丹麥在人們心目中是一個童話般迷人的國度,安徒生的童話帶領人們步入一個又一個夢幻的世界。丹麥的設計也以其夢幻般的形式吸引著人們的目光。早在20世紀40年代,北歐設計就以其清新典雅、簡潔明快的風格而聞名于世,與北歐其它國家設計風格不同的是,丹麥設計由于與歐洲大陸具有更加直接和緊密的聯系,在形態上更具有一種精細雅致的貴族氣韻。
丹麥的家具設計以其悠久的傳統和雄厚的實力而著稱,無論是當今的成就還是傳統的功力,較其鄰邦都略勝一籌。戰后,“丹麥設計”是優質設計的代名詞。丹麥家具設計具有工藝精致與生產批量化的特點,主要表現在追求形式上的完美和技術上的精湛。
一、功能主義的美學釋義:“詩意的功能主義”
功能主義思想誕生于德國,通過展覽與設計藝術的交流,功能主義設計思想得到廣泛的傳播,在北歐諸國引起了強烈的反響。北歐的功能主義沒有像其它國家那樣與傳統果斷地決裂,其對現實的改變是漸進的、折衷的,帶有一種改良主義的傾向。因此,當功能主義傳播到斯堪的納維亞時,它就為適應這里的條件作出了明顯的改變,柔化了刻板的幾何形,代之以精練、有力、清晰的外型,單純、素雅的色彩,簡單、質樸、原生的材質,使北歐設計既符合功能主義的要求又滿足使用者的心理需求,具有親切的意味。這種被修正了的功能主義被世人譽為“詩意的功能主義”。
丹麥設計師大膽地對功能主義進行革新,將丹麥的傳統設計因素巧妙地融會于功能主義的設計中,具有一種變通的靈活性。丹麥家具設計師漢斯·瓦格納(Hans Wegner)一直致力于功能主義的家具設計,從他的設計中可以看出丹麥家具設計最優秀的傳統:精湛的手工藝技藝、對材料的深入開發、對舒適的關注。他的公牛椅設計采用了有包容感的椅背、優雅彎曲的坐面、柔化的輪廓,符合功能和美學的雙重要求。
二、形態的美學釋義:
(1)簡潔流暢之美
丹麥的家具設計結合了現代風格與傳統功能,因而廣受歡迎。阿納·雅各布森(Arne Jacobsen)是一位杰出的丹麥設計大師,他的設計充滿清新自然、優雅而又浪漫的風格。他設計的蟻椅極其簡練,并且富于雕塑的美感,椅子的底部、靠背和扶手被統一在一個多項彎曲的殼內。這種設計有著流暢和親切的形式,是典型的北歐式“微笑的線條”,堪稱經典之作,被美國人贊稱為世界上最美麗的椅子。
丹麥的設計并非只注重產品的形式與功能,同時也賦予了產品更多的文化內涵。簡潔的家具設計并非粗陋和隨意,任何一個細節都經過了反復的斟酌和推敲。它不僅強調產品與周圍環境的和諧,視覺感官上的舒適,而且還注重產品給人心靈上的寄托。充滿了人情味的設計,讓人的心靈得到了回歸。
(2)典雅之美
丹麥設計的美學品質是內在含蓄,而非張揚。其家具設計在技術上追求精湛的完美,在形式上追求舒適的典雅。為了實現形式的完美,丹麥家具設計師在制作工藝上精益求精。漢斯·瓦格納被稱為家具雕塑家,他的經典作品“圓椅”是他風格的最好的闡釋。圓椅以實木為框架,將背板與扶手連成一個整體,拐角處設計成圓滑的曲線,使線條流暢優美,細部的處理精致細膩,過渡均勻而有節制。精致與節制,正是丹麥家具設計的精髓所在。
1960年,丹麥家具設計師維納爾·潘頓(Verner Panton)完成了他最著名的設計——“潘頓”椅。潘頓選用當時的新型材料——合成樹脂,模壓成一個完整流暢的造型。從側面看,椅子的形態頗具擬人的手法,仿效女性的優美姿態。落地的整體弧面像裙擺一樣散開,與現代抽象雕塑極為相似。
(3)自然之美
丹麥設計追求高貴典雅的外在形式,但其格調并不是冷冰冰的,而是透漏出受自然啟示而產生出的溫馨的人性關愛。斯堪的納維亞設計師受北歐大自然的暗示,在設計中借鑒了動物和植物的造型,對之進行藝術的提煉,使之成為抽象和風格化了的形式。這些形式源于自然卻高于自然,為設計注入了永恒之美。
丹麥女設計師南納·迪策爾(Nanna Ditzel),以翩翩起舞的蝴蝶為范本,展開想象的翅膀,設計出了充滿靈氣的別致的椅子“蝴蝶椅”。椅子的造型一反傳統的對稱形式,以寬大的合成樹脂為薄片材料,將靠背與椅面統一成線條酣暢的一個整體;椅腿被設計成由六條像昆蟲腿般曲折而對稱的鋼管,生動詼諧,情趣盎然。弧線、放射線、折線錯落有致,給人以動感和活力。
三、材料的美學釋義:
(1)原木的溫馨圓潤之美
北歐氣候的寒冷,使得該地的設計集中于對家居的關切上。原木的溫和質地和色彩感受能夠使人聯想到溫暖的春天。丹麥的家具設計大量采用自然材料,特別是木材,這與德國現代主義強調鋼材完全不同。原木會讓人自然而然地聯想到純樸、自然、圓潤、溫和、純粹等美妙的詞匯,這種材料的使用再加上簡單卻又典雅的傳統家具樣式,使丹麥的家具一方面擁有強烈的自然感,另一方面也具有傳統美。這種原木家具的樸實無華代表了一種溫馨的生活情趣、細膩的人性關懷,能夠使人產生心理上的認同感。
(2)新材料所帶來的獨特個性之美
任何新設計的誕生,都有賴于技術的進步以及新材料的發明(發現)。丹麥的設計師們積極關注現代材料科學的發展,通過對新材料大膽的運用和反復的嘗試,不斷在材料的使用上做出新的詮釋。采用單件材料一次性模壓成型的設計方法,如熱壓膠合板整體成型、熱壓彎木等技術,把家具各個部分簡化成一個整體,使家具具有簡潔優雅的整體感以及雕塑般的美感。
雅各布森設計的家具別具特色,作品造型上的優美流暢得益于他對現代材料的獨特認識及巧妙運用。雅各布森設計了三種經典性的椅子:“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅。這三種椅子均是由熱壓膠合板整體成型的,渾然一體的膠合板坐面與靠背,以及三只椅腿的鋼管支架,減弱了對細節的裝飾,以一種極少主義的手法將椅子的部件降低到極限,具有雕塑般的美感,滿足了丹麥人對于人文功能主義的追求,為丹麥的家具設計帶來了新的面貌。
無論設計還是制作,丹麥家具設計都崇尚古典風格,追求盡善盡美。單純洗練、簡潔流暢的結構,是受功能主義的影響;雕塑般的造型是藝術功力的體現;對材料的巧妙運用,體現了其內在的精神。在平凡的世界里找尋幸福的生活,是丹麥人在嚴酷的自然與社會環境中所悟出的真諦。因而,丹麥的設計師為日常生活而設計,他們所追尋的美是日常生活的美。這種美源于生活卻又高于生活,它能夠穿透不同時間、地域、文化的重重阻礙,成為永恒之美!
(作者單位:周口師范學院美術系)
責任編輯:尹雨
丹麥的家具設計以其悠久的傳統和雄厚的實力而著稱,無論是當今的成就還是傳統的功力,較其鄰邦都略勝一籌。戰后,“丹麥設計”是優質設計的代名詞。丹麥家具設計具有工藝精致與生產批量化的特點,主要表現在追求形式上的完美和技術上的精湛。
一、功能主義的美學釋義:“詩意的功能主義”
功能主義思想誕生于德國,通過展覽與設計藝術的交流,功能主義設計思想得到廣泛的傳播,在北歐諸國引起了強烈的反響。北歐的功能主義沒有像其它國家那樣與傳統果斷地決裂,其對現實的改變是漸進的、折衷的,帶有一種改良主義的傾向。因此,當功能主義傳播到斯堪的納維亞時,它就為適應這里的條件作出了明顯的改變,柔化了刻板的幾何形,代之以精練、有力、清晰的外型,單純、素雅的色彩,簡單、質樸、原生的材質,使北歐設計既符合功能主義的要求又滿足使用者的心理需求,具有親切的意味。這種被修正了的功能主義被世人譽為“詩意的功能主義”。
丹麥設計師大膽地對功能主義進行革新,將丹麥的傳統設計因素巧妙地融會于功能主義的設計中,具有一種變通的靈活性。丹麥家具設計師漢斯·瓦格納(Hans Wegner)一直致力于功能主義的家具設計,從他的設計中可以看出丹麥家具設計最優秀的傳統:精湛的手工藝技藝、對材料的深入開發、對舒適的關注。他的公牛椅設計采用了有包容感的椅背、優雅彎曲的坐面、柔化的輪廓,符合功能和美學的雙重要求。
二、形態的美學釋義:
(1)簡潔流暢之美
丹麥的家具設計結合了現代風格與傳統功能,因而廣受歡迎。阿納·雅各布森(Arne Jacobsen)是一位杰出的丹麥設計大師,他的設計充滿清新自然、優雅而又浪漫的風格。他設計的蟻椅極其簡練,并且富于雕塑的美感,椅子的底部、靠背和扶手被統一在一個多項彎曲的殼內。這種設計有著流暢和親切的形式,是典型的北歐式“微笑的線條”,堪稱經典之作,被美國人贊稱為世界上最美麗的椅子。
丹麥的設計并非只注重產品的形式與功能,同時也賦予了產品更多的文化內涵。簡潔的家具設計并非粗陋和隨意,任何一個細節都經過了反復的斟酌和推敲。它不僅強調產品與周圍環境的和諧,視覺感官上的舒適,而且還注重產品給人心靈上的寄托。充滿了人情味的設計,讓人的心靈得到了回歸。
(2)典雅之美
丹麥設計的美學品質是內在含蓄,而非張揚。其家具設計在技術上追求精湛的完美,在形式上追求舒適的典雅。為了實現形式的完美,丹麥家具設計師在制作工藝上精益求精。漢斯·瓦格納被稱為家具雕塑家,他的經典作品“圓椅”是他風格的最好的闡釋。圓椅以實木為框架,將背板與扶手連成一個整體,拐角處設計成圓滑的曲線,使線條流暢優美,細部的處理精致細膩,過渡均勻而有節制。精致與節制,正是丹麥家具設計的精髓所在。
1960年,丹麥家具設計師維納爾·潘頓(Verner Panton)完成了他最著名的設計——“潘頓”椅。潘頓選用當時的新型材料——合成樹脂,模壓成一個完整流暢的造型。從側面看,椅子的形態頗具擬人的手法,仿效女性的優美姿態。落地的整體弧面像裙擺一樣散開,與現代抽象雕塑極為相似。
(3)自然之美
丹麥設計追求高貴典雅的外在形式,但其格調并不是冷冰冰的,而是透漏出受自然啟示而產生出的溫馨的人性關愛。斯堪的納維亞設計師受北歐大自然的暗示,在設計中借鑒了動物和植物的造型,對之進行藝術的提煉,使之成為抽象和風格化了的形式。這些形式源于自然卻高于自然,為設計注入了永恒之美。
丹麥女設計師南納·迪策爾(Nanna Ditzel),以翩翩起舞的蝴蝶為范本,展開想象的翅膀,設計出了充滿靈氣的別致的椅子“蝴蝶椅”。椅子的造型一反傳統的對稱形式,以寬大的合成樹脂為薄片材料,將靠背與椅面統一成線條酣暢的一個整體;椅腿被設計成由六條像昆蟲腿般曲折而對稱的鋼管,生動詼諧,情趣盎然。弧線、放射線、折線錯落有致,給人以動感和活力。
三、材料的美學釋義:
(1)原木的溫馨圓潤之美
北歐氣候的寒冷,使得該地的設計集中于對家居的關切上。原木的溫和質地和色彩感受能夠使人聯想到溫暖的春天。丹麥的家具設計大量采用自然材料,特別是木材,這與德國現代主義強調鋼材完全不同。原木會讓人自然而然地聯想到純樸、自然、圓潤、溫和、純粹等美妙的詞匯,這種材料的使用再加上簡單卻又典雅的傳統家具樣式,使丹麥的家具一方面擁有強烈的自然感,另一方面也具有傳統美。這種原木家具的樸實無華代表了一種溫馨的生活情趣、細膩的人性關懷,能夠使人產生心理上的認同感。
(2)新材料所帶來的獨特個性之美
任何新設計的誕生,都有賴于技術的進步以及新材料的發明(發現)。丹麥的設計師們積極關注現代材料科學的發展,通過對新材料大膽的運用和反復的嘗試,不斷在材料的使用上做出新的詮釋。采用單件材料一次性模壓成型的設計方法,如熱壓膠合板整體成型、熱壓彎木等技術,把家具各個部分簡化成一個整體,使家具具有簡潔優雅的整體感以及雕塑般的美感。
雅各布森設計的家具別具特色,作品造型上的優美流暢得益于他對現代材料的獨特認識及巧妙運用。雅各布森設計了三種經典性的椅子:“蟻”椅、“天鵝”椅、“蛋”椅。這三種椅子均是由熱壓膠合板整體成型的,渾然一體的膠合板坐面與靠背,以及三只椅腿的鋼管支架,減弱了對細節的裝飾,以一種極少主義的手法將椅子的部件降低到極限,具有雕塑般的美感,滿足了丹麥人對于人文功能主義的追求,為丹麥的家具設計帶來了新的面貌。
無論設計還是制作,丹麥家具設計都崇尚古典風格,追求盡善盡美。單純洗練、簡潔流暢的結構,是受功能主義的影響;雕塑般的造型是藝術功力的體現;對材料的巧妙運用,體現了其內在的精神。在平凡的世界里找尋幸福的生活,是丹麥人在嚴酷的自然與社會環境中所悟出的真諦。因而,丹麥的設計師為日常生活而設計,他們所追尋的美是日常生活的美。這種美源于生活卻又高于生活,它能夠穿透不同時間、地域、文化的重重阻礙,成為永恒之美!
(作者單位:周口師范學院美術系)
責任編輯:尹雨
