【摘要】簡要介紹了家具符號設計理論，中式家具設計理論及中式家具設計符號在家具設計中的具體應用。
【關鍵詞】中式家具，設計符號 應用
家具作為人們生活起居的必需品，為人類提供服務的同時，也使得其賦予了自身一定的符號特征。現代中式家具設計的關鍵就是將這些符號與現代的設計理念相結合進行創新設計，展示和發掘中式家具的文化內涵。
1 符號設計理論
1.1 符號是可以形象表達思想概念的物質實在，是傳遞信息的中介，它能夠簡化人們對事物認知的過程。
1.2 符號之特性
符號特性是普遍性、認知性、獨特性和約束性。
1.3 符號的表現形式
1.3.1 圖像性：通過“形象相似”的模仿來表達已具有意義的事物的意義。
1.3.2 指示性：利用符號的形式、意義之間存在“必然本質性”的因果或邏輯關系來表達意義。
1.3.3 象征性：用具體事物表象表示某種概念或者意義。
1.4 符號之約定性
符號是具有全民性、社會性，由形式和意義兩個部分組成的一個完整體系，它們之間有著相互關聯和相互制約的社會約定性。
2 中式家具的設計符號簡述
2.1 明清家具之用材
明清兩代受到了儒家思想的影響，天時人合一的觀念決定了明清家具的設計風格是此種附加人文思想的用材特點，在現代，新中式風格家具設計中應作為一種深沉含義的隱喻，并將其加以延用，在用材的選擇和加工上則追求用材的美感意韻，工藝效果中展現了明清家具材質之美。
2.2 明清家具之造型
明式家具之造型作為中式風格古典家具的造型系統典范，令中國家具在世界的家具史上都具有很高地位。其造型平衡、對稱的設計給人帶來穩重感，又令其收分有致挺拔優美。
2.3 明清家具的裝飾
明清家具裝飾的手法是多種多樣的，在全盛時期的作品往往不貪多堆砌，曲意雕琢，而是依照整體要求做到恰如其分的局部性裝飾。整體上看清秀得體，錦上添花，又不失樸素和的中式家具本色。
3 現代中式家具設計符號的應用
家具設計作為工業產品設計領域的重要組成部分，可以從材料，結構，裝飾，功能，技術等各方面著手，提供一種全新概念家具，為家具設計的市場化作參考。
3.1 造型，選取了兩個個比較具有代表性的中式古典家具的形體作為創作范本。分別為扶手椅，琴桌；將其中部分結構進行簡化和變形，再結合現代制作工藝，進行簡化設計。
3.2 材質，延襲了傳統中式古典家具對材質的固有美的使用，選用的是大斑馬木，該種木材材質邊材白色，心材黃褐色，深淺相同，帶條紋狀，色彩醒目、極具流動感，任何一切面都可以清晰地表現出木紋的美感；韌性極佳，交錯木理，木肌粗糙，加工性良好久置褪色，氣干比重A.D.0.69-0.84;較適用于家具的制作。
3.3 裝飾素材，選用了一組我國傳統古典家具常用的結構件將其部分簡化，和具有東方藝術標志的綢緞作為坐具的面部裝飾,以我國五千多年的歷史文化背景為題材, 再利用現代的先進的連接方法, 造型簡潔、大方坐椅設計選用傳統的中式古典扶手椅中的形態相對較小的玫瑰椅，坐面學習明式家具的軟屜面做法，用綢緞軟薄坐墊替代傳統的軟藤屜面，邊抹則將傳統冰盤沿簡化成類似于東方之冠的邊形。坐面下去掉相對復雜的束腰、牙條，采用現代板式家具做法用五金件配合結合，換用不銹鋼絲緊固，腿部橫縱棖用步步高升的做法，起到美觀而又穩固的作用。腳部仿銅足式不銹鋼足套，保護腿足。座椅通體圓潤細澤。
家具是我們生活當中不可缺少的因素。家具的藝術風格代表著一個國家和民族文化的一個側面，反映著這個民族的藝術性格，優美的藝術風格是精神與物質世界的完整統一。越是民族的，越是世界的。我們應該對傳統文化進行歸納，總結，提煉與創新，使家具設計的風格既充滿民族特色，又溶入現代設計的時尚感與先鋒意識，讓中國家具越來越多的被世界接納與認可。
參考文獻：
[1]席湖堅 謝峰 吳國瑛.天工神韻.明清蘇作家具集珍. [M].江西.榮寶齋出版社.2007.12.
[2]王世襄 編著 袁荃醛制圖 .明式家具研究[M].北京.中國林業出版社.2005.
[3]朱小杰朱小杰家具設計[M].北京.吉林美術出版社.2005.3.
[4]劉顯波 新中式家具設計的困境分析及設計思路探索[M] 湖北工業大學學報，2008.12.
【關鍵詞】中式家具，設計符號 應用
家具作為人們生活起居的必需品，為人類提供服務的同時，也使得其賦予了自身一定的符號特征。現代中式家具設計的關鍵就是將這些符號與現代的設計理念相結合進行創新設計，展示和發掘中式家具的文化內涵。
1 符號設計理論
1.1 符號是可以形象表達思想概念的物質實在，是傳遞信息的中介，它能夠簡化人們對事物認知的過程。
1.2 符號之特性
符號特性是普遍性、認知性、獨特性和約束性。
1.3 符號的表現形式
1.3.1 圖像性：通過“形象相似”的模仿來表達已具有意義的事物的意義。
1.3.2 指示性：利用符號的形式、意義之間存在“必然本質性”的因果或邏輯關系來表達意義。
1.3.3 象征性：用具體事物表象表示某種概念或者意義。
1.4 符號之約定性
符號是具有全民性、社會性，由形式和意義兩個部分組成的一個完整體系，它們之間有著相互關聯和相互制約的社會約定性。
2 中式家具的設計符號簡述
2.1 明清家具之用材
明清兩代受到了儒家思想的影響，天時人合一的觀念決定了明清家具的設計風格是此種附加人文思想的用材特點，在現代，新中式風格家具設計中應作為一種深沉含義的隱喻，并將其加以延用，在用材的選擇和加工上則追求用材的美感意韻，工藝效果中展現了明清家具材質之美。
2.2 明清家具之造型
明式家具之造型作為中式風格古典家具的造型系統典范，令中國家具在世界的家具史上都具有很高地位。其造型平衡、對稱的設計給人帶來穩重感，又令其收分有致挺拔優美。
2.3 明清家具的裝飾
明清家具裝飾的手法是多種多樣的，在全盛時期的作品往往不貪多堆砌，曲意雕琢，而是依照整體要求做到恰如其分的局部性裝飾。整體上看清秀得體，錦上添花，又不失樸素和的中式家具本色。
3 現代中式家具設計符號的應用
家具設計作為工業產品設計領域的重要組成部分，可以從材料，結構，裝飾，功能，技術等各方面著手，提供一種全新概念家具，為家具設計的市場化作參考。
3.1 造型，選取了兩個個比較具有代表性的中式古典家具的形體作為創作范本。分別為扶手椅，琴桌；將其中部分結構進行簡化和變形，再結合現代制作工藝，進行簡化設計。
3.2 材質，延襲了傳統中式古典家具對材質的固有美的使用，選用的是大斑馬木，該種木材材質邊材白色，心材黃褐色，深淺相同，帶條紋狀，色彩醒目、極具流動感，任何一切面都可以清晰地表現出木紋的美感；韌性極佳，交錯木理，木肌粗糙，加工性良好久置褪色，氣干比重A.D.0.69-0.84;較適用于家具的制作。
3.3 裝飾素材，選用了一組我國傳統古典家具常用的結構件將其部分簡化，和具有東方藝術標志的綢緞作為坐具的面部裝飾,以我國五千多年的歷史文化背景為題材, 再利用現代的先進的連接方法, 造型簡潔、大方坐椅設計選用傳統的中式古典扶手椅中的形態相對較小的玫瑰椅，坐面學習明式家具的軟屜面做法，用綢緞軟薄坐墊替代傳統的軟藤屜面，邊抹則將傳統冰盤沿簡化成類似于東方之冠的邊形。坐面下去掉相對復雜的束腰、牙條，采用現代板式家具做法用五金件配合結合，換用不銹鋼絲緊固，腿部橫縱棖用步步高升的做法，起到美觀而又穩固的作用。腳部仿銅足式不銹鋼足套，保護腿足。座椅通體圓潤細澤。
家具是我們生活當中不可缺少的因素。家具的藝術風格代表著一個國家和民族文化的一個側面，反映著這個民族的藝術性格，優美的藝術風格是精神與物質世界的完整統一。越是民族的，越是世界的。我們應該對傳統文化進行歸納，總結，提煉與創新，使家具設計的風格既充滿民族特色，又溶入現代設計的時尚感與先鋒意識，讓中國家具越來越多的被世界接納與認可。
參考文獻：
[1]席湖堅 謝峰 吳國瑛.天工神韻.明清蘇作家具集珍. [M].江西.榮寶齋出版社.2007.12.
[2]王世襄 編著 袁荃醛制圖 .明式家具研究[M].北京.中國林業出版社.2005.
[3]朱小杰朱小杰家具設計[M].北京.吉林美術出版社.2005.3.
[4]劉顯波 新中式家具設計的困境分析及設計思路探索[M] 湖北工業大學學報，2008.12.
