[摘要]清代家具以其獨有的富麗、豪華、穩重和威嚴為準則,為達到設計目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無所不用其極地裝飾家具,形成了獨特的清式家具風格。根據產地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個地方制作的家具各代表一個地區的風格、特點,被稱為清式家具的三大名作。
[關鍵詞]清式家具 京作 蘇作 廣作
[中圖分類號]J525.3[文獻標識碼]A[文章編號]1009-5349(2010)08-0062-02
清代家具,經歷了近300年的歷史,從繼承、演變和發展,以至形成自己的獨立風格——清式風格。清式家具比明式家具在造型藝術及風格上,首先是用材厚重,家具的總體尺寸較明式寬大,相應的局部尺寸也隨之加大;其次是裝飾華麗,表現手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等,給人的感覺是穩重、精致、豪華、艷麗,與明式家具的樸素、大方、優美及舒適形成鮮明的對比。其雖不如明式家具設計得那樣科學,顯得厚重有余,俊秀不足,給人沉悶笨重之感,但從另一方面說,由于清式家具以富麗、豪華、穩重和威嚴為準則,為達到設計目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無所不用其極地裝飾家具,所以,清式家具仍不失為中國家具藝術中的優秀作品。
清式家具根據產地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個地方制作的家具各代表一個地區的風格、特點,被稱為清式家具的三大名作。①
一、京作家具
京作家具主要指清宮造辦處所制的家具。清宮造辦處有專門的木作,并且從全國招募優秀的工匠來皇宮進行服役。但在所有的木匠中又以廣州的工匠技藝高超,故造辦處又單獨設置了廣木作,木作間全為廣州工匠,所制家具均有濃厚的廣式風格。其與純粹的廣作家具的最大區別在于選材的不同。由于廣木作所使用的優質木料全部來自廣州,所費時間、精力、財力相當龐大。因此,造辦處在制作一件家具之前,先畫樣呈覽,經皇帝御覽后提出修改意見,制成小樣。再經皇帝御覽后,多會覺得某部分用料過大,會令其改小。長此以往,形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中,多由江南地區優秀工匠組成,其做工趨向蘇作。不同的是,他們作制的家具較江南地區用料較大。
從紋飾上看,京作家具較其他地區又獨具風格。工匠從皇家收藏的古代玉器、銅器、陶器上吸取到廣泛的素材,巧妙地裝飾到家具上。就其裝飾部位的廣泛性,清代尤勝于明代家具。明代家具多限于翹頭案的牙板和兩腿間鑲板的裝飾,而清代則在桌案、椅凳、床塌和箱柜上廣泛使用紋飾。明代家具多雕刻拐子龍;而清代最常見的要數夔龍紋,還有夔鳳紋、獸面紋、雷紋、蟠紋、蟬紋及鉤卷云紋等。往往又根據家具造型不同的特點,施以各種不同形態的紋飾,顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
二、蘇作家具
蘇作家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇州家具形成較早,其中又以明式家具中蘇作家具最具代表。明式家具中蘇作家具以其造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合理等特點以及樸素、大方的格調贏得世人的贊賞。但進入清代以后,社會風氣變化,清代蘇作家具也開始向煩瑣和華而不實的方面轉變。
以清代蘇作紫檀席心描金扶手椅為例。從外觀看,頗為俊秀華麗,但從其用料方面來看,是異常節省。該椅的直腿下端飾回紋馬蹄,上部飾小牙頭,這在廣式家具中通常用一塊整料制作。而此椅四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼,包括回紋馬蹄部分所需的一小塊薄板亦是如此。椅面下的牙條也較為窄薄,座面邊框也不寬,中間不用板心,而用藤席,節省了很多木料,椅子上部靠背和扶手采用拐子紋裝飾,拐角處用格角榫拼接,這種拼接紋飾連拇指大小的小木塊都可以派上用場,足見用料之節儉。②
蘇作家具注重裝飾,又處處體現節儉意識。床塌椅子類家具的座圍,多用小塊木料兩端做格角榫攢成拐子紋,既有較好的裝飾效果,同時也最大程度地節省了木料,使其達到物盡其用的目的。同時座面多用藤心,既有彈性,透氣性又好,同時也節省了木料。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱柜和屏聯上,以普通柜格為例,通常以硬木做成框架,當中起槽鑲一塊松木或杉木板,然后按漆工藝制成素漆面。漆面陰干后,先在漆面上描繪畫稿,再按圖案形式用刀挖槽,將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內,用蠟粘牢成為成品。蘇作家具的鑲嵌材料多用玉石、象牙、螺細和各種彩石。也有相當數量的木雕,并且在各種木雕中又不少采用雞翅木制做。
蘇作家具的大件器物還常采用包鑲做法,即用雜木作為骨架,外面粘貼硬木薄板。好的包鑲家具不經仔細觀察或移動,很難看出木質。其中拼縫處理在棱角處,使家具表面木質紋理保持完整,既節省了木料,又不破壞家具本身的整體效果。蘇作家具大都油漆飾里,目的在于使穿帶避免受潮,保持木料不致變形,同時也有遮丑的作用。
蘇作家具鑲嵌手法的主要優點是可以充分利用材料,哪怕只要綠豆大小的玉石或螺細碎渣,都不會廢棄。蘇作家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿,以松、竹、梅、山石、花鳥以及神話故事為主。其次部分采用傳統紋飾,如龍鳳呈祥,海水江崖等。折枝花卉亦很普遍,大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮花或纏枝牡丹為主,其中蘇式的纏枝蓮和廣式的西番蓮,已成為區別蘇式和廣式的典型特征。
總之,蘇作家具在用料方面和廣式家具截然不同。蘇式家具以俊美著稱,用料較廣式家具小得多。由于硬質木材往往很珍貴,蘇作家具往往惜金如土,工匠在制作每件家具前,都會對其反復觀察、衡量、精細打算,盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面。
三、廣作家具
由于廣州其特殊的地理位置,明末清初,大量西方傳教士來華傳教,帶來了先進的科學技術,廣州成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。同時也帶動了手工業的繁榮,加之廣州是貴重木材的主要產地,南洋各國的優質木材也多由廣州進口,制作家具的材料比較充裕,賦予了廣式家具獨特的藝術風格。
廣作家具的特點之一是用料粗大充裕,以北京故宮博物館收藏的紫檀邊座點翠插屏為例,在兩側瓶式立柱上用料粗大充裕的特點最為突出。因此廣式家具大多都比較粗壯。為求木性一致,廣式家具大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具,多以紫檀或酸枝,皆為清一色的同一木質,決不攙雜其他木材。而且廣式家具不加漆飾,使木質完全裸露,使人一看就一目了然。
廣作家具的特點之二是裝飾花紋雕刻深峻,刀法圓熟,磨工精細。它的雕刻風格,在一定程度上受西方建筑雕塑的影響,所刻花紋隆起甚高,個別部位近似圓雕。加上磨工精細,使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。廣作家具的裝飾題材和紋飾,也深受西方文化藝術影響,其中以“西番蓮”西洋花紋最為典型。這種西洋花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,這種花紋線條流暢,變化多樣,可以根據不同器物而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心,向四處伸展,且大多上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉就多作循環式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。③廣作家具除裝飾西洋花紋以外,也有相當數量的傳統花紋,例如云紋、蝠紋、風紋和纏枝花卉等,也有中西兩種紋飾兼而有之。
清初,為適應對外貿易的發展,廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來,給家具藝術增添色彩,形成與明式家具截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、箱子和柜子等,原料以象牙、木雕和景泰藍等為主。廣作家具的鑲嵌卻不見漆,這是區別于其他地區的一個明顯特征。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸及反映現實的風土人情等為主題。除此以外,廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具。以屏風類家具最為常見,它與一般繪畫畫法不同,是用油彩直接在玻璃的背面作畫,而畫面卻在正面。
四、總結
清代家具作坊以揚州、冀州、惠州為主,形成全國三大制作中心,出現“蘇作”“京作”“廣作”等不同藝術風格。清代家具是中國古典家具繁榮的最后一個時期,清末由于國力衰弱,加上帝國主義的侵略,國內戰爭頻繁,各項民族手工藝均遭到嚴重破壞,家具藝術每況愈下,進入衰落時期。但無論如何清式家具還是以其雍容華貴的藝術風格給我們帶來了美的享受。
注釋:
①葉志遠,吳智慧,商寶龍.清代“三作”家具的比較研究[J].家具,2007年,第1期.
②張炳晨.明清寧式家具(一)寧式家具的歷史淵源[J].家具,2007年,第1期.
③陳于書.中式傳統家具的代表——明、清式家具[J].家具,2001年,第5期.
[關鍵詞]清式家具 京作 蘇作 廣作
[中圖分類號]J525.3[文獻標識碼]A[文章編號]1009-5349(2010)08-0062-02
清代家具,經歷了近300年的歷史,從繼承、演變和發展,以至形成自己的獨立風格——清式風格。清式家具比明式家具在造型藝術及風格上,首先是用材厚重,家具的總體尺寸較明式寬大,相應的局部尺寸也隨之加大;其次是裝飾華麗,表現手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等,給人的感覺是穩重、精致、豪華、艷麗,與明式家具的樸素、大方、優美及舒適形成鮮明的對比。其雖不如明式家具設計得那樣科學,顯得厚重有余,俊秀不足,給人沉悶笨重之感,但從另一方面說,由于清式家具以富麗、豪華、穩重和威嚴為準則,為達到設計目的,利用各種手法,采用多種材料,多種樣式,無所不用其極地裝飾家具,所以,清式家具仍不失為中國家具藝術中的優秀作品。
清式家具根據產地不同可分為京作家具、蘇作家具、廣作家具。每個地方制作的家具各代表一個地區的風格、特點,被稱為清式家具的三大名作。①
一、京作家具
京作家具主要指清宮造辦處所制的家具。清宮造辦處有專門的木作,并且從全國招募優秀的工匠來皇宮進行服役。但在所有的木匠中又以廣州的工匠技藝高超,故造辦處又單獨設置了廣木作,木作間全為廣州工匠,所制家具均有濃厚的廣式風格。其與純粹的廣作家具的最大區別在于選材的不同。由于廣木作所使用的優質木料全部來自廣州,所費時間、精力、財力相當龐大。因此,造辦處在制作一件家具之前,先畫樣呈覽,經皇帝御覽后提出修改意見,制成小樣。再經皇帝御覽后,多會覺得某部分用料過大,會令其改小。長此以往,形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中,多由江南地區優秀工匠組成,其做工趨向蘇作。不同的是,他們作制的家具較江南地區用料較大。
從紋飾上看,京作家具較其他地區又獨具風格。工匠從皇家收藏的古代玉器、銅器、陶器上吸取到廣泛的素材,巧妙地裝飾到家具上。就其裝飾部位的廣泛性,清代尤勝于明代家具。明代家具多限于翹頭案的牙板和兩腿間鑲板的裝飾,而清代則在桌案、椅凳、床塌和箱柜上廣泛使用紋飾。明代家具多雕刻拐子龍;而清代最常見的要數夔龍紋,還有夔鳳紋、獸面紋、雷紋、蟠紋、蟬紋及鉤卷云紋等。往往又根據家具造型不同的特點,施以各種不同形態的紋飾,顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
二、蘇作家具
蘇作家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇州家具形成較早,其中又以明式家具中蘇作家具最具代表。明式家具中蘇作家具以其造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合理等特點以及樸素、大方的格調贏得世人的贊賞。但進入清代以后,社會風氣變化,清代蘇作家具也開始向煩瑣和華而不實的方面轉變。
以清代蘇作紫檀席心描金扶手椅為例。從外觀看,頗為俊秀華麗,但從其用料方面來看,是異常節省。該椅的直腿下端飾回紋馬蹄,上部飾小牙頭,這在廣式家具中通常用一塊整料制作。而此椅四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼,包括回紋馬蹄部分所需的一小塊薄板亦是如此。椅面下的牙條也較為窄薄,座面邊框也不寬,中間不用板心,而用藤席,節省了很多木料,椅子上部靠背和扶手采用拐子紋裝飾,拐角處用格角榫拼接,這種拼接紋飾連拇指大小的小木塊都可以派上用場,足見用料之節儉。②
蘇作家具注重裝飾,又處處體現節儉意識。床塌椅子類家具的座圍,多用小塊木料兩端做格角榫攢成拐子紋,既有較好的裝飾效果,同時也最大程度地節省了木料,使其達到物盡其用的目的。同時座面多用藤心,既有彈性,透氣性又好,同時也節省了木料。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱柜和屏聯上,以普通柜格為例,通常以硬木做成框架,當中起槽鑲一塊松木或杉木板,然后按漆工藝制成素漆面。漆面陰干后,先在漆面上描繪畫稿,再按圖案形式用刀挖槽,將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內,用蠟粘牢成為成品。蘇作家具的鑲嵌材料多用玉石、象牙、螺細和各種彩石。也有相當數量的木雕,并且在各種木雕中又不少采用雞翅木制做。
蘇作家具的大件器物還常采用包鑲做法,即用雜木作為骨架,外面粘貼硬木薄板。好的包鑲家具不經仔細觀察或移動,很難看出木質。其中拼縫處理在棱角處,使家具表面木質紋理保持完整,既節省了木料,又不破壞家具本身的整體效果。蘇作家具大都油漆飾里,目的在于使穿帶避免受潮,保持木料不致變形,同時也有遮丑的作用。
蘇作家具鑲嵌手法的主要優點是可以充分利用材料,哪怕只要綠豆大小的玉石或螺細碎渣,都不會廢棄。蘇作家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿,以松、竹、梅、山石、花鳥以及神話故事為主。其次部分采用傳統紋飾,如龍鳳呈祥,海水江崖等。折枝花卉亦很普遍,大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮花或纏枝牡丹為主,其中蘇式的纏枝蓮和廣式的西番蓮,已成為區別蘇式和廣式的典型特征。
總之,蘇作家具在用料方面和廣式家具截然不同。蘇式家具以俊美著稱,用料較廣式家具小得多。由于硬質木材往往很珍貴,蘇作家具往往惜金如土,工匠在制作每件家具前,都會對其反復觀察、衡量、精細打算,盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面。
三、廣作家具
由于廣州其特殊的地理位置,明末清初,大量西方傳教士來華傳教,帶來了先進的科學技術,廣州成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。同時也帶動了手工業的繁榮,加之廣州是貴重木材的主要產地,南洋各國的優質木材也多由廣州進口,制作家具的材料比較充裕,賦予了廣式家具獨特的藝術風格。
廣作家具的特點之一是用料粗大充裕,以北京故宮博物館收藏的紫檀邊座點翠插屏為例,在兩側瓶式立柱上用料粗大充裕的特點最為突出。因此廣式家具大多都比較粗壯。為求木性一致,廣式家具大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具,多以紫檀或酸枝,皆為清一色的同一木質,決不攙雜其他木材。而且廣式家具不加漆飾,使木質完全裸露,使人一看就一目了然。
廣作家具的特點之二是裝飾花紋雕刻深峻,刀法圓熟,磨工精細。它的雕刻風格,在一定程度上受西方建筑雕塑的影響,所刻花紋隆起甚高,個別部位近似圓雕。加上磨工精細,使花紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿痕跡。廣作家具的裝飾題材和紋飾,也深受西方文化藝術影響,其中以“西番蓮”西洋花紋最為典型。這種西洋花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,這種花紋線條流暢,變化多樣,可以根據不同器物而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心,向四處伸展,且大多上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉就多作循環式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨它們的首尾。③廣作家具除裝飾西洋花紋以外,也有相當數量的傳統花紋,例如云紋、蝠紋、風紋和纏枝花卉等,也有中西兩種紋飾兼而有之。
清初,為適應對外貿易的發展,廣州的各種官營和私營手工業都相繼恢復和發展起來,給家具藝術增添色彩,形成與明式家具截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、箱子和柜子等,原料以象牙、木雕和景泰藍等為主。廣作家具的鑲嵌卻不見漆,這是區別于其他地區的一個明顯特征。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸及反映現實的風土人情等為主題。除此以外,廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具。以屏風類家具最為常見,它與一般繪畫畫法不同,是用油彩直接在玻璃的背面作畫,而畫面卻在正面。
四、總結
清代家具作坊以揚州、冀州、惠州為主,形成全國三大制作中心,出現“蘇作”“京作”“廣作”等不同藝術風格。清代家具是中國古典家具繁榮的最后一個時期,清末由于國力衰弱,加上帝國主義的侵略,國內戰爭頻繁,各項民族手工藝均遭到嚴重破壞,家具藝術每況愈下,進入衰落時期。但無論如何清式家具還是以其雍容華貴的藝術風格給我們帶來了美的享受。
注釋:
①葉志遠,吳智慧,商寶龍.清代“三作”家具的比較研究[J].家具,2007年,第1期.
②張炳晨.明清寧式家具(一)寧式家具的歷史淵源[J].家具,2007年,第1期.
③陳于書.中式傳統家具的代表——明、清式家具[J].家具,2001年,第5期.
