北歐風(fēng)格的家具簡(jiǎn)潔而有力度，選材獨(dú)特充溢著豐富的想像力，色澤自然而富有靈性，整體設(shè)計(jì)洋溢著現(xiàn)代風(fēng)情，充滿創(chuàng)作活力，迎合了現(xiàn)代人的需求。這種家具以鮮明、生動(dòng)的造型受到廣大消費(fèi)者的喜愛(ài)。無(wú)論是實(shí)木類的還是板木類的家具，都十分貼近實(shí)際生活，有濃厚的人情味。這種家具反映了裝飾家具的人本理念。貼近生活、品味高雅是主要特點(diǎn)，再就是造型、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔大方、整體配套自然和諧，色彩淡雅，與其它色彩搭配有很大的相容性。這種立體感和藝術(shù)感給人品味超群的印象。
位于斯堪的那維亞地區(qū)的丹麥、瑞典、芬蘭和挪威四國(guó)，他們生產(chǎn)的家具大量出口，同時(shí)也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)生產(chǎn)的人員，他們就不同功能家具建立起相應(yīng)的尺寸與比例體系，設(shè)計(jì)制造出了一批從功能到形式無(wú)不盡善盡美的經(jīng)典之作。這些作品一經(jīng)問(wèn)世，便受到了該地區(qū)甚至全世界公眾的喜歡，使北歐四國(guó)成為歐洲乃至全世界重要的家具輸出地，像丹麥每年出口的家具就占生產(chǎn)量的80%。
北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)師在家具王國(guó)里堪稱經(jīng)典，瑞典人善于制造摩登；芬蘭人決動(dòng)著自然靈感，挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們?cè)陲L(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個(gè)性。
經(jīng)典丹麥 在木制家具設(shè)計(jì)界，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典�！暗溤O(shè)計(jì)”似乎成了專用名詞。與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權(quán)威性。
丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時(shí)達(dá)到完美的結(jié)合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進(jìn)了人的主體意識(shí)，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，就像一個(gè)畫(huà)家那樣，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫(huà)出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美倫美奐的工藝品。
摩登瑞典 北歐諸國(guó)的家具制作，均有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而瑞典風(fēng)格的特征，是雅致與摩登。
瑞典的摩登之風(fēng)，曾使馬特森椅暢銷不衰，這股以設(shè)計(jì)師名命名的馬特森椅風(fēng)潮，曾經(jīng)刮遍東南亞，與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開(kāi)發(fā)，瑞典家具偶爾也會(huì)受到丹麥家具的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高檔家具，但從傳統(tǒng)上瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗、簡(jiǎn)化流通，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。
藝術(shù)芬蘭 芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將山水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品。使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。
由米蘭三年展贏得的國(guó)際好評(píng)，促使設(shè)計(jì)家們?cè)谌沼闷返拿拦ぴO(shè)計(jì)上樂(lè)此不疲，并愈發(fā)追求至善至美，以致在50年代的展上，芬蘭家具及日用品屢獲好評(píng)。到60年代，芬蘭人開(kāi)始進(jìn)入反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活緊密結(jié)合，更深度利用國(guó)內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材料的研究開(kāi)發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。
厚重挪威 挪威家具的個(gè)性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具別具匠心，富有獨(dú)創(chuàng)。它在成型板及金屬運(yùn)用上，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。
挪威家具風(fēng)格大致分兩類：一類設(shè)計(jì)以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計(jì)上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格。
縱觀北歐四國(guó)的家具制造，確是世界家具王國(guó)一道獨(dú)特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時(shí)下，連國(guó)內(nèi)的不少家庭也開(kāi)始青睞北歐家具的原始?xì)庀ⅲ砹艘环N時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種審美取向與旋律。
位于斯堪的那維亞地區(qū)的丹麥、瑞典、芬蘭和挪威四國(guó)，他們生產(chǎn)的家具大量出口，同時(shí)也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)生產(chǎn)的人員，他們就不同功能家具建立起相應(yīng)的尺寸與比例體系，設(shè)計(jì)制造出了一批從功能到形式無(wú)不盡善盡美的經(jīng)典之作。這些作品一經(jīng)問(wèn)世，便受到了該地區(qū)甚至全世界公眾的喜歡，使北歐四國(guó)成為歐洲乃至全世界重要的家具輸出地，像丹麥每年出口的家具就占生產(chǎn)量的80%。
北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)師在家具王國(guó)里堪稱經(jīng)典，瑞典人善于制造摩登；芬蘭人決動(dòng)著自然靈感，挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們?cè)陲L(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個(gè)性。
經(jīng)典丹麥 在木制家具設(shè)計(jì)界，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典�！暗溤O(shè)計(jì)”似乎成了專用名詞。與牛頓定律、阿基米德原理一樣，有著不可懷疑的權(quán)威性。
丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，一張沙發(fā)，丹麥設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時(shí)達(dá)到完美的結(jié)合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進(jìn)了人的主體意識(shí)，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，就像一個(gè)畫(huà)家那樣，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫(huà)出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美倫美奐的工藝品。
摩登瑞典 北歐諸國(guó)的家具制作，均有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而瑞典風(fēng)格的特征，是雅致與摩登。
瑞典的摩登之風(fēng)，曾使馬特森椅暢銷不衰，這股以設(shè)計(jì)師名命名的馬特森椅風(fēng)潮，曾經(jīng)刮遍東南亞，與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開(kāi)發(fā)，瑞典家具偶爾也會(huì)受到丹麥家具的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高檔家具，但從傳統(tǒng)上瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗、簡(jiǎn)化流通，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。
藝術(shù)芬蘭 芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將山水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品。使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。
由米蘭三年展贏得的國(guó)際好評(píng)，促使設(shè)計(jì)家們?cè)谌沼闷返拿拦ぴO(shè)計(jì)上樂(lè)此不疲，并愈發(fā)追求至善至美，以致在50年代的展上，芬蘭家具及日用品屢獲好評(píng)。到60年代，芬蘭人開(kāi)始進(jìn)入反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活緊密結(jié)合，更深度利用國(guó)內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材料的研究開(kāi)發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。
厚重挪威 挪威家具的個(gè)性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具別具匠心，富有獨(dú)創(chuàng)。它在成型板及金屬運(yùn)用上，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。
挪威家具風(fēng)格大致分兩類：一類設(shè)計(jì)以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計(jì)上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格。
縱觀北歐四國(guó)的家具制造，確是世界家具王國(guó)一道獨(dú)特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地，這絕非偶然。時(shí)下，連國(guó)內(nèi)的不少家庭也開(kāi)始青睞北歐家具的原始?xì)庀ⅲ砹艘环N時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種審美取向與旋律。
