明式家具是指自明代中葉以來，江南地區能工巧匠們以紫檀木酸枝木枸梓木(俗稱雞翅木)、花梨木等外來進口木材為主制作的硬木家具。同時，明式家具也是后人在總結上千年中國古典家具發展史時，對這一中國家具輝煌歷史時期給出的特定稱謂，又因古代明式家具是以蘇州為代表制作的，所以歷史上也稱“蘇式”家具。2006年，“蘇州明式家具制作技藝”被列入首批國家級非物質文化遺產代表作名錄。
明式家具美在何處
明式家具的歷史文化價值在哪里?為什么今天會對明式家具有如此之高的評價呢?
應該說，在經過幾千年文明社會發展后，中國明式家具在日常使用家具領域達到了無與倫比的高度，取得了里程碑式的成就，其完美性，合理性實用性、裝飾性在后人看來，均無法望其項背。
在明式家具中，不論是椅子、茶幾還是條桌、書架，其清秀的造型，勻稱的比例、明晰的線條，充分表現了中國獨有的文化內涵和藝術氣質，給人以含蓄，高雅的享受。
明式家具的獨特美感與其結構緊密相關。它的特點是以結構部件為裝飾部件，不事雕琢，不加虛飾，充分反映了天然材質的自然特性，而精煉，合度和科學的卯榫工藝更使其具有不可忽視的科學價值。
明式家具針對各家具部件采用了不同的卯榫結構，這不僅增加了家具的牢度，還考慮到家具損壞后的整修，其規格，尺寸都建立在人們使用家具時的舒適度及使用功能上，這使得當代制作者至今仍沿襲這套制作規范。
由于經過千錘百煉，明式家具已經形成了“造型雋秀，結構嚴謹，線條流暢，工藝精良，漆澤柔和”的工藝特征，由此彰顯出其獨特的審美取向。
所謂造型雋秀，是指其形體選擇清秀，用料著眼清瘦，猶如書法的“秀勁體”，飄逸瀟灑，剛健有力。
所謂結構嚴謹，是指家具的構成均為卯榫工藝，在充分考慮家具的外形美及其使用功能的前提下，注重結構的整體性及力的平衡，從而達到使用的牢度。
所謂線條流暢，是指每一件家具外觀主要以線條為主，很少雕飾，以勻稱的比例、秀美的線條，顯示出韻律之美。
所謂工藝精良，是指家具的制作從選料，配料、木工，打磨、漆工等每道工序均細致周到，無懈可擊。
所謂漆澤柔和，是指家具上漆均采用生漆傳統工藝，往往通過幾十道工序的精工細作使家具外觀盡善盡美，達到似漆非漆的效果。
以比較典型的明式衣架為例(圖1)。這件明式衣架堅固而輕盈、細膩又秀雅，形式美與裝飾美結合得非常精妙。衣架骨架以圓桿直榫配合而成，雖形體呈長方形，但在它頂部橫桿兩端，豎桿頂部左右和下部前后，藝術化了的靈芝造型打破了呆板，同時保留了形體的大度。居中的鏤空裝飾部件則顯示出手藝的玲瓏和精巧，其下方插角以委婉的線條裝飾，既增強了結構的牢度又體現出流動的曲線美。這是件直線與曲線融合達到了盡善盡美的經典例子，所謂添一分嫌其多，減一分嫌其少。同時，細膩地呈現天然紋理的材質質地，加上打磨上漆后圓桿手感的潤滑，都在傳達著美感和愉悅。
這件以圓桿線條為主要骨架的紅酸枝木禪椅(圖2)，以規矩四方的造型，橫豎挺拔的線條體現整體美感，以結構的合理和嚴謹來體現使用的牢度。為了打破過于工整的形體，椅子的四條腿足均微微向外傾斜，椅面下方一改牙板為“幾”字形托檔支撐，既保持了整體的協調又體現了變化，從而不顯呆板。同時，杏黃色的穿藤椅面與紫紅色的實木漆色也形成了強烈的色彩對比，給人以視覺沖擊力。禪椅的端莊、簡潔，大方，襯托出其一片寧靜與高遠，與佛門清凈的環境氛圍恰相一致。
明式審美傳統的變與不變
明式家具是社會經濟文化發展到一定階段的產物，是一次質的飛躍。隨著人們文化修養及審美趣味的提高，追崇明式家具的愛好者，收藏者更是趨之若騖。
雖然人們的生活起居習慣發生了很大變化，其使用功能和造型也隨之產生了一定改變，但明式家具作為傳統家具的典范，其“精、氣、神”在人們心目中仍占有不可替代的位置。當今紅木家具凝聚了明式家具的審美觀，也留下了明，清以來優秀傳統家具的烙印。
像當代流行的大宗紅木家具沙發椅和餐臺椅。原是20世紀六七十年代根據東南亞國家來樣生產的款式。因國外購買紅木家具的客戶大多是華人，華僑，于是國內家具設計師為了迎合國外客戶的需求，以明式家具為骨架，并吸收清式家具的雕飾，設計了千姿百態的各類沙發椅，餐臺椅，使之更適合現代人的生活起居方式。自此以后，此類家具在國內也逐漸風靡起來。
以明式筆桿餐臺椅為例(圖3)，其款式雖有了很大變化，但制作工藝仍沿用明式家具的卯榫結構，臺面采用框架鑲平面方式，椅面采用框架落堂面工藝，這是為了防止面板收縮變化而增加了“水溝槽”，使之更科學合理。在使用功能上，臺面中心面板可抽拼成方臺，以便靈活使用，既解決了大面板的短缺，又避免了因面板過寬而造成綹裂。在外觀審美上，其腿足的傾斜度，搭腦及椅面下部“幾”字形托檔的曲線裝飾，構成了清秀的線條組合，與以整塊背板雕鏤而成的中心浮雕麒麟祥云圖案，均顯示出其簡潔，大方、精美的審美取向。經大漆精心打磨而成的圓桿，細膩而潤滑，使之更加光彩照人。
又如杞梓木沙發椅(圖4)，其座椅、茶幾均以酣暢的弧形曲線勾勒，幾面椅面分別為圓形和橢圓形，其下部的牙板微微向外拋出，同樣呈弧形，體現出線條流動的美和現代裝飾的整體美。這樣的造型與以往的傳統明清風格相去甚遠，但在其制作工藝上，還是沿用了傳統的卯榫結構。幾面，椅面均采用傳統框架鑲平面的形式。雕花，鏤空及以圓桿形的架構線條為裝飾的整體風格，仍然折射出明式家具的清雅，明快審美取向，傳統髹漆工藝的細致打磨更使之從整體上凸現出簡潔和秀美。
當代紅木家具審美舉例
從當代紅木家具的款式上看，明式風格有之，明清風格結合者有之，以明清風格與歐式風格融合者也有之，反映出社會多元文化的審美需求。但不管是何種款式，一定要與室內裝飾的風格相匹配，且應根據使用功能和環境營造相融合，以達到景物相宜、情景交融的效果。
以家居書房為例，當以清新、淡雅的明式風格為宜。如明式書房家具(圖5)，包括書桌、書櫥和靠背椅，不論其外型還是裝飾均以素；爭的線條為主，營造出書齋寧靜，淡泊的環境和氣氛。從家具部件的結構上說，書櫥與書桌均以卯榫框架和起堆度板材落槽為主，體現出整體的齊整劃一與簡潔大方之美。
以書櫥來說，分為上下兩節，既考慮了搬運安裝的便利，又避免了用材過寬過長可能引起的翹裂變形，科學合理。同理，書桌以臺面、兩個墩子和踏板(又稱“托”)四個部分組成。從其使用功能出發，上部以抽屜為主，下部以書架為主。為了在既定形體中尋求變化，兩墩的中間書架四周以鏤空的花板裝飾，打破了通體板材封閉的沉悶，底部和踏板以冰梅紋裝飾，在素雅簡潔的整體中蘊涵了豐富和精美。靠背椅則以明式官帽椅配套，凸現出書房家具整體風格的協調。
這樣的書房家具完美，合理、簡約，散發出的文人氣質令人感同身受。身處如此家居陳設的書房環境中，會使人去除浮躁，靜心屏氣地探求知識。
用于客廳、書房等室內點綴的琴桌，在上面略置水石盆景插花花瓶，或古玩、工藝品，往往可以別樣風情烘托環境氣氛，凸現主人的文化品位和涵養。
琴桌無正反面，兩面如同一轍，不受陳設限制。如清雅，端莊的回紋圓頭琴桌(圖6)，其清秀、精美的外形能先聲奪人，臺面光潔潤滑，圓頭轉折自然，腿足清癯秀長，鏤空的回紋牙板既彰顯出其制作工藝的精湛，又不顯繁瑣。
為了尋求變化，琴桌中部的牙板與左右牙板分取不同的圖案，兩邊的圓形鏤空回紋不但精細、雋秀，且與外形的圓弧線條相吻合。腿部粗細線條的變化，既與整體回紋裝飾相協調，又體現出變化的韻律。卯榫結構的組合與柔美的大漆髹飾更將其塑造得美輪美奐。
具有傳統審美意蘊的紅木家具還有很多，恕本文不能一一列舉。當今紅木家具林林總總，更講究家具的使用功能和人體的舒適度，但充分體現傳統文化的民間性、通俗性、高雅性結合的明式家具審美取向則是始終貫穿其中，也是制作者不斷孜孜以求的。
(本文作者系蘇州市工藝美術行業協會副秘書長、高級工藝師)
責編 曉寒
明式家具美在何處
明式家具的歷史文化價值在哪里?為什么今天會對明式家具有如此之高的評價呢?
應該說，在經過幾千年文明社會發展后，中國明式家具在日常使用家具領域達到了無與倫比的高度，取得了里程碑式的成就，其完美性，合理性實用性、裝飾性在后人看來，均無法望其項背。
在明式家具中，不論是椅子、茶幾還是條桌、書架，其清秀的造型，勻稱的比例、明晰的線條，充分表現了中國獨有的文化內涵和藝術氣質，給人以含蓄，高雅的享受。
明式家具的獨特美感與其結構緊密相關。它的特點是以結構部件為裝飾部件，不事雕琢，不加虛飾，充分反映了天然材質的自然特性，而精煉，合度和科學的卯榫工藝更使其具有不可忽視的科學價值。
明式家具針對各家具部件采用了不同的卯榫結構，這不僅增加了家具的牢度，還考慮到家具損壞后的整修，其規格，尺寸都建立在人們使用家具時的舒適度及使用功能上，這使得當代制作者至今仍沿襲這套制作規范。
由于經過千錘百煉，明式家具已經形成了“造型雋秀，結構嚴謹，線條流暢，工藝精良，漆澤柔和”的工藝特征，由此彰顯出其獨特的審美取向。
所謂造型雋秀，是指其形體選擇清秀，用料著眼清瘦，猶如書法的“秀勁體”，飄逸瀟灑，剛健有力。
所謂結構嚴謹，是指家具的構成均為卯榫工藝，在充分考慮家具的外形美及其使用功能的前提下，注重結構的整體性及力的平衡，從而達到使用的牢度。
所謂線條流暢，是指每一件家具外觀主要以線條為主，很少雕飾，以勻稱的比例、秀美的線條，顯示出韻律之美。
所謂工藝精良，是指家具的制作從選料，配料、木工，打磨、漆工等每道工序均細致周到，無懈可擊。
所謂漆澤柔和，是指家具上漆均采用生漆傳統工藝，往往通過幾十道工序的精工細作使家具外觀盡善盡美，達到似漆非漆的效果。
以比較典型的明式衣架為例(圖1)。這件明式衣架堅固而輕盈、細膩又秀雅，形式美與裝飾美結合得非常精妙。衣架骨架以圓桿直榫配合而成，雖形體呈長方形，但在它頂部橫桿兩端，豎桿頂部左右和下部前后，藝術化了的靈芝造型打破了呆板，同時保留了形體的大度。居中的鏤空裝飾部件則顯示出手藝的玲瓏和精巧，其下方插角以委婉的線條裝飾，既增強了結構的牢度又體現出流動的曲線美。這是件直線與曲線融合達到了盡善盡美的經典例子，所謂添一分嫌其多，減一分嫌其少。同時，細膩地呈現天然紋理的材質質地，加上打磨上漆后圓桿手感的潤滑，都在傳達著美感和愉悅。
這件以圓桿線條為主要骨架的紅酸枝木禪椅(圖2)，以規矩四方的造型，橫豎挺拔的線條體現整體美感，以結構的合理和嚴謹來體現使用的牢度。為了打破過于工整的形體，椅子的四條腿足均微微向外傾斜，椅面下方一改牙板為“幾”字形托檔支撐，既保持了整體的協調又體現了變化，從而不顯呆板。同時，杏黃色的穿藤椅面與紫紅色的實木漆色也形成了強烈的色彩對比，給人以視覺沖擊力。禪椅的端莊、簡潔，大方，襯托出其一片寧靜與高遠，與佛門清凈的環境氛圍恰相一致。
明式審美傳統的變與不變
明式家具是社會經濟文化發展到一定階段的產物，是一次質的飛躍。隨著人們文化修養及審美趣味的提高，追崇明式家具的愛好者，收藏者更是趨之若騖。
雖然人們的生活起居習慣發生了很大變化，其使用功能和造型也隨之產生了一定改變，但明式家具作為傳統家具的典范，其“精、氣、神”在人們心目中仍占有不可替代的位置。當今紅木家具凝聚了明式家具的審美觀，也留下了明，清以來優秀傳統家具的烙印。
像當代流行的大宗紅木家具沙發椅和餐臺椅。原是20世紀六七十年代根據東南亞國家來樣生產的款式。因國外購買紅木家具的客戶大多是華人，華僑，于是國內家具設計師為了迎合國外客戶的需求，以明式家具為骨架，并吸收清式家具的雕飾，設計了千姿百態的各類沙發椅，餐臺椅，使之更適合現代人的生活起居方式。自此以后，此類家具在國內也逐漸風靡起來。
以明式筆桿餐臺椅為例(圖3)，其款式雖有了很大變化，但制作工藝仍沿用明式家具的卯榫結構，臺面采用框架鑲平面方式，椅面采用框架落堂面工藝，這是為了防止面板收縮變化而增加了“水溝槽”，使之更科學合理。在使用功能上，臺面中心面板可抽拼成方臺，以便靈活使用，既解決了大面板的短缺，又避免了因面板過寬而造成綹裂。在外觀審美上，其腿足的傾斜度，搭腦及椅面下部“幾”字形托檔的曲線裝飾，構成了清秀的線條組合，與以整塊背板雕鏤而成的中心浮雕麒麟祥云圖案，均顯示出其簡潔，大方、精美的審美取向。經大漆精心打磨而成的圓桿，細膩而潤滑，使之更加光彩照人。
又如杞梓木沙發椅(圖4)，其座椅、茶幾均以酣暢的弧形曲線勾勒，幾面椅面分別為圓形和橢圓形，其下部的牙板微微向外拋出，同樣呈弧形，體現出線條流動的美和現代裝飾的整體美。這樣的造型與以往的傳統明清風格相去甚遠，但在其制作工藝上，還是沿用了傳統的卯榫結構。幾面，椅面均采用傳統框架鑲平面的形式。雕花，鏤空及以圓桿形的架構線條為裝飾的整體風格，仍然折射出明式家具的清雅，明快審美取向，傳統髹漆工藝的細致打磨更使之從整體上凸現出簡潔和秀美。
當代紅木家具審美舉例
從當代紅木家具的款式上看，明式風格有之，明清風格結合者有之，以明清風格與歐式風格融合者也有之，反映出社會多元文化的審美需求。但不管是何種款式，一定要與室內裝飾的風格相匹配，且應根據使用功能和環境營造相融合，以達到景物相宜、情景交融的效果。
以家居書房為例，當以清新、淡雅的明式風格為宜。如明式書房家具(圖5)，包括書桌、書櫥和靠背椅，不論其外型還是裝飾均以素；爭的線條為主，營造出書齋寧靜，淡泊的環境和氣氛。從家具部件的結構上說，書櫥與書桌均以卯榫框架和起堆度板材落槽為主，體現出整體的齊整劃一與簡潔大方之美。
以書櫥來說，分為上下兩節，既考慮了搬運安裝的便利，又避免了用材過寬過長可能引起的翹裂變形，科學合理。同理，書桌以臺面、兩個墩子和踏板(又稱“托”)四個部分組成。從其使用功能出發，上部以抽屜為主，下部以書架為主。為了在既定形體中尋求變化，兩墩的中間書架四周以鏤空的花板裝飾，打破了通體板材封閉的沉悶，底部和踏板以冰梅紋裝飾，在素雅簡潔的整體中蘊涵了豐富和精美。靠背椅則以明式官帽椅配套，凸現出書房家具整體風格的協調。
這樣的書房家具完美，合理、簡約，散發出的文人氣質令人感同身受。身處如此家居陳設的書房環境中，會使人去除浮躁，靜心屏氣地探求知識。
用于客廳、書房等室內點綴的琴桌，在上面略置水石盆景插花花瓶，或古玩、工藝品，往往可以別樣風情烘托環境氣氛，凸現主人的文化品位和涵養。
琴桌無正反面，兩面如同一轍，不受陳設限制。如清雅，端莊的回紋圓頭琴桌(圖6)，其清秀、精美的外形能先聲奪人，臺面光潔潤滑，圓頭轉折自然，腿足清癯秀長，鏤空的回紋牙板既彰顯出其制作工藝的精湛，又不顯繁瑣。
為了尋求變化，琴桌中部的牙板與左右牙板分取不同的圖案，兩邊的圓形鏤空回紋不但精細、雋秀，且與外形的圓弧線條相吻合。腿部粗細線條的變化，既與整體回紋裝飾相協調，又體現出變化的韻律。卯榫結構的組合與柔美的大漆髹飾更將其塑造得美輪美奐。
具有傳統審美意蘊的紅木家具還有很多，恕本文不能一一列舉。當今紅木家具林林總總，更講究家具的使用功能和人體的舒適度，但充分體現傳統文化的民間性、通俗性、高雅性結合的明式家具審美取向則是始終貫穿其中，也是制作者不斷孜孜以求的。
(本文作者系蘇州市工藝美術行業協會副秘書長、高級工藝師)
責編 曉寒
