5.1戴維設計集團

戴維設計集團（DavidDesign)是由戴維•卡爾森（DavidCarlson)用自己的名字命名的一家設計公司，其創建于1988年。該公司最暢銷的產品是用于更衣室的“卡西莫多”（Quasimodo),其上旋的掛鉤可以掛很多衣物。這間更衣室的所有器具都有可能成為經典時尚，是當代瑞典家居裝飾的樣品。除家具和燈具外，戴維設計集團還生產家用器皿。卡爾森非常欣賞20世紀50年傳統的丹麥設計，因為它們具有一定得人性化和合理性。對他來說，他的企業就像一個陳列櫥。

 

圖5-1瑞典戴維設計公司的“Bowie”長椅設計窗，是“北部世界”的一個視點。從產品名稱就可以看出它們的創造者在搖滾時代所受的影響，例如約納森•林德瓦爾（JonasLindvall)設計的叫“比特尼克”(Beatnik)椅子，克拉森.凱維斯杜•魯內（ClaessonKoivistorune)設計的叫“獵刀”的椅子。不管是波普的還是北歐民族風格的，戴維設計集團都是瑞典設計復興的一個重要源泉。

瑞典的設計公司戴維設計（David)為瑞典的設計復興做出了卓越貢獻。設計師戴維認為，瑞典長期以來就是以農業為主的國家，產品設計傾向于簡介樸實的風格，而不附庸歐洲某些大國設計產品所表現的奢侈華美、貴族化的樣式，這是瑞典家具設計的正確道路。但另一方面瑞典設計也具有著光采博收的胸懷，設計師從50年代丹麥設計的輝煌成就中獲得靈感，創造出自身的經典設計，表現了溫馨的生活情趣、細膩的人性關懷。瑞典設計師將設計當做是外界了解自己的窗口，其優劣關乎本民族的在世界中的形象、地位。因此，戴維設計的產品力圖符合和展現設計的社會屬性。在搖滾樂流行的年代設計出的“Bowie”長椅（如圖4-1)，保持斯堪的納維亞設計中簡潔、曲線、自然材質、符合功能、體現人機工程學原理等特征的同時，在靠背上開啟出空洞，打破了座面與靠背相連的大面積曲木膠合板的呆滯，給人以新奇以外的感覺，巧妙的為傳統樣式增添了新的設計符號。無論是在流行或是傳統的風格方面，戴維設計對于瑞典設計的復興來說，都發揮了至關重要的作用，使瑞典設計重新散發出了“北歐魅力”。

 

5.2卡勒莫公司（Kallemo)

在瑞典最貧窮的地區中斯馬蘭算是其中之一。所以這里的人在做事時非常的精明而細膩。事實上，這個地方也是瑞典家具制造業的發源地之一。在這里誕生聞名全球的宜家，而它的對手（Kallemo)--最不符合常規的家具制造業之一也是在這里成立的。卡勒莫公司是由是斯文•隆德（SvenLundh)一手創立的，他的設計觀點是家具很孤立，他認為家具設計的應該是藝術品，而不是實用品和使用品。他的這個觀點在當時并沒有得到家具廠商的認同。在當時流行的是以功能主義為主的設計，他們認為斯文•隆德這種設計觀太過于激進了。

斯文•隆德最早是作為一名藝術鑒賞家出現的，他后來的職業是企業家和就任一家美術館的館長。有一段時間瑞典的家具市場的發展停滯不前，斯文•隆德的那種反傳統的設計為家具市場的發展找到了另一途徑。斯文•隆德在設計上受馬塞•杜尚的影響比較大，后者提倡“現成的”藝術設計思想，斯文•隆德嘗試著在設計家具時把當代美術上的技法運用到其中去。斯文•隆德在家具設計上的突破是在1982年，他找到了喬納斯•柏林（JonasBohlin)設計的混凝土椅，這種椅子的設計將實用思想和美術融于一體，但是這個設計在當時也引起了人們極大地爭議，被人們認為是一種破除舊習的奇怪設計。卡勒莫公司立即就生產了一批這種椅子，這是一個在戰后具有劃時代意義的作品，從此家具設計也被帶進了一個全新領域。混凝土椅在當時也成為一件獨一無二的珍惜品。混凝土椅的生產和銷售獲得了成功，在這種成功的鼓勵下，卡勒莫公司開始尋求一些積極進取的藝術家和年輕設計師，與之合作設計生產特色家具，例如，馬特斯•塞西利烏斯（Theselius)，羅爾夫•漢松（RolfHansson)和恩斯特•比爾格倫（ErnstBillgren)。通過斯文•隆德的贊助，他們設計的作品都少量的生產了一些。所生產的商品中，流傳最廣的家具作品是一件書架，設計者是塞西利烏斯，他是在1990年為國家地理雜志社設計的，這個書架容量巨大，可以存放25年來所有值得收藏的雜志，這使該雜志社成為了全球文化的象征。斯文•隆德是北歐后現代主義設計的重要代表，他認為："一個人要擁有創新的才能并不難，但只怕沒有商業頭腦。社會的競爭意識越小，人類的危機就越大”。

隆德的家具展設計被他布置的像一個藝術展覽。原創設計師（例如馬特斯•塞西利烏斯）的加入使得卡勒莫公司的新作接連不斷。隆德絕對相信的一個觀念就是“通常第一個在當時看來是不可理解的，這才是最重要的”。隆德認為，這些作品是對大工業"什么都是批量生產，都那么呆板而冷漠"的抗議。可以說，他的每一件作品都是對家具委員會標準制訂者的一次鞭策。使家具制造業看到了新的曙光。

 

5.3拉姆霍爾茨公司（Lammhults)

世界著名的瑞典家具公司拉姆霍爾茨公司（La圖hults)成立于1945年，它是在當時經濟不景氣，資金極為匱乏的情況下誕生的。剛開始的時候，拉姆霍爾茨公司只提供裝修服務，他的服務對象是是當地一家生產家具的廠家，他開始自己生產家具是在1955年。拉姆霍爾茨公司早期產品是由埃德溫•斯塔爾(EdvinStahl，1896～1971)來進行設計的，他是該公司的創始人之一，埃德溫•斯塔爾設計了很多產品，其中有1955年用塑料和金屬管制做的“282”凳子、可折疊和進行鏈接的“金字塔”椅，以及1957年設計的名為“Kong「ess57”的扶手椅。斯塔爾的設計范圍十分廣泛，他曾經設計過火車上和大西洋輪船上用的家具，還有1955年為戶外餐館設計的紡錘形椅，這種椅子在赫爾辛基舉行的"H53"家具展上展出過，那次的展覽具有劃時代意義。二十世紀六十年代中期，拉姆霍爾茨公司委托了博•林德克蘭茨（BoLindekrantz)、博格•林道(Bo「geLindau)為會議廳設計了一種折疊椅，他們兩人在當時都是瑞典在前衛設計方 圖5-2拉姆霍爾茨公司設計的布拉肯椅面的大師。他們為會議廳用椅提供了兩個方案：Rit和Royal，這兩種椅子的名字是當地兩種著名咖啡的名。椅子的設計在當時獲得了極大的成功，隨后在1968年，博格•林道和林德克蘭茨在包豪斯的啟發下設計了一系列名為“S70”的家具，這個系列的家具有：嵌墻入里的和落地式的煙灰缸、衣帽架、兩張桌子、一張床、一個沙發床、一張沙發、兩把扶手椅及著名的有三種高度的懸臂椅：高腳凳、扶手椅、和小凳子。二十世紀八十年代，他們設計了具有后現代主義風格的家具，為了表示對吉瑞特•里特維德設計的紅藍椅的致敬，他們設計了布拉肯（Plakan)椅（如圖5-2)。1989年，古妮拉•阿拉德（GunillaAllard)的設計方案被拉姆霍爾茨公司采用，古妮拉•阿拉德是一位女性，也是第一位為拉姆霍爾茨公司工作的女設計師。她提倡的設計思想是極少主義，例如她在1997到1998年之間設計的卡西諾(Casino)椅和芝加哥（Chicago)椅，在當時受到德國建筑師的熱烈歡迎，他們感謝妮拉•阿拉德對包豪斯功能主義原則重新詮釋。在二十世紀九十年代期間，由羅納斯•布林（LonasBonlin)和洛韋•阿本（LoveA「b6n)設計的，暗含大量形式語言的作品也被拉姆霍爾茨公司投入生產。古妮拉•阿拉德在1996年獲得了延森(Jensen)獎。除此之外，彼得•西奧一洛倫曾（PeterHiort-Lorenzen)和約翰斯•弗索姆（JohnnesFoersom)獲得布魯諾•馬松獎。他兩個人也因此成為新“瑞典主義”的代表。20世紀后50年里，拉姆霍爾茨公司生產的家具受到了現代主義以及后現代主義的強烈影響，然而它的產品的風格卻一直保持自己的特色而沒有走上設計的極端化，拉姆霍爾茨公司在設計過程中恰當的把握了美學和實用功能在家具上的運用，這一點是它成為北歐設計在這方面的典范。

 

5.4宜家家居公司（Ikea)

國際家居集團公司中最為出名的是來自北歐的宜家公司（Ikea)，它堪稱是全球排名第一的著名家具品牌公司。宜家獨樹一幟的經營理念、銷售模式、民主化思想以及現代感與人情味并重的“平民設計風格”創造出了一個現代“瑞典童話”。

上世紀初，瑞典乃至北歐在世界上的地位還遠沒有今天這么有影響。沒有參與二戰，讓北歐在戰后迅速成為經濟發達地區。如同當今的中國，“二次分配”、“拉近貧富差距”等呼聲越來越高漲，當年的瑞典等北歐國家，在經濟與文化快速發展后，極為關注普通百姓的生活。高福利以及提倡人人平等的結果是，瑞典人在錢包鼓起來后，沒有掉進錢眼里，而將主要精力投放到諸如改善居住環境等問題上，最終這股潮流帶動瑞典等北歐國家成立幸福指數最高的國家和地區。幾乎全民愛好家居的結果是，北歐的家居設計一舉獲得全世界人民特別是普通工薪階層的喜歡。在北歐設計崛起的同時，一些如宜家等家居業世界巨頭也陸續在北歐誕生。

眾所周知，瑞典一直是“具有設計意識的國家”之一。而在瑞典，宜家家居可以說甚至被國民認為是瑞典在世界的一個符號。從某種角度說，面向大眾的宜家，在為全世界的人們提供了物美價廉的家居環境的同時，也讓瑞典成為了家居生活的典范，并同時讓北歐設計逐步走向大眾。擁有大眾擁護的宜家，為北歐取得世界設計中心的榮譽，貢獻了自己的力量。不夸張地說，宜家的發展歷程，本身就映射著北歐設計的發展歷程。或者也可以說，北歐設計在世界的崛起過程，也包含著很多像宜家那樣對產品開發和設計孜孜以求的企業的汗水與功績。
 

上世紀初中期，宜家在瑞典迅速成為一個人道社會的典范同時發展壯大起來。宜家順應潮流確立了自己的理想主題。為了為大眾創造美好而造價低廉的家居，宜家采取可能的辦法降低陳本，比如，請顧客以合作伙伴的身份做一部分事情，通過自己組裝家具等方式，從而降低家具的價格。全力符合所有家庭成員一無論老幼一的需要，是宜家一貫的宗旨。為此，宜家能夠一起共同為所有的人創造更加美好的日常生活。宜家把家具設計的方向放在世界上大多數人的家居需要上，精心打造具有“民主意識”與“平民風格”的家居王國。宜家的經營理念是基于顧客之間的伙伴關系，一切為顧客考慮（如圖5-3)。實惠和實際正是宜家起步并走向世界的根基。
 

宜家家居1943在瑞典誕生，宜家公司自創立以來一直堅持“為大多數人創造更加美好的日常生活”的理念。宜家一直把設計和提高人們的生活質量聯系在一起，它的設計觀點時“為盡可能多的顧客提供他們能夠負擔，設計精良，功能齊全，價格低廉的家居用。

宜家家居的家具產品種類多種多樣，實用美觀，使設計的能為平民所購買的起，同時宜家還努力創造一種以客戶和社會利益為中心，致力于環境保護及承擔社會責任問題的經營方式。現在，瑞典宜家集團已成為全球最大的家具家居用品制造商，銷售的產品有大約一萬個品種。

5.3.1 產品風格獨特

宜家家居所出售的產品設計風格總是與眾不同，宜家公司的產品全部是由自己設計的。在家具設計上它強調產品的風格要“簡約、自然、清新、設計精良”。宜家成立于瑞典，那里森林資源豐富，其產品風格也延續了北歐家具設計風格中的“簡約、清新、自然”。北歐人崇尚自然，他們認為在他們的生活中家和大自然占有同等重要的地位。瑞典的家具風格是對大自然的完美再現：“充滿了陽光的味道和清爽的感覺，純樸而不奢華。”

瑞典家具設計代表之一就是宜家家具，瑞典的家具設計文化擁有悠久的歷史:19世紀末，設計師們將瑞典的民間風格與古典格調相結合，使瑞典的家具設計成為范例。在50年代伴隨實用主義風格和現代主義發展，瑞典家具設計受其影響也 

得到了進步。宜家家具設計的特點是：時尚，實用而不乏創新，設計人性化，瑞典家具的簡約時尚風格在宜家家具上得到了全方位體現（圖5-4)。

在宜家仔細觀察我們可以發現，它的家具產品無論是單件產品還是整體展示，都體現了簡約時尚、自然純樸、設計獨特、美觀實用的特點。和其他廠商的家具用品比較，宜家給人的印象是：宜家是瑞典家具的象征，是瑞典家具設計的代表！

5.3.2 產品設計精美而經久耐用

宜家特別強調產品設計的優美、

實用、高質量。僅僅設計出外形優美的家具并不是很難做到，但是如果是既要設計出優美、實用、高質量家具，又要其價格低廉卻很難做到。

宜家家具用品的設計在這方面取得了成功，這是因為它擁有一大批優秀的設計師。他們的設計經驗非常豐富，能夠毫無隔閡的與制造商協同合作，同時他們也懂得如何將生產成本降低，同時使原來的設計創意不被改變。

宜家設計獨具特色而又實用。宜家曾經設計了一款名為“MTP”的書柜。這種書柜是宜家的設計師（MarianGrabinski)，于1963年設計的，這種書柜的設計風格是既現代又經典，且美觀實用，這款設計市場銷售非常火爆，為宜家帶來了豐厚利潤，它是宜家設計的典范之一，很多家具生產廠家多年一直模仿不斷。

耐用也是宜家家居用品的一大特點：如沙發可以承受幾十萬次的壓力擠壓、櫥門即使不停地開關也能用幾十年。

5.3.3 產品系列廣泛

宜家有廣泛的產品系列，它有一萬多種設計產品可供人們選擇購買。即使是品味不同，消費者也可以在宜家商場里買到自己所需的家具產品。

宜家家具產品“廣泛”的概念是：

首先，宜家的家具功能廣泛。消費者不用奔波于不同的家具店去購家具。在宜家，你可以可以找到從客廳家具、玩具、煎鍋到餐具刀叉；從辦公家具到綠色植物等任何產品。

其次，廣泛的產品設計風格。雖然每個人的品位各不相同，但是每個人都能在這里找到自己中意的產品。這并不是說宜家的產品包含所有，宜家既沒有過于夸張也沒有過于極端產品。宜家的設計目的是為人們提供能夠創造舒適環境所需要的的產品。

此外，宜家在設計時通過恰當的協調，還同時使家具的風格和功能得到了融合。在宜家不論消費者喜歡哪種風格的產品，都會找出一款與他所喜愛的家具搭配，例如一款書柜有新的折疊桌相之配套，而新的折疊桌又有一款與之相配扶手椅（圖5-5)。所以說宜家的產品在“系列廣泛”上是有著多層含義的。