紫檀木不產于中國。明代開始大量進口，但明代紫檀家具不是很多。明代家具花梨木遠多于紫檀木質。同為珍貴的木種，紫檀莊重、深沉，宜于長久保存；花梨木溫和、素雅、明潤，更符合明人的思想觀念。明代家具線條、構架和簡明的雕飾都體現著文人意趣；清代紫檀木家具精雕細琢，充分利用材質的長處，并發揮到極致，反映出宮廷或貴族的尊崇。
我收藏的老家具中，以清代中后期紫檀木的家具為多。紫檀如絲如緞的材質，精雕細琢的工藝，優美吉祥的圖案，豐富的人物故事給人以極大的吸引力。長期使用，潛移默化，會使人心境平和，得到美的享受。
圖1，金星紫檀太師椅一對帶幾一個。椅長70厘米，寬59.5厘米，高113.7厘米；幾長52厘米，寬39.7厘米，高78厘米。此椅采用三屏風式，其形制、紋飾中西合璧。搭腦兩側、兩邊扶手前端是較為典型的西方卷草紋，靠背正中的壽字、花卉和扶手兩面的浮雕花卉紋飾具有傳統的中國特色。腿足和靠背中廊柱的式樣帶有明顯的西方建筑特色，但又上下承接于中國傳統的蓮葉紋飾上，莊重典雅（圖2）。
圖3，金星紫檀圈椅一對帶幾一個。椅長62.4厘米，寬47厘米，高103厘米；幾長44.5厘米，寬37厘米，高75厘米。椅圈五木連接，靠背三彎三分。上部（kzn）門開光透雕螭龍紋，中部透雕麒麟、葫蘆、靈芝紋，下部亮腳起卷草紋。門下卷口牙子飾卷草紋。前后腿上下截一木貫通，穩定性好。造型優美，線條舒展，勻稱舒適。
圖4，紫檀仿竹制圈椅一對帶幾一個。椅長59.5厘米，寬46.8厘米，高99厘米；幾長44.5厘米，寬35厘米，高74.5厘米。該椅椅圈的連接仿竹節，在竹節兩端以子母榫方式連接，前后腿上下一木貫通，聯幫棍上下銜接固定靠背，很難找到接縫。該椅靠背三彎三分，上部門開光透雕螭龍紋，中部透雕竹枝山石紋，下部亮腳刻卷草旋渦紋。該椅仿竹惟妙惟肖，竹枝竹竿結構合理，坐上似覺清風徐來，頗為有趣。
圖5，紫檀三屜翹頭供桌。長202.5厘米，寬51厘米，高97.5厘米。桌正面三屜臉面分別雕麒麟、獅子和雙鹿圖案。下方牙板正中雕三國劉備、關羽、張飛三英戰呂布圖案。兩側為三國人物故事圖案。正面中間夾以葫蘆、犀角等雜寶圖案。兩側上部分別雕蓮池鴛鴦、喜鵲梅花圖案，兩側下部為蝙蝠銜雙錢圖案。腿為獅面獸腿，腳踩圓球，蹬踏有力。該供桌所雕人物形象生動，曾經修補，估計原為晚清廟宇祠堂祭祀所用。
圖6，紫檀平頭案。長168厘米，寬62厘米，高85厘米。此案用材壯碩，不同于一般案體結構常用的插肩榫和夾頭榫，而是采用平肩榫式，結構骨架設計構思奇巧，雕工純熟老到，磨工亦為上乘。紋飾明顯有中西合璧的風格。面板以下，牙條四周環繞，滿雕卷草花卉紋，既增強了整體裝飾效果，同時又遮避了腿足與案面的連接痕跡。側面橫向兩腿之間，上部藏于側面牙條之內，連兩橫檔鑲花板使兩腿相連，下部用大花卉、卷草紋上下左右連接。一般平頭案腿足部分雕飾不多，多附以線條，瘦長而纖細。但此案腿部雕飾上下分段，卷草紋牙頭之下，鏟地起陽線作海棠形素開光嵌于瓜楞蓮葉之中，整體風格非常協調。案腿用材碩大，9厘米見方。為清中期一件較好的作品。
圖7，金星紫檀架子床。長204厘米，通高228厘米，寬133.5厘米。架子床為江南一帶臥室的主要家具，舊時的富貴人家對床都格外講究，主要體現在它的形制、雕工、用材等方面。該床疑為未出閣之女子所用，原有長腳踏一個，已失。架子床上有透雕承塵，正中為正面龍，形象威猛，兩肢平伸，為四爪，分別握圓形和方形器（圖8）。兩邊分別透雕海水云龍紋。床正面掛檐上部滌環板透雕卷草螭龍紋。掛檐中部分別透雕三幅圖案，正中一幅為菊花、錦雞山石和公雞母雞圖案，左側為竹林山石雉雞圖，右側為高山蒼松仙鶴圖。門圍子左右兩邊各透雕三分三幅圖案，左右兩幅中間主圖分別為：左邊垂柳水波，荷葉舒卷，荷花盛開，雙燕齊飛，鴛鴦棲于山石之上；右邊云霧，怪石，蘭草,老梅，喜鵲嬉鬧。門圍子下部兩幅圖案分別為：左云紋襯托，書畫卷配花瓶，插盛開菊花；右云紋襯托，如意配花瓶插鮮花。架子床三面圍子里外均采用浮雕開光手法雕飾。正面后圍子內里，三分三幅圖案，正中一幅為橢圓形開光，4只蝙蝠卷草紋飾圍繞于四角，圖案為福、祿、壽三星，背景襯托仙山瓊閣、蒼松仙鶴、煉丹仙童等（圖9）。左右兩幅分別以卷草紋飾襯托作扇形開光，浮雕仙境仙女紋飾。架子床兩側圍子內里四周以卷草紋襯托作減地海棠形開光浮雕四幅圖案，分別為荷花鴛鴦、菊花錦雞、梅花喜鵲、牡丹雉鳥圖。兩側圍子外面作海棠形開光浮雕四幅卷草花卉紋圖案。架子床淺束腰，牙條正面側面均浮雕二龍戲火焰珠，腿足為獅面回紋。該床為硬屜，纖秀清麗，工藝精細，圖案吉祥，金星紫檀材質，燈光照射之下，非常好看。
圖10，紫檀三圍屏羅漢床。長200厘米，寬130厘米，高116厘米。羅漢床既可作臥具亦可作坐具，舊時大多放置于客廳，相當于現在的大沙發。該羅漢床三面圍子頂部以透雕手法雕連綿不絕八條卷草龍，三面圍子撰框鑲板浮雕神仙人物故事圖案。正面圍子三分三幅圖案，正中為王母祝壽圖。瑤臺之上，仙娥環侍，王母端坐，福、祿、壽三星獻寶，童子嬉鬧（圖11）。兩邊為八仙人物及民俗故事，如劉海戲金蟾等。兩側圍子內外共浮雕8幅圖案，內容除神仙人物外，另有濟公和尚、東方朔偷桃及大量民俗畫，如童子吹喇叭、抬酒甕、點火炮等。羅漢床高束腰浮雕卷草龍紋，腿足為蓮葉包角，直腿回紋內翻馬蹄，用料粗大，為14厘米見方。腿足之間，束腰以下，四周牙條均采用減地浮雕方法雕飾長眉和尚、布袋和尚、降龍羅漢、伏虎羅漢及各種手執法器的神仙人物。這張羅漢床以雕刻神仙人物為主，共雕人物59個，均生動傳神。
圖12，金星紫檀七屏羅漢床，長212厘米，寬152厘米，高121厘米；炕幾長80厘米，寬39.6厘米，高26.5厘米。床用金星紫檀制，床屜為黃花梨，溫潤柔和。大邊抹頭和束腰部分可能為老紅木。羅漢床用材碩大，圍屏頂部均厚5厘米，腿部為15厘米見方。床圍子采用七屏風式，依勢雕5只鳳頭。后圍子正中浮雕正面鳳頭，兩邊雕側面鳳頭，側面圍子到扶手處雕立體含珠鳳頭。正面背部圍屏為三塊，浮雕三幅仙境神仙圖案。遠山近樹，小橋流水，神仙瑞獸，亭臺樓閣，精雕細琢，地子平滑（圖13）。側面圍子共四塊，外部分別雕荷塘鴛鴦、牡丹鳳凰、竹林錦雞、梅花喜鵲四幅圖案，布局疏密得當，花卉陰陽反側，鳥禽生動傳神（圖14、15）。內部分別雕四幅山水人物圖案，頗有畫境。如其中一幅構圖就頗似宋米芾的《春山圖》，遠山怪石，蒼松垂柳，茅亭小橋，意境幽遠空靈。所不同的是所添神仙人物駕云而來，有添足之嫌（圖16）。羅漢床高束腰，雕鳳凰圖案。腿足鏟地浮雕蓮葉包角，卷草云紋為飾，直腿內翻馬蹄。牙條正面側面均雕人物故事、吉祥花卉圖案。這張羅漢床原無腳踏、炕幾，2000年時，在一朋友家中偶然見到此紫檀炕幾，其紋飾風格和羅漢床如出一轍，工藝精良，朋友見我喜歡便轉贈于我，雖顯得略微短小了一些，卻也算有緣。
老木器家具養護極為重要。由于天天使用，時時擦拭，常有碰磕，容易造成損壞。一旦損壞，如非專業人士不能修理。一次搬家，大雨滂沱，顛簸磕碰，致使一把圈椅椅圈摔壞，一張床屜裂縫，終成遺憾。
與青銅、瓷器、玉器不同，紫檀木老家具對環境溫度、濕度、陽光等的反應較為敏感。紫檀木硬度高、密度大、水分釋放緩慢，因此在溫差大和陽光、雨水充沛的地方，最好不要放置在門前窗下，以免陽光照曬，而應盡量安放于通風之處。陽光長期照曬會使紫檀顏色變淺，而長期置于陰暗之處，易生白灰斑。由于紫檀家具多無油漆，平時清潔時，應先以干軟毛巾將家具表面灰塵擦去，再以濕毛巾（以擦抹家具表面無水跡為好）擦拭。每年核桃上市時，可以碎核桃仁包于軟布之內擦拭紫檀家具，既能較好地起到保養作用，又能使家具煥然如新。老家具的表面人體常接觸的部分，往往會形成一層皮殼包漿，看之有層，摸之無痕，光澤內斂含蓄，但如上油打蠟擦拭，其皮殼包漿會逐步去掉而代之以潤亮如新的感覺。從收藏追求其效果和保養延長其生命的角度看，是有些矛盾的。因此最好是結合使用，在其易損的部位或腿部打油處理。我曾經將一件上油后的紫檀家具照片給一家拍賣公司的人看過，他說這件東西沒有皮殼包漿，雖然材質工藝很好，但是件新東西。前段時間，在中央電視臺“鑒寶”節目上，見到一件黃花梨條桌，經鑒定其價格不菲。據專家說，這件東西若未經過打油整理，其價值還要高出許多。這種以有無皮殼包漿定時代、定價值高低的看法，我雖不以為然，但確實是值得我們在收藏和保養時注意的。老家具是常用常新，經常使用之，愛護之，看上去它便有生機，有靈性。如果置之一隅，不動不管，就會死氣沉沉。愿我們都來愛護老家具，并使其體現的獨特的文化藝術得以傳承和發展。
我收藏的老家具中，以清代中后期紫檀木的家具為多。紫檀如絲如緞的材質，精雕細琢的工藝，優美吉祥的圖案，豐富的人物故事給人以極大的吸引力。長期使用，潛移默化，會使人心境平和，得到美的享受。
圖1，金星紫檀太師椅一對帶幾一個。椅長70厘米，寬59.5厘米，高113.7厘米；幾長52厘米，寬39.7厘米，高78厘米。此椅采用三屏風式，其形制、紋飾中西合璧。搭腦兩側、兩邊扶手前端是較為典型的西方卷草紋，靠背正中的壽字、花卉和扶手兩面的浮雕花卉紋飾具有傳統的中國特色。腿足和靠背中廊柱的式樣帶有明顯的西方建筑特色，但又上下承接于中國傳統的蓮葉紋飾上，莊重典雅（圖2）。
圖3，金星紫檀圈椅一對帶幾一個。椅長62.4厘米，寬47厘米，高103厘米；幾長44.5厘米，寬37厘米，高75厘米。椅圈五木連接，靠背三彎三分。上部（kzn）門開光透雕螭龍紋，中部透雕麒麟、葫蘆、靈芝紋，下部亮腳起卷草紋。門下卷口牙子飾卷草紋。前后腿上下截一木貫通，穩定性好。造型優美，線條舒展，勻稱舒適。
圖4，紫檀仿竹制圈椅一對帶幾一個。椅長59.5厘米，寬46.8厘米，高99厘米；幾長44.5厘米，寬35厘米，高74.5厘米。該椅椅圈的連接仿竹節，在竹節兩端以子母榫方式連接，前后腿上下一木貫通，聯幫棍上下銜接固定靠背，很難找到接縫。該椅靠背三彎三分，上部門開光透雕螭龍紋，中部透雕竹枝山石紋，下部亮腳刻卷草旋渦紋。該椅仿竹惟妙惟肖，竹枝竹竿結構合理，坐上似覺清風徐來，頗為有趣。
圖5，紫檀三屜翹頭供桌。長202.5厘米，寬51厘米，高97.5厘米。桌正面三屜臉面分別雕麒麟、獅子和雙鹿圖案。下方牙板正中雕三國劉備、關羽、張飛三英戰呂布圖案。兩側為三國人物故事圖案。正面中間夾以葫蘆、犀角等雜寶圖案。兩側上部分別雕蓮池鴛鴦、喜鵲梅花圖案，兩側下部為蝙蝠銜雙錢圖案。腿為獅面獸腿，腳踩圓球，蹬踏有力。該供桌所雕人物形象生動，曾經修補，估計原為晚清廟宇祠堂祭祀所用。
圖6，紫檀平頭案。長168厘米，寬62厘米，高85厘米。此案用材壯碩，不同于一般案體結構常用的插肩榫和夾頭榫，而是采用平肩榫式，結構骨架設計構思奇巧，雕工純熟老到，磨工亦為上乘。紋飾明顯有中西合璧的風格。面板以下，牙條四周環繞，滿雕卷草花卉紋，既增強了整體裝飾效果，同時又遮避了腿足與案面的連接痕跡。側面橫向兩腿之間，上部藏于側面牙條之內，連兩橫檔鑲花板使兩腿相連，下部用大花卉、卷草紋上下左右連接。一般平頭案腿足部分雕飾不多，多附以線條，瘦長而纖細。但此案腿部雕飾上下分段，卷草紋牙頭之下，鏟地起陽線作海棠形素開光嵌于瓜楞蓮葉之中，整體風格非常協調。案腿用材碩大，9厘米見方。為清中期一件較好的作品。
圖7，金星紫檀架子床。長204厘米，通高228厘米，寬133.5厘米。架子床為江南一帶臥室的主要家具，舊時的富貴人家對床都格外講究，主要體現在它的形制、雕工、用材等方面。該床疑為未出閣之女子所用，原有長腳踏一個，已失。架子床上有透雕承塵，正中為正面龍，形象威猛，兩肢平伸，為四爪，分別握圓形和方形器（圖8）。兩邊分別透雕海水云龍紋。床正面掛檐上部滌環板透雕卷草螭龍紋。掛檐中部分別透雕三幅圖案，正中一幅為菊花、錦雞山石和公雞母雞圖案，左側為竹林山石雉雞圖，右側為高山蒼松仙鶴圖。門圍子左右兩邊各透雕三分三幅圖案，左右兩幅中間主圖分別為：左邊垂柳水波，荷葉舒卷，荷花盛開，雙燕齊飛，鴛鴦棲于山石之上；右邊云霧，怪石，蘭草,老梅，喜鵲嬉鬧。門圍子下部兩幅圖案分別為：左云紋襯托，書畫卷配花瓶，插盛開菊花；右云紋襯托，如意配花瓶插鮮花。架子床三面圍子里外均采用浮雕開光手法雕飾。正面后圍子內里，三分三幅圖案，正中一幅為橢圓形開光，4只蝙蝠卷草紋飾圍繞于四角，圖案為福、祿、壽三星，背景襯托仙山瓊閣、蒼松仙鶴、煉丹仙童等（圖9）。左右兩幅分別以卷草紋飾襯托作扇形開光，浮雕仙境仙女紋飾。架子床兩側圍子內里四周以卷草紋襯托作減地海棠形開光浮雕四幅圖案，分別為荷花鴛鴦、菊花錦雞、梅花喜鵲、牡丹雉鳥圖。兩側圍子外面作海棠形開光浮雕四幅卷草花卉紋圖案。架子床淺束腰，牙條正面側面均浮雕二龍戲火焰珠，腿足為獅面回紋。該床為硬屜，纖秀清麗，工藝精細，圖案吉祥，金星紫檀材質，燈光照射之下，非常好看。
圖10，紫檀三圍屏羅漢床。長200厘米，寬130厘米，高116厘米。羅漢床既可作臥具亦可作坐具，舊時大多放置于客廳，相當于現在的大沙發。該羅漢床三面圍子頂部以透雕手法雕連綿不絕八條卷草龍，三面圍子撰框鑲板浮雕神仙人物故事圖案。正面圍子三分三幅圖案，正中為王母祝壽圖。瑤臺之上，仙娥環侍，王母端坐，福、祿、壽三星獻寶，童子嬉鬧（圖11）。兩邊為八仙人物及民俗故事，如劉海戲金蟾等。兩側圍子內外共浮雕8幅圖案，內容除神仙人物外，另有濟公和尚、東方朔偷桃及大量民俗畫，如童子吹喇叭、抬酒甕、點火炮等。羅漢床高束腰浮雕卷草龍紋，腿足為蓮葉包角，直腿回紋內翻馬蹄，用料粗大，為14厘米見方。腿足之間，束腰以下，四周牙條均采用減地浮雕方法雕飾長眉和尚、布袋和尚、降龍羅漢、伏虎羅漢及各種手執法器的神仙人物。這張羅漢床以雕刻神仙人物為主，共雕人物59個，均生動傳神。
圖12，金星紫檀七屏羅漢床，長212厘米，寬152厘米，高121厘米；炕幾長80厘米，寬39.6厘米，高26.5厘米。床用金星紫檀制，床屜為黃花梨，溫潤柔和。大邊抹頭和束腰部分可能為老紅木。羅漢床用材碩大，圍屏頂部均厚5厘米，腿部為15厘米見方。床圍子采用七屏風式，依勢雕5只鳳頭。后圍子正中浮雕正面鳳頭，兩邊雕側面鳳頭，側面圍子到扶手處雕立體含珠鳳頭。正面背部圍屏為三塊，浮雕三幅仙境神仙圖案。遠山近樹，小橋流水，神仙瑞獸，亭臺樓閣，精雕細琢，地子平滑（圖13）。側面圍子共四塊，外部分別雕荷塘鴛鴦、牡丹鳳凰、竹林錦雞、梅花喜鵲四幅圖案，布局疏密得當，花卉陰陽反側，鳥禽生動傳神（圖14、15）。內部分別雕四幅山水人物圖案，頗有畫境。如其中一幅構圖就頗似宋米芾的《春山圖》，遠山怪石，蒼松垂柳，茅亭小橋，意境幽遠空靈。所不同的是所添神仙人物駕云而來，有添足之嫌（圖16）。羅漢床高束腰，雕鳳凰圖案。腿足鏟地浮雕蓮葉包角，卷草云紋為飾，直腿內翻馬蹄。牙條正面側面均雕人物故事、吉祥花卉圖案。這張羅漢床原無腳踏、炕幾，2000年時，在一朋友家中偶然見到此紫檀炕幾，其紋飾風格和羅漢床如出一轍，工藝精良，朋友見我喜歡便轉贈于我，雖顯得略微短小了一些，卻也算有緣。
老木器家具養護極為重要。由于天天使用，時時擦拭，常有碰磕，容易造成損壞。一旦損壞，如非專業人士不能修理。一次搬家，大雨滂沱，顛簸磕碰，致使一把圈椅椅圈摔壞，一張床屜裂縫，終成遺憾。
與青銅、瓷器、玉器不同，紫檀木老家具對環境溫度、濕度、陽光等的反應較為敏感。紫檀木硬度高、密度大、水分釋放緩慢，因此在溫差大和陽光、雨水充沛的地方，最好不要放置在門前窗下，以免陽光照曬，而應盡量安放于通風之處。陽光長期照曬會使紫檀顏色變淺，而長期置于陰暗之處，易生白灰斑。由于紫檀家具多無油漆，平時清潔時，應先以干軟毛巾將家具表面灰塵擦去，再以濕毛巾（以擦抹家具表面無水跡為好）擦拭。每年核桃上市時，可以碎核桃仁包于軟布之內擦拭紫檀家具，既能較好地起到保養作用，又能使家具煥然如新。老家具的表面人體常接觸的部分，往往會形成一層皮殼包漿，看之有層，摸之無痕，光澤內斂含蓄，但如上油打蠟擦拭，其皮殼包漿會逐步去掉而代之以潤亮如新的感覺。從收藏追求其效果和保養延長其生命的角度看，是有些矛盾的。因此最好是結合使用，在其易損的部位或腿部打油處理。我曾經將一件上油后的紫檀家具照片給一家拍賣公司的人看過，他說這件東西沒有皮殼包漿，雖然材質工藝很好，但是件新東西。前段時間，在中央電視臺“鑒寶”節目上，見到一件黃花梨條桌，經鑒定其價格不菲。據專家說，這件東西若未經過打油整理，其價值還要高出許多。這種以有無皮殼包漿定時代、定價值高低的看法，我雖不以為然，但確實是值得我們在收藏和保養時注意的。老家具是常用常新，經常使用之，愛護之，看上去它便有生機，有靈性。如果置之一隅，不動不管，就會死氣沉沉。愿我們都來愛護老家具，并使其體現的獨特的文化藝術得以傳承和發展。
