(zhuān)家之一。布魯諾•馬松在早期是一位建筑師，他是最早考慮使用清潔能源，如太陽(yáng)能和作地?zé)岬茸鳛槟芰吭吹脑O(shè)計(jì)師。布魯諾•馬松與阿爾托在家具的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)上有著共同的思路，在當(dāng)時(shí)他的設(shè)計(jì)在剛推出時(shí)取得了成功，家具評(píng)論界對(duì)他的設(shè)計(jì)好評(píng)如潮，并一致看好他的設(shè)計(jì)，但當(dāng)時(shí)瑞典的很多家具公司都不敢采用馬松的家具設(shè)計(jì)作品，在不得已的情況下馬松決定在自己父親的家具作坊中生產(chǎn)，這樣反而出乎意料之外的帶來(lái)了一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，即布魯諾•馬松可以從始至終的控制產(chǎn)品的設(shè)計(jì)流程，從而提高了產(chǎn)品的質(zhì)量，而且，直接從作坊銷(xiāo)售不經(jīng)過(guò)中間商這一環(huán)節(jié)減少了不必要的開(kāi)支，從而增加了利潤(rùn)，布魯諾•馬松在這方面再次成為典范。當(dāng)然，別的廠(chǎng)家后來(lái)也開(kāi)始將魯諾•馬松設(shè)計(jì)的家具投入生產(chǎn)，到了1970年以后，布魯諾•馬松的家具設(shè)計(jì)成為經(jīng)典，也成為了瑞典家具設(shè)的象征。布魯諾•馬松為了鼓勵(lì)新的設(shè)計(jì)師還捐款成立了一個(gè)基金會(huì)，現(xiàn)在以馬松捐款作為獎(jiǎng)勵(lì)基金，在斯堪的納維亞半島組織設(shè)計(jì)方面的競(jìng)賽，以此來(lái)鼓勵(lì)北歐各國(guó)特別是優(yōu)秀的青年設(shè)計(jì)師，這個(gè)活動(dòng)已成為北歐的傳統(tǒng)項(xiàng)目。
5：阿凱•阿克塞爾森阿凱•阿克塞爾森（AkeAxelsson),1932年出生于維士比（Visbv),1962
年畢業(yè)于藝術(shù)學(xué)院，并在同年成為一個(gè)自由家具設(shè)計(jì)師，1963年為加爾納斯(Garsnas)公司做設(shè)計(jì)，在這一年他設(shè)計(jì)的第一件可疊落的椅子“S217”在該公司投入生產(chǎn)。然后他移居鄉(xiāng)村，期望在優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)新家具。為了達(dá)到這一目的，他去了倫敦，在英國(guó)博物館研究埃及椅和希臘椅子。他再三變換他制作的模型，從典型的傳統(tǒng)椅子中汲取營(yíng)養(yǎng)，例如原木椅子或者索耐特系列家具，有時(shí)他還廣泛收集令人詫異的奇形怪狀的作品。
直到1968年，他才開(kāi)始了真正意義上的設(shè)計(jì)。評(píng)論家們對(duì)他的設(shè)計(jì)非常的熱心和關(guān)注，而家具制造廠(chǎng)商卻對(duì)他的設(shè)計(jì)無(wú)動(dòng)于衷。很多人都稱(chēng)他為“新布魯諾•馬松”，得到這個(gè)名字的原因或許是因?yàn)樗且粋�(gè)在家具設(shè)計(jì)上專(zhuān)心致志的怪人。
1970年阿克塞爾森在維克舍赫爾姆(Vaxholm)建立了自己的工廠(chǎng)，并在斯德哥爾摩的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)校教學(xué)。他與1988年建立了自己的銷(xiāo)售公司（Ga丨丨e「iStolen)。1991年他購(gòu)買(mǎi)了造椅廠(chǎng)，這樣就離他的目標(biāo)--通過(guò)與圖3-6阿凱•阿克塞爾森設(shè)計(jì)的椅子
制造商和客戶(hù)建立私人的關(guān)系小規(guī)模的生產(chǎn)出環(huán)境藝術(shù)的優(yōu)良產(chǎn)品一越來(lái)越接近了。1997年他有39件椅子參加了展出。毫無(wú)疑問(wèn)，他的椅子設(shè)計(jì)都很符合人體工程學(xué)的原理，并且表達(dá)了簡(jiǎn)潔的生活的設(shè)計(jì)思想（圖3-6)。
6：約翰•霍爾特和簡(jiǎn)•德蘭格
二十世紀(jì)六十年代，人們普遍認(rèn)為團(tuán)體行動(dòng)比單獨(dú)的行動(dòng)成功的幾率要高，對(duì)這種信仰的接納在很大程度上導(dǎo)致了反對(duì)越戰(zhàn)聲明和1968年的學(xué)生暴動(dòng)。這種團(tuán)體的組織行動(dòng)的思想也普遍存在于許多年輕的設(shè)計(jì)師中，特別是在有集體設(shè)計(jì)和協(xié)同合作制造悠久歷史傳統(tǒng)的瑞典。在二十世紀(jì)六十年代末期，四個(gè)來(lái)自斯德哥爾摩藝術(shù)、工藝和設(shè)計(jì)大學(xué)和技術(shù)學(xué)院的學(xué)生約翰.霍爾特(JohanHuldt)、簡(jiǎn)•德蘭格（JanDranger)、馬丁•愛(ài)塞曼（ManrtinEisenman)和簡(jiǎn)•阿赫林(JanAhlin)成立了一個(gè)名為“Dux4y「a”的聯(lián)盟。最初，他們實(shí)驗(yàn)性地開(kāi)發(fā)用塑料和紙等材料制作成的家具。之后，這個(gè)小組被請(qǐng)到瑞典一家家具制造廠(chǎng)Dux,要求用彎管機(jī)進(jìn)行進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)研究，似乎金屬?gòu)澒苁菍?shí)現(xiàn)他們目標(biāo)的最好圖3-7約翰•霍爾特設(shè)計(jì)的椅子材料。他們與1968年畢業(yè)，一年后這個(gè)小組中的兩個(gè)成員約翰•霍爾特和簡(jiǎn).德蘭格建立了自己的家具公司。1973年，當(dāng)他們?cè)诳坡〖揖哒股险钩鏊麄兊氖┩ㄋ?Stuns)椅子時(shí)，他們以“革新設(shè)計(jì)”在國(guó)際上異軍突起。這種用帆布吊管帶和聚氨酯坐墊構(gòu)成的實(shí)用性很強(qiáng)的金屬?gòu)澒馨矘?lè)椅以其簡(jiǎn)潔的造型令人耳目一新，并預(yù)見(jiàn)了一種新的高科技風(fēng)格的誕生。作為一種組合椅，在出售時(shí)只需將其零部件散裝在一個(gè)紙板箱里就可以保證椅架的完好無(wú)損。有趣的是，約翰•霍爾特的童年正趕上瑞典第一件組合設(shè)計(jì)模型的出現(xiàn)，這種設(shè)計(jì)模型屬于由艾利亞斯•斯威伯格(EliasSvedberg)和埃里克.沃爾茲(ErikWorts)設(shè)計(jì)的特利維亞(Trivia)家具系列，并且在二十世紀(jì)五十年代期間在宜家公司成為扁平封裝家具的先驅(qū)之一。霍爾特和德蘭格設(shè)計(jì)的家具有五種顏色，分別是：綠色、黃色、橙色、褐色和黑色，在法國(guó)的哈比塔（Habitat)公司和博博斯（RocheBobois)公司都有零售。色彩豐富、價(jià)廉、易組裝的革新產(chǎn)品如椅子、手推車(chē)、桌子等系列，預(yù)示了后工業(yè)化時(shí)代將有一個(gè)良好的發(fā)展空間。由于拒絕使用與北歐密切相關(guān)的漂亮的天然木材，這種革新的家具設(shè)計(jì)可以被視為對(duì)二十世紀(jì)三十年代瑞典的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重新審視，這種設(shè)計(jì)本身就與像玻璃和鋼制工業(yè)材料應(yīng)用相關(guān)。
霍爾特和德蘭格設(shè)計(jì)的具有劃時(shí)代意義的家具發(fā)出一種新的國(guó)際主義風(fēng)格的信號(hào)，但為了與二十世紀(jì)五六十年代的明星設(shè)計(jì)師們的作品相抗衡予以化名銷(xiāo)售了。在二十世紀(jì)七十年代末和八十年代初這種家具是如此流行，以至于他們最后在四個(gè)不同的國(guó)家設(shè)立了革新設(shè)計(jì)的生產(chǎn)設(shè)備，并且宜家公司也開(kāi)始銷(xiāo)售這個(gè)系列的產(chǎn)品。1974年一1976年，霍爾特被聘請(qǐng)為瑞典家具設(shè)計(jì)研究小組的組長(zhǎng)，1983年被任命為瑞典建筑協(xié)會(huì)的主席。他還做過(guò)美國(guó)的設(shè)計(jì)顧問(wèn)，1994年成為瑞典設(shè)計(jì)委員會(huì)舉辦的斯文斯卡（Svenska)論壇的主持。在“革新家具”的版權(quán)遭到侵犯后不久，霍爾特就成為反抄襲設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。自二十世紀(jì)八十年代中期以來(lái)，德蘭格就一直與宜家合作，并專(zhuān)門(mén)從事可持續(xù)設(shè)計(jì)的研究工作。1999年，他因?yàn)槠涑錃馐阶咴O(shè)計(jì)而榮獲生態(tài)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。充氣式坐具由NewsDesignDFE公司制造，其中有一種長(zhǎng)椅比一般椅子要節(jié)省83%的材料，運(yùn)輸和儲(chǔ)藏時(shí)可減少10%的空間。現(xiàn)在在宜家公司可以買(mǎi)到這種便宜耐用、對(duì)環(huán)境無(wú)害的綠色家具（如圖3-7)。
7：?jiǎn)碳{森•博赫林
藝術(shù)家兼設(shè)計(jì)師的喬納森•博赫林（JonasBohlin)于1953年出生于瑞典的斯德哥爾摩。1976年-1981年在斯德哥爾摩的工藝、藝術(shù)和設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)，在此之前他是一位土木工程師。1981年喬納森.博赫林用混凝土設(shè)計(jì)制作了一張椅子，他的設(shè)計(jì)震驚了瑞典的設(shè)計(jì)公司。這種椅子由一根鋼管和混凝土結(jié)構(gòu)組成，與其說(shuō)那是一件可用的家具產(chǎn)品，倒不如說(shuō)是一件藝術(shù)品。混凝土椅子的產(chǎn)生與喬納森•博赫林早期的橋梁工程師身份是有必然的聯(lián)系的，這把椅子與北歐“好的設(shè)計(jì)”原則是截然相反的，是瑞典后現(xiàn)代主義的象征。隨后，博赫林以一名自由設(shè)計(jì)師的身份在卡莫勒公司工作。1982年卡莫勒公司限量版生產(chǎn)了這種混凝土椅子。卡莫勒公司還生產(chǎn)了他設(shè)計(jì)的另一件后現(xiàn)代主義作品一凹陷躺椅，這種椅子呈扇形，其輪廓呈高度的圖像化。在整個(gè)二十世紀(jì)八十年代，像這些特制的設(shè)計(jì)都得到了廣泛的宣傳，并使博赫林成為最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師之一。
1983年博赫林建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，兩年后建立了一家本部在斯德哥爾摩的藝術(shù)和設(shè)計(jì)美術(shù)館，其中斯德哥爾摩動(dòng)感雕塑的造型、功能和感情展示了他自己的才能。1988年博赫林受聘于斯德哥爾摩的貝克曼設(shè)計(jì)學(xué)校，后來(lái)被推薦為形式科學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)（1992——1996年）。同年他被授予聲望很高的喬治延森（GeorgJensen)獎(jiǎng)。在二十世紀(jì)八九十年代，博赫林在歐洲、美國(guó)、日本、展出了他大量的版本有限的設(shè)計(jì)作品。他最出名的一件事是一次專(zhuān)業(yè)考察活動(dòng)，歷時(shí)116天，他和他的53位朋友參加了這次的活動(dòng)，他們從斯德哥爾摩劃艇到巴黎。這次特殊的活動(dòng)被記錄在一本有關(guān)旅行的書(shū)里，其中的燈具、花瓶、家具和地毯設(shè)計(jì)對(duì)收集者都很有啟發(fā)。博赫林最喜歡的設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法是對(duì)比材料的應(yīng)用，例如，他于1990年設(shè)計(jì)的金屬坐面的實(shí)木椅子。1991年——1993年，博赫林擔(dān)任瑞典建筑協(xié)會(huì)（SIR)的主席，從此以后一直是瑞典當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)袖人物之一。1998年他在斯德哥爾摩建立了博赫林設(shè)計(jì)公司（如圖3-8)。關(guān)于他的設(shè)計(jì)道路，博赫林自己描述說(shuō)：“我希望我的將來(lái)是可以觸摸的令人滿(mǎn)足的，能與時(shí)間和空間對(duì)話(huà)，是用手和心來(lái)打造的，體貼人類(lèi)和自然的。
