制作精良的桌子與幾案
　　
　　明代的桌與幾案種類繁多。幾案有方形、長條形、月牙形等。桌有高型桌，月牙形桌，也就是半圓桌。明式圓桌和半圓桌并不多見，也分有束腰和無束腰兩種。其圓桌有些做成兩張半圓形桌，并合成而用，單獨的半圓桌俗稱“月牙桌”，可以單獨使用，迄今尚在江南民間流行。矮型桌一般為炕桌。
　　
　　“一腿三牙”的方桌
　　
　　方形桌為桌面呈正方形的桌子，有大小之分和無束腰及有束腰兩種。明式家具方桌中最典型式樣是“八仙桌”“四仙桌”，棖上樣式也很多，有羅鍋棖、直棖和霸王棖等樣式。其中有一種“一腿三牙”方桌，其造型最具特色，為明式家具的典型式樣。該桌四條腿中的任何一條都和三個牙子相接，三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊角牙，也就是說三個桌牙同裝在一條桌腿上，共同支撐著桌面，俗稱“一腿三牙”，這種方桌不但造型有變化、不單調，而且堅實牢固。另有的為圓腿無束腰加矮老羅鍋棖方桌，還有的為方腿帶束腰加霸王棖方桌。該桌方腿內卷馬蹄束腰，用一斜棖，將它安在腿足的內側，另一端與家具面子底部連接，可把桌面承受的重量產生分力，均衡地傳遞到腿足上來，俗稱“霸王棖”。
　　
　　翹起飛角的“翹頭案”
　　
　　明式案種類很多，由于案和條形桌在造型上有些相似，人們往往稱大型的為案，小型的為桌。嚴格說案、桌是有區別的，其最大的區別是桌的四腿在桌面四角且成直角，而案的四足不在四角而縮進案面，且多夾頭榫，兩腿之間多鑲有雕刻板心或圈口。案的裝飾千變萬化，具有特色的為平頭案和翹頭案，平頭案一般案面平整，且四足縮進案面，兩檔板多為雕刻紋飾。而翹頭案案面兩端裝有翹起“飛角”，如同羊角一般，健壯優美，故稱“翹頭案”。翹頭案的長度一般都超過寬度幾倍以上，所以又稱“翹頭案”為“條案”。明式翹頭案多用鐵力木和花梨木制成。翹頭的兩端常與案面抹頭聯作，并施加精美的雕刻，由于檔板用料較其他家具厚，常作鏤空雕。
　　
　　顧名思義，四腿在桌面下四角組成直角的為桌子，方桌以上已敘述，現在談談長條桌。這種桌子桌面呈長條形，也就是說桌面的長度超過桌子的寬度，也有稱條桌為“長桌”的。一般四腿與桌面為直角，為馬蹄足。其造型與方桌相同，亦有束腰和無束腰之分，也有羅鍋棖矮老等裝飾，式樣很多，還有長方形帶屜桌。
　　
　　“三彎腿”和“鼓腿膨牙”的炕桌
　　
　　炕桌為矮型桌，炕桌也為明式家具中一個重要的內容，使用于床榻之上。一般有束腰，多用托泥。典型樣式有外翻馬蹄三彎腿炕桌，鼓腿膨牙里翻馬蹄式炕桌。所謂“三彎腿炕桌”是指：一般明式家具腳料或圓或方，但有將腳柱在上段與下段過渡處向里挖成彎折形，又向外來個急轉彎，腿足有一處凸起的或外翻的足頭，蘇州工匠稱之為“三彎腳”。所謂“鼓腿膨牙桌”，是指腿自拱肩處彭出后向里挖成彎折形后又向內收，足一般為內翻馬蹄形。式樣與三彎腿炕桌的上部基本相似。牙板因向外膨出，所以又有人稱為“弧腿膨牙”。
　　
　　亭亭玉立的香幾
　　
　　香幾為承放香爐用的家具，或置爐焚香，也有的是置花尊插花，較高且多三彎腿，多為三彎式，自束腰下開始向外彭出，拱肩最大處較幾面外沿突出。幾面或用大理石、瑪瑙石等，足下有“托泥”。一般香幾造型修長優美，有亭亭玉立之感覺。如由楊耀先生后人收藏的黃花梨五腿香幾，高106.5厘米、面徑38.5厘米，肩最大徑48.5厘米。黃金分割率被認為是最完美的比值，其比率為1：1.618，從香幾的比例來看，略等于黃金分割率。所以這些家具都給人們留下秀麗俊俏的印象。陳增弼先生曾進行過精辟的描述：從使用功能看，這樣的尺寸是合理、適用的，從造型看幾面圓形，高束腰作圓形外凸，插肩榫與幾腿相連，五條幾腿作大曲率的“S”形狀，足外翻為卷葉紋，明代工匠稱此為“螳螂腿”。整個幾腿修長柔媚而富于彈性。腿下端踩圓珠與圓形托泥相接。托泥下有5個矮腳觸地，使整體獲得一種穩定感。為明式家具的上乘之作。
　　
　　感情共鳴的琴幾
　　
　　琴桌是一種彈琴專用的家具。其形制大約沿用前制。因為琴要置于琴幾上，為了便于彈琴者彈奏，所以琴幾耍矮于一般的桌案。有的用郭公磚代替桌面，且兩端透孔。使用時，琴音在空心磚內引起共鳴，使音色效果更佳。琴幾只用三塊板式構成，造型簡潔，琴幾兩端的擋板一般各開一橢圓形的亮洞，既減少一塊整板給人的厚重和呆板感，也起到了畫龍點睛的裝飾作用。擋板式腿與幾面交角處有的有一雕刻紋飾作為角牙，從而豐富了琴幾的造型和裝飾，具有簡潔精致、輕盈秀麗的審美效果。此外明式幾中還有炕幾、茶幾、花幾等。
　　
　　責編　孫　達