摘 要： 家具與色彩十分密切而又共同地影響著人們對家具的感受。本文主要從家具的角度對色彩進行解析，分析色彩的形成，色彩的設計原則，以及色彩在家具中的應用。
關鍵詞： 家具色彩 設計原則 應用
在家具的裝飾元素中，色彩是其中最重要的因素。家具色彩比形態更能在第一瞬間捕捉人的視線，可以說是“先聲奪人”。家具色彩如果處理得好，可以協調或彌補造型中的某些不足，使之錦上添花，很容易博得消費者的青睞，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩處理不當，不但會影響家具功能的發揮，破壞家具造型的整體美，而且很容易影響人的工作、休息情緒，使人出現枯燥、沉悶、冷漠甚至沮喪的心情。所以，在家具設計中，色彩設計是一項不容忽視的重要工作，其色調的選擇是至關重要的。
一、家具色彩的形成
家具色彩主要體現在木材自身的固有色、保護色、裝飾色以及金屬、塑料所有的工業色及軟包織物色等。
1.固有色
（1）可塑性小的原材質固有色，即材料本身的色彩。如木材、金屬、玻璃等材料的固有色。家具是以木質為主要基材的一種工業產品，木材種類繁多，其本身的色彩也十分豐富，如香紅木呈暗紅色、紫檀木呈紫黑色等，在生活中常用透明涂飾保持其天然的色澤和紋理。其自身天然成色，無需人工“雕琢”；色澤均潤豐富，紋理千變萬化，色調不溫不火，給人穩固、安全的視覺感受。另外，還有一部分家具是由竹材和藤材制成，竹材因竹種、竹齡和生長條件的不同，色澤差異很大；而藤材經過漂白，色澤白凈、光潔、美觀。竹藤家具的天然色澤，給人以返璞歸真的自然美，是體現天然材質的最好媒介，因此一直受到世人的青睞。
（2）可塑性大的原材質固有色。這類色彩多出自織物、皮革、塑料等在材料上生產過程中染色、調色處理較為容易的材質。
2.覆蓋色（即人工色）
與材料的固有色相區別，指經表面加工處理，將色彩添材質表面而形成的色彩。處理手法多為表面貼木皮、木紋紙，涂有色油漆等。表面經過處理后形成的人工色，極大地豐富了家具的色彩。經過染色處理的透明涂飾，使木材色澤更加均勻一致，并使低檔木材具有高檔木材的外觀色澤。完全覆蓋家具基材的不透明涂飾，使家具具有各種色彩，可跟隨家具流行色進行選用。以人造板為基材的家具表面，常采用貼面處理，各種貼面材料賦予家具更多的色彩。塑料鮮艷的色彩點綴了人們的生活，而座椅、沙發、床背等軟包家具的織物經印染后的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的體現大多是家具材料的顯現，因而在家具色彩設計中對材料色彩性能的運用，尤其是對自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以創造出豐富多彩的色彩效果。
二、家具色彩的設計原則
1.適用性原則
所謂適用性原則，就是指進行家具色彩設計時對顏色的選擇和搭配組合首先要能滿足家具使用目的的要求，其次才是其他因素。我們知道，家具是實用性和審美性的統一，但家具的實用性是第一位的。所以，如果家具色彩設計妨害到家具實用性的實現，不能滿足家具使用目的的要求，則家具色彩無論設計得如何美觀，從家具整體意義上看，都是失敗的。相反，家具色彩設計若能遵循適用性原則，則會增添家具的審美價值，因為“功能的最佳體現本身就是一種美”。以餐桌為例，使用餐桌的目的是為了進餐，但色彩學告訴我們，灰色、紫色和青綠色等可能會使人減小食欲，甚至倒胃口；藍色、綠色可能使人減少進食，但不會影響胃口；棕色、棕黃、肉色則能促進食欲。適用性原則體現在餐桌色彩設計選用后兩種顏色及其組合，避免第一組的顏色，以滿足餐桌使用目的——進餐要求。
2.創造性原則
所謂創性原則，就是指進行家具色彩設計應創造性地思維，創造新穎的方式。
家具色彩設計進行創造性思維，可以從以下幾個方面獲得靈感：一是自然色彩。自然色彩是不以人的意志而存在的色彩形態，對于人們的心理來說，總是最和諧的。如著名餐飲企業肯德基連鎖快餐廳內的桌椅的色彩組合等，都是對自然色彩的歸納和應用。二是藝術色彩。各門藝術形式尤其是繪畫的色彩表現形式都可能對家具配色有很大的啟示價值。如《紅藍椅》的色彩設計就是直接取自蒙得里安的繪畫作品《紅黃藍構圖》。三是民族色彩。人類社會的許多民族由于所處的自然環境、生活為式、宗教信仰等的不同，而形成不同的色彩語言，就中國而言，桃紅、翠綠、檸檬黃是中國民間最強烈的民俗色彩語言，如芬蘭著名家具設計師庫卡波羅設計的《圖騰楠》，其色彩選用中國民俗色彩，絢麗鮮艷，表現了中國民俗風情。
3.環保性原則
所謂環保性原則，是指家具色彩設計不能以污染自然環境為代價，而應保護自然環境。因為人的創造不能是隨心所欲的創造，所以家具色彩設計應樹立環保意識，堅持環保原則。這主要體現在要以綠色材料、綠色工藝的選擇為前提。譬如，烏木、非洲柚木、紫檀、桃花木等這些家具用材的色澤非常美觀，但這些樹種瀕臨消失，所以家具色彩設計不宜選用這些材料。又如，油漆的制造成分通常都是鮮艷的顏色含對人體有害的成分如汞、鎘等較高，如百合白、米黃、淡藍、玫瑰白、奶油白、珍珠、朱黃、粉紅等色彩，所以家具色彩設計采用涂飾色時不宜選用這些鮮艷的顏色。再如，任何纖維在染色、漂白等處理過程中，都可能產生對人體有害的化學物質，所以家具色彩設計應避免不必要的纖維染色、漂白等工藝。
三、色彩在家具上的應用
1.家具的色彩設計離不開室內的整體氛圍
家具的色彩設計離不開室內環境的整體氛圍，不能單件孤立地考慮，必然是成組家具與室內環境色彩的配置設計。家具色彩在服從功能的前提下，與室內環境空間的色彩應統一，在統一的基礎上進行變化。大的空間環境，家具的色彩選擇自由度較大。可用色相的類似或中間調和，明度、純度較高的色調與環境色調構成對比，則色彩明快的家具突出于環境的背景色，使室內環境顯得活躍而有生氣。小的空間環境，則應慎重處理色彩關系，在這種空間中家具占地面積相對較大，家具的色彩通常構成環境的主色，因此家具的色彩直接影響人的情緒。可用調和的手法，使家具與空間環境色彩和諧統一，獲得幽雅、寧靜之效。在色相上可運用相近的色系，純度上以較低的不飽和色為主，以得到融和沉穩的感覺。采光條件較差的室內，家具宜采用純度較高的冷色調，以突出家具形體。采光條件較好的室內，家具宜采用淺色調或中等色調，使室內典雅清淡。
若整體室內、家具與各界面之間應用調和的手法，則能令空間整體氛圍色彩和諧統一，給人一種幽雅、寧靜感；若以對比手法處理，家具色彩明快突出于環境的背景色，則空間氛圍會顯得活躍而有生氣。
2.家具的色彩設計應考慮到人的因素
每一種色彩都具有它自身的性格，如高彩度、高明度的色彩常給人一種華麗感，相反，低彩度、低明度的色彩則給人一種樸實感。
暖色系、高明度的色彩能給人一種面積大的前進感。冷色系、低明度的色彩則能給人一種面積小的后退感。同樣，每個人對每種色彩搭配的喜好也有所不同，如男性較喜歡冷色；女性則偏好暖色或高明度、高彩度的色彩；兒童喜好純色，討厭濁色；老人則偏好濁色；中年人或文化層次較高的人偏好冷灰色等。
3.家具的色彩設計還應考慮流行性因素
所謂流行性，是指在一定范圍內和時間內，非常盛行并易為人們接受的某些式樣或顏色。流行周期一般為7年。其形式或色彩變化規律為：形體規律復雜—簡單—多樣，色彩變化規律也通常呈現冷色—灰色—暖色的這樣一種呈周期性變化規律。因此設計師在考慮到家具造型設計的形、色、質的關系中還應充分考慮到家具產品的新老交替的關系。
綜上所述，在進行家具色彩設計時，應從家具色彩的形成、家具的使用功能和室內環境及人的主觀因素等幾方面綜合考慮，以獲得滿意的色彩效果，提高家具產品的價值。
參考文獻：
［1］王立端著.家具設計（上）.西南師范大學出版社.
［2］張琦曼，鄭曙旸著.室內設計資料集.中國建筑工業出版社.
［3］于伸著.家具造型與結構設計.黑龍江科學技術出版社.
［4］李鳳崧著.家具設計（第二版）.中國建筑工業出版社.
關鍵詞： 家具色彩 設計原則 應用
在家具的裝飾元素中，色彩是其中最重要的因素。家具色彩比形態更能在第一瞬間捕捉人的視線，可以說是“先聲奪人”。家具色彩如果處理得好，可以協調或彌補造型中的某些不足，使之錦上添花，很容易博得消費者的青睞，而收到事半功倍的效果。反之，如果家具的色彩處理不當，不但會影響家具功能的發揮，破壞家具造型的整體美，而且很容易影響人的工作、休息情緒，使人出現枯燥、沉悶、冷漠甚至沮喪的心情。所以，在家具設計中，色彩設計是一項不容忽視的重要工作，其色調的選擇是至關重要的。
一、家具色彩的形成
家具色彩主要體現在木材自身的固有色、保護色、裝飾色以及金屬、塑料所有的工業色及軟包織物色等。
1.固有色
（1）可塑性小的原材質固有色，即材料本身的色彩。如木材、金屬、玻璃等材料的固有色。家具是以木質為主要基材的一種工業產品，木材種類繁多，其本身的色彩也十分豐富，如香紅木呈暗紅色、紫檀木呈紫黑色等，在生活中常用透明涂飾保持其天然的色澤和紋理。其自身天然成色，無需人工“雕琢”；色澤均潤豐富，紋理千變萬化，色調不溫不火，給人穩固、安全的視覺感受。另外，還有一部分家具是由竹材和藤材制成，竹材因竹種、竹齡和生長條件的不同，色澤差異很大；而藤材經過漂白，色澤白凈、光潔、美觀。竹藤家具的天然色澤，給人以返璞歸真的自然美，是體現天然材質的最好媒介，因此一直受到世人的青睞。
（2）可塑性大的原材質固有色。這類色彩多出自織物、皮革、塑料等在材料上生產過程中染色、調色處理較為容易的材質。
2.覆蓋色（即人工色）
與材料的固有色相區別，指經表面加工處理，將色彩添材質表面而形成的色彩。處理手法多為表面貼木皮、木紋紙，涂有色油漆等。表面經過處理后形成的人工色，極大地豐富了家具的色彩。經過染色處理的透明涂飾，使木材色澤更加均勻一致，并使低檔木材具有高檔木材的外觀色澤。完全覆蓋家具基材的不透明涂飾，使家具具有各種色彩，可跟隨家具流行色進行選用。以人造板為基材的家具表面，常采用貼面處理，各種貼面材料賦予家具更多的色彩。塑料鮮艷的色彩點綴了人們的生活，而座椅、沙發、床背等軟包家具的織物經印染后的色彩是形成家具色彩的又一重要方法。
家具色彩的體現大多是家具材料的顯現，因而在家具色彩設計中對材料色彩性能的運用，尤其是對自然色彩的利用非常重要。巧妙地利用自然材料本身的色彩，可以創造出豐富多彩的色彩效果。
二、家具色彩的設計原則
1.適用性原則
所謂適用性原則，就是指進行家具色彩設計時對顏色的選擇和搭配組合首先要能滿足家具使用目的的要求，其次才是其他因素。我們知道，家具是實用性和審美性的統一，但家具的實用性是第一位的。所以，如果家具色彩設計妨害到家具實用性的實現，不能滿足家具使用目的的要求，則家具色彩無論設計得如何美觀，從家具整體意義上看，都是失敗的。相反，家具色彩設計若能遵循適用性原則，則會增添家具的審美價值，因為“功能的最佳體現本身就是一種美”。以餐桌為例，使用餐桌的目的是為了進餐，但色彩學告訴我們，灰色、紫色和青綠色等可能會使人減小食欲，甚至倒胃口；藍色、綠色可能使人減少進食，但不會影響胃口；棕色、棕黃、肉色則能促進食欲。適用性原則體現在餐桌色彩設計選用后兩種顏色及其組合，避免第一組的顏色，以滿足餐桌使用目的——進餐要求。
2.創造性原則
所謂創性原則，就是指進行家具色彩設計應創造性地思維，創造新穎的方式。
家具色彩設計進行創造性思維，可以從以下幾個方面獲得靈感：一是自然色彩。自然色彩是不以人的意志而存在的色彩形態，對于人們的心理來說，總是最和諧的。如著名餐飲企業肯德基連鎖快餐廳內的桌椅的色彩組合等，都是對自然色彩的歸納和應用。二是藝術色彩。各門藝術形式尤其是繪畫的色彩表現形式都可能對家具配色有很大的啟示價值。如《紅藍椅》的色彩設計就是直接取自蒙得里安的繪畫作品《紅黃藍構圖》。三是民族色彩。人類社會的許多民族由于所處的自然環境、生活為式、宗教信仰等的不同，而形成不同的色彩語言，就中國而言，桃紅、翠綠、檸檬黃是中國民間最強烈的民俗色彩語言，如芬蘭著名家具設計師庫卡波羅設計的《圖騰楠》，其色彩選用中國民俗色彩，絢麗鮮艷，表現了中國民俗風情。
3.環保性原則
所謂環保性原則，是指家具色彩設計不能以污染自然環境為代價，而應保護自然環境。因為人的創造不能是隨心所欲的創造，所以家具色彩設計應樹立環保意識，堅持環保原則。這主要體現在要以綠色材料、綠色工藝的選擇為前提。譬如，烏木、非洲柚木、紫檀、桃花木等這些家具用材的色澤非常美觀，但這些樹種瀕臨消失，所以家具色彩設計不宜選用這些材料。又如，油漆的制造成分通常都是鮮艷的顏色含對人體有害的成分如汞、鎘等較高，如百合白、米黃、淡藍、玫瑰白、奶油白、珍珠、朱黃、粉紅等色彩，所以家具色彩設計采用涂飾色時不宜選用這些鮮艷的顏色。再如，任何纖維在染色、漂白等處理過程中，都可能產生對人體有害的化學物質，所以家具色彩設計應避免不必要的纖維染色、漂白等工藝。
三、色彩在家具上的應用
1.家具的色彩設計離不開室內的整體氛圍
家具的色彩設計離不開室內環境的整體氛圍，不能單件孤立地考慮，必然是成組家具與室內環境色彩的配置設計。家具色彩在服從功能的前提下，與室內環境空間的色彩應統一，在統一的基礎上進行變化。大的空間環境，家具的色彩選擇自由度較大。可用色相的類似或中間調和，明度、純度較高的色調與環境色調構成對比，則色彩明快的家具突出于環境的背景色，使室內環境顯得活躍而有生氣。小的空間環境，則應慎重處理色彩關系，在這種空間中家具占地面積相對較大，家具的色彩通常構成環境的主色，因此家具的色彩直接影響人的情緒。可用調和的手法，使家具與空間環境色彩和諧統一，獲得幽雅、寧靜之效。在色相上可運用相近的色系，純度上以較低的不飽和色為主，以得到融和沉穩的感覺。采光條件較差的室內，家具宜采用純度較高的冷色調，以突出家具形體。采光條件較好的室內，家具宜采用淺色調或中等色調，使室內典雅清淡。
若整體室內、家具與各界面之間應用調和的手法，則能令空間整體氛圍色彩和諧統一，給人一種幽雅、寧靜感；若以對比手法處理，家具色彩明快突出于環境的背景色，則空間氛圍會顯得活躍而有生氣。
2.家具的色彩設計應考慮到人的因素
每一種色彩都具有它自身的性格，如高彩度、高明度的色彩常給人一種華麗感，相反，低彩度、低明度的色彩則給人一種樸實感。
暖色系、高明度的色彩能給人一種面積大的前進感。冷色系、低明度的色彩則能給人一種面積小的后退感。同樣，每個人對每種色彩搭配的喜好也有所不同，如男性較喜歡冷色；女性則偏好暖色或高明度、高彩度的色彩；兒童喜好純色，討厭濁色；老人則偏好濁色；中年人或文化層次較高的人偏好冷灰色等。
3.家具的色彩設計還應考慮流行性因素
所謂流行性，是指在一定范圍內和時間內，非常盛行并易為人們接受的某些式樣或顏色。流行周期一般為7年。其形式或色彩變化規律為：形體規律復雜—簡單—多樣，色彩變化規律也通常呈現冷色—灰色—暖色的這樣一種呈周期性變化規律。因此設計師在考慮到家具造型設計的形、色、質的關系中還應充分考慮到家具產品的新老交替的關系。
綜上所述，在進行家具色彩設計時，應從家具色彩的形成、家具的使用功能和室內環境及人的主觀因素等幾方面綜合考慮，以獲得滿意的色彩效果，提高家具產品的價值。
參考文獻：
［1］王立端著.家具設計（上）.西南師范大學出版社.
［2］張琦曼，鄭曙旸著.室內設計資料集.中國建筑工業出版社.
［3］于伸著.家具造型與結構設計.黑龍江科學技術出版社.
［4］李鳳崧著.家具設計（第二版）.中國建筑工業出版社.
