【摘要】在工藝美術(shù)史上曾一度燦爛輝煌的明式家具,造型簡練精巧、線條流暢活潑、雕刻恰當有趣。本文擬通過對明式家具的裝飾風(fēng)格及所反映的現(xiàn)代設(shè)計理念的探討,讓人們重新認識中國的家具藝術(shù),為當代家具市場的良好發(fā)展提供借鑒。
【關(guān)鍵詞】明式家具;藝術(shù)風(fēng)格;現(xiàn)代理念
在博大精深宛如璀璨繁星的中國文化長河中,有許多令人矚目、讓世人嘆為觀止的文化形態(tài),其中便包括源遠流長的中國家具文化。家具藝術(shù)發(fā)展到明代,達到了其技藝的頂峰,無論在造型、裝飾還是風(fēng)格、科學(xué)性上都堪稱中國藝術(shù)的奇葩。
一、現(xiàn)代理念與明式家具
關(guān)于家具的現(xiàn)代理念主要概括為:家具設(shè)計融合人文價值,人性化設(shè)計:家具設(shè)計遵循可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略,出現(xiàn)了生態(tài)家具設(shè)計。家具設(shè)計與科學(xué)技術(shù)互動,開發(fā)應(yīng)用新型材料,引用現(xiàn)代化生產(chǎn)方式。
家具的設(shè)計更多的是以人為本,把人的舒適和自由看作是設(shè)計的首要標準,所以其比例和尺度也都是以人為標尺的。同時由于文人對于家具設(shè)計的重視,家具設(shè)計開始滲透文化氣息。明代的文人在家具制作方面是最為活躍和最為集中的。文人積極地參與家具設(shè)計,為明式家具的輝煌注入了強大的生命力。
家具設(shè)計不能只注重其現(xiàn)今使用價值,還要看其對后世的留存價值。生態(tài)家具設(shè)計要求設(shè)計的生態(tài)化,盡量保持綠色、天然、無污染。這些要求在明式家具的設(shè)計中是能找到淵源的。
現(xiàn)代理念要求家具設(shè)計與科技互動,開發(fā)應(yīng)用新型材料,引進現(xiàn)代化生產(chǎn)方式。明代大量引進海外的名貴木材,如花梨、紫檀等。這些硬木作為新型物質(zhì)因素,為家具制作注入了新的活力。
二、明式家具的裝飾風(fēng)格
明式家具的裝飾風(fēng)格在其外表主要是造型、構(gòu)件、純裝飾,其內(nèi)在所謂無裝飾的美即藝術(shù)風(fēng)格也反映了許多現(xiàn)代理念。
1、造型
我們在探討明式家具造型問題時,不想孤立地就形式談形式,或賦予某件家具以某種抽象的品評,外觀是內(nèi)在目的的反映。要把家具的造型與功能尺寸、結(jié)構(gòu)構(gòu)造結(jié)合起來研討。
(1)線形
優(yōu)美的線形是形成明式家具風(fēng)格的條件。明式家具大膽運用線,以直線為主,造型多采用直線與曲線相結(jié)合的方式,柔中帶剛,造型洗練,不繁瑣。直線與曲線線形的對比加強了家具的形式美,使人產(chǎn)生審美愉悅。
明式家具的線形的變化多樣,得益于明代匠師們高超的技藝及對前人優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。同時也顯示了現(xiàn)代設(shè)計理念所追求的某些東西。曲線和直線的結(jié)合使用,以人的舒適性為標準,突出了人性化設(shè)計,高超技藝也造就了牢固結(jié)實,為后世人所使用,也是可持續(xù)設(shè)計的一種反映。
(2)比例的科學(xué)性
明式家具的比例可以說是做到了精密無比,無人可及,連現(xiàn)代人都為之嘆服。而其所反映的現(xiàn)代設(shè)計理念也是最充分的。
明式家具的比例主要表現(xiàn)在其設(shè)計的科學(xué)性。明式家具的設(shè)計充分體現(xiàn)了人體工程學(xué)原理,完全是以人為尺度的,充分體現(xiàn)了它的人性化設(shè)計與科學(xué)技術(shù)的互動。明式家具幾乎都是根據(jù)人體尺度,經(jīng)過認真推敲而確定下來的,比例適合人坐臥行走的高度和范圍。中央工藝美院的一件藏品南官帽椅,椅背做成了與人體脊柱相適的“S”形曲線,并與座面形成100°的傾角,人坐在椅子上由于后背與靠背有較大的接觸面,使肌肉和韌帶得到了充分的休息。明式家具不只是在椅子上,在其它的家具如桌、幾、床類等的設(shè)計上,也非常注重與人體比例的結(jié)合,充分體現(xiàn)了明式家具的高超水平和比例的科學(xué)性。
(3)自然紋理
明式家具的選材非常注重木質(zhì)的天然紋理和色澤,表現(xiàn)出一種內(nèi)在的、含蓄的美。它其中所表現(xiàn)出的現(xiàn)代設(shè)計理念主要是它的生態(tài)化設(shè)計和對于南洋硬木的等新的物質(zhì)材料的引進。
明式家具本身具有的自然紋理,經(jīng)過燙臘處理后,呈現(xiàn)出一種內(nèi)在含蓄的美感。木質(zhì)紋理的自然美經(jīng)過人工處理后形成優(yōu)美的家具質(zhì)感,形成了明式家具雋雅的風(fēng)格。明式家具用材講究,充分運用木材的木色和紋理,不加修飾。明代由于海禁開放,進口了大量名貴木材。這些木材具有質(zhì)地堅致細膩、強度高、色澤紋理美的共同特點,不加油漆可以磨光打蠟增輝。明式家具廣泛地選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材,以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤,浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。
2、構(gòu)件和純裝飾中的現(xiàn)代理念
明式家具的構(gòu)件是明式家具中極富特色的一部分。構(gòu)件即起著支撐結(jié)構(gòu)、加固整體的作用,而且對于家具的裝飾和美化也起著極其重要的作用。為了克服明式家具以直線為主的單調(diào),其構(gòu)件多做成隨意的比例和曲線的裝飾飾件,裝飾在家具的適當部位,同時注重家具個別部位的雕飾工藝和家具構(gòu)件的裝飾性。明代的硬木家具最為典型,為世人所推崇所欣賞。
明式家具的純裝飾是除了其造型裝飾和構(gòu)件外的諸如雕刻手法、紋樣以及一些鑲嵌手法之類的純裝飾手法。其雕刻手法很多,有陰紋線雕、浮雕、透雕、圓雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式,或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)均衡的圖案。
明式家具其構(gòu)件和純裝飾滿足了人們不同的審美需求,是將實用和審美結(jié)合起來的典范,對后代設(shè)計理念的形成起了指導(dǎo)作用。
3、藝術(shù)風(fēng)格
風(fēng)格是事物本身經(jīng)過藝術(shù)加工而形成的精神面貌。優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格是物質(zhì)世界和精神世界完整的統(tǒng)一,客觀世界與主觀世界的統(tǒng)一。創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格必須在前人已經(jīng)獲得的藝術(shù)成就上,結(jié)合當前物質(zhì)和精神兩方面的特點作進一步的發(fā)揮,吸取其精華,剔除其糟粕,結(jié)合時代新的要求,經(jīng)過全面的努力而獲得。明式家具的藝術(shù)風(fēng)格是優(yōu)美而含蓄的,可以用三個字來形容,即古、雅、精。而這三字的含義是豐富的,它們從不同方面反映了明式家具裝飾風(fēng)格中的現(xiàn)代理念。
古,即明代工匠在制作家具時注重繼承前人的古樸之風(fēng),并且追求大自然本身的樸實無華,注重木材的天然紋理和色澤,少加裝飾,著重強調(diào)材料本身的美感,以此來突出家具的自然質(zhì)樸,這一點促進了現(xiàn)代生態(tài)家具設(shè)計理念的發(fā)展。
雅,一方面指其風(fēng)格典雅清新、不落俗套、耐人尋味,具有極高的藝術(shù)品位。另一方面它雅的原因在于其風(fēng)格中加入了許多文人元素,具有很強的文人意識,這也就為其雅增添了許多文化趣味,注入了許多活力。由于明式家具制作中文人的參與,使明式家具中蘊涵了許多文人性,這與現(xiàn)代設(shè)計觀念中所提倡的家具設(shè)計融合人文性,注重文化價值是相一致的。
精,主要是指明式家具做工精細嚴謹,非常注意結(jié)構(gòu)美,在盡可能的情況下不用釘和膠,而主要用榫卯結(jié)構(gòu),既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu),又使之牢固、美觀、耐用,這充分體現(xiàn)了當時工匠制作的水平,這與現(xiàn)代設(shè)計理念追求的與科學(xué)技術(shù)的互動是相一致的。
總之,明式家具所體現(xiàn)的很多觀念為后世人所繼承發(fā)展并加以應(yīng)用,這也許正是研究明式家具的目的之所在。
【參考文獻】
[1]楊耀. 明式家具研究[M]. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社,2004.
[2] 田家青. 明清家具鑒賞與研究[M]. 北京: 文物出版社, 2003.
[3] 于伸. 木樣年華—中國古代家具[M]. 北京: 百花文藝出版社, 2006.
[4] 聶菲. 中國古代家具鑒賞[M]. 成都: 四川大學(xué)出版社, 2000.
【關(guān)鍵詞】明式家具;藝術(shù)風(fēng)格;現(xiàn)代理念
在博大精深宛如璀璨繁星的中國文化長河中,有許多令人矚目、讓世人嘆為觀止的文化形態(tài),其中便包括源遠流長的中國家具文化。家具藝術(shù)發(fā)展到明代,達到了其技藝的頂峰,無論在造型、裝飾還是風(fēng)格、科學(xué)性上都堪稱中國藝術(shù)的奇葩。
一、現(xiàn)代理念與明式家具
關(guān)于家具的現(xiàn)代理念主要概括為:家具設(shè)計融合人文價值,人性化設(shè)計:家具設(shè)計遵循可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略,出現(xiàn)了生態(tài)家具設(shè)計。家具設(shè)計與科學(xué)技術(shù)互動,開發(fā)應(yīng)用新型材料,引用現(xiàn)代化生產(chǎn)方式。
家具的設(shè)計更多的是以人為本,把人的舒適和自由看作是設(shè)計的首要標準,所以其比例和尺度也都是以人為標尺的。同時由于文人對于家具設(shè)計的重視,家具設(shè)計開始滲透文化氣息。明代的文人在家具制作方面是最為活躍和最為集中的。文人積極地參與家具設(shè)計,為明式家具的輝煌注入了強大的生命力。
家具設(shè)計不能只注重其現(xiàn)今使用價值,還要看其對后世的留存價值。生態(tài)家具設(shè)計要求設(shè)計的生態(tài)化,盡量保持綠色、天然、無污染。這些要求在明式家具的設(shè)計中是能找到淵源的。
現(xiàn)代理念要求家具設(shè)計與科技互動,開發(fā)應(yīng)用新型材料,引進現(xiàn)代化生產(chǎn)方式。明代大量引進海外的名貴木材,如花梨、紫檀等。這些硬木作為新型物質(zhì)因素,為家具制作注入了新的活力。
二、明式家具的裝飾風(fēng)格
明式家具的裝飾風(fēng)格在其外表主要是造型、構(gòu)件、純裝飾,其內(nèi)在所謂無裝飾的美即藝術(shù)風(fēng)格也反映了許多現(xiàn)代理念。
1、造型
我們在探討明式家具造型問題時,不想孤立地就形式談形式,或賦予某件家具以某種抽象的品評,外觀是內(nèi)在目的的反映。要把家具的造型與功能尺寸、結(jié)構(gòu)構(gòu)造結(jié)合起來研討。
(1)線形
優(yōu)美的線形是形成明式家具風(fēng)格的條件。明式家具大膽運用線,以直線為主,造型多采用直線與曲線相結(jié)合的方式,柔中帶剛,造型洗練,不繁瑣。直線與曲線線形的對比加強了家具的形式美,使人產(chǎn)生審美愉悅。
明式家具的線形的變化多樣,得益于明代匠師們高超的技藝及對前人優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。同時也顯示了現(xiàn)代設(shè)計理念所追求的某些東西。曲線和直線的結(jié)合使用,以人的舒適性為標準,突出了人性化設(shè)計,高超技藝也造就了牢固結(jié)實,為后世人所使用,也是可持續(xù)設(shè)計的一種反映。
(2)比例的科學(xué)性
明式家具的比例可以說是做到了精密無比,無人可及,連現(xiàn)代人都為之嘆服。而其所反映的現(xiàn)代設(shè)計理念也是最充分的。
明式家具的比例主要表現(xiàn)在其設(shè)計的科學(xué)性。明式家具的設(shè)計充分體現(xiàn)了人體工程學(xué)原理,完全是以人為尺度的,充分體現(xiàn)了它的人性化設(shè)計與科學(xué)技術(shù)的互動。明式家具幾乎都是根據(jù)人體尺度,經(jīng)過認真推敲而確定下來的,比例適合人坐臥行走的高度和范圍。中央工藝美院的一件藏品南官帽椅,椅背做成了與人體脊柱相適的“S”形曲線,并與座面形成100°的傾角,人坐在椅子上由于后背與靠背有較大的接觸面,使肌肉和韌帶得到了充分的休息。明式家具不只是在椅子上,在其它的家具如桌、幾、床類等的設(shè)計上,也非常注重與人體比例的結(jié)合,充分體現(xiàn)了明式家具的高超水平和比例的科學(xué)性。
(3)自然紋理
明式家具的選材非常注重木質(zhì)的天然紋理和色澤,表現(xiàn)出一種內(nèi)在的、含蓄的美。它其中所表現(xiàn)出的現(xiàn)代設(shè)計理念主要是它的生態(tài)化設(shè)計和對于南洋硬木的等新的物質(zhì)材料的引進。
明式家具本身具有的自然紋理,經(jīng)過燙臘處理后,呈現(xiàn)出一種內(nèi)在含蓄的美感。木質(zhì)紋理的自然美經(jīng)過人工處理后形成優(yōu)美的家具質(zhì)感,形成了明式家具雋雅的風(fēng)格。明式家具用材講究,充分運用木材的木色和紋理,不加修飾。明代由于海禁開放,進口了大量名貴木材。這些木材具有質(zhì)地堅致細膩、強度高、色澤紋理美的共同特點,不加油漆可以磨光打蠟增輝。明式家具廣泛地選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質(zhì)木材,以蠟飾表現(xiàn)天然紋理和色澤,浸潤了明代文人追求古樸雅致的審美趣味。
2、構(gòu)件和純裝飾中的現(xiàn)代理念
明式家具的構(gòu)件是明式家具中極富特色的一部分。構(gòu)件即起著支撐結(jié)構(gòu)、加固整體的作用,而且對于家具的裝飾和美化也起著極其重要的作用。為了克服明式家具以直線為主的單調(diào),其構(gòu)件多做成隨意的比例和曲線的裝飾飾件,裝飾在家具的適當部位,同時注重家具個別部位的雕飾工藝和家具構(gòu)件的裝飾性。明代的硬木家具最為典型,為世人所推崇所欣賞。
明式家具的純裝飾是除了其造型裝飾和構(gòu)件外的諸如雕刻手法、紋樣以及一些鑲嵌手法之類的純裝飾手法。其雕刻手法很多,有陰紋線雕、浮雕、透雕、圓雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式,或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)均衡的圖案。
明式家具其構(gòu)件和純裝飾滿足了人們不同的審美需求,是將實用和審美結(jié)合起來的典范,對后代設(shè)計理念的形成起了指導(dǎo)作用。
3、藝術(shù)風(fēng)格
風(fēng)格是事物本身經(jīng)過藝術(shù)加工而形成的精神面貌。優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格是物質(zhì)世界和精神世界完整的統(tǒng)一,客觀世界與主觀世界的統(tǒng)一。創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格必須在前人已經(jīng)獲得的藝術(shù)成就上,結(jié)合當前物質(zhì)和精神兩方面的特點作進一步的發(fā)揮,吸取其精華,剔除其糟粕,結(jié)合時代新的要求,經(jīng)過全面的努力而獲得。明式家具的藝術(shù)風(fēng)格是優(yōu)美而含蓄的,可以用三個字來形容,即古、雅、精。而這三字的含義是豐富的,它們從不同方面反映了明式家具裝飾風(fēng)格中的現(xiàn)代理念。
古,即明代工匠在制作家具時注重繼承前人的古樸之風(fēng),并且追求大自然本身的樸實無華,注重木材的天然紋理和色澤,少加裝飾,著重強調(diào)材料本身的美感,以此來突出家具的自然質(zhì)樸,這一點促進了現(xiàn)代生態(tài)家具設(shè)計理念的發(fā)展。
雅,一方面指其風(fēng)格典雅清新、不落俗套、耐人尋味,具有極高的藝術(shù)品位。另一方面它雅的原因在于其風(fēng)格中加入了許多文人元素,具有很強的文人意識,這也就為其雅增添了許多文化趣味,注入了許多活力。由于明式家具制作中文人的參與,使明式家具中蘊涵了許多文人性,這與現(xiàn)代設(shè)計觀念中所提倡的家具設(shè)計融合人文性,注重文化價值是相一致的。
精,主要是指明式家具做工精細嚴謹,非常注意結(jié)構(gòu)美,在盡可能的情況下不用釘和膠,而主要用榫卯結(jié)構(gòu),既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu),又使之牢固、美觀、耐用,這充分體現(xiàn)了當時工匠制作的水平,這與現(xiàn)代設(shè)計理念追求的與科學(xué)技術(shù)的互動是相一致的。
總之,明式家具所體現(xiàn)的很多觀念為后世人所繼承發(fā)展并加以應(yīng)用,這也許正是研究明式家具的目的之所在。
【參考文獻】
[1]楊耀. 明式家具研究[M]. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社,2004.
[2] 田家青. 明清家具鑒賞與研究[M]. 北京: 文物出版社, 2003.
[3] 于伸. 木樣年華—中國古代家具[M]. 北京: 百花文藝出版社, 2006.
[4] 聶菲. 中國古代家具鑒賞[M]. 成都: 四川大學(xué)出版社, 2000.
