“自從進入了這行，幾年來都沒休息日了，一個月能有一天清閑就十分難得。”第二次見到侯建暉，是在位于福州五四北三盛中央公園的“東方大院”會所。與第一次見面相比，這位“家具設計師”工作依然忙碌，語速始終溫吞，談到中式家具也總是喜歡與“慢”字有點關系。似乎快慢轉換，對侯建暉并沒有太大的影響，他是位“慢”行者，一步一步堅定地在中式家具領域前進。
中式家具的發燒友
“這三把家具哪把比較好，好在哪里，你試著對比下?”
指著屏幕上的三把楠木太師椅，侯建暉臉上浮現出孩子看到心愛玩具的表情。作為中式家具的發燒友，侯建暉經常跑到各地去收集寶貝。這三把太師椅便是侯建暉有次在南平一位古董商家里遇到的，雖然由于沒有談攏價格，三把椅子沒有最終收入家中，但侯建暉給它們留下了全身像，一有時間就細細把玩。
“你看，這把椅子的轉角更美觀，細節處理電更加圓潤，而這把在靠背的三段處理上更加合理大氣。”談到古典家具之美，一向說話溫吞的侯建暉不免語速悄然向上，話匣子也全面敞開。在侯建暉看來，中式家具之美正在于其細微處見精神，線腳、轉角、起線等細節處無不精心設計，而現代家具則常常直來直去，少了玩味之處。與時下很多人收藏古典家具將材質放在首位不同，侯建暉更在乎藝術本身。價格幾十萬的紫檀黃花梨家具，若造型工藝平平在他眼里只不過一堆木頭而已，懶得多看一眼。而造型優美，工藝精湛的家具，哪怕它材質平平，他卻愛不釋手，視同珍寶。
或許正是這種淘寶和把玩的樂趣，讓上世紀90年初還在經營印刷廠生意的侯建暉移情中式家具業。“看得越多越喜歡”，業內人喜歡提老貨和新貨的區別，侯建暉不管，只要確實是好東西，他新老皆收。隨著眼界的不斷提升，侯建暉的煩惱也接踵而至，他發現福州市場上已經很難淘到讓他覺得滿意的申式家具了。他開始走南闖北，到全國各地淘寶，時至現在，盡管生意忙碌，便建暉還經常抽出時間跑到各地去探尋。不過隨著收藏的興起，老貨越來越難收到精品，新近生產的中式家具很多沒有嚴格按古法打造，缺了神韻，侯建暉開始考慮自己動手豐衣足食。2005年一次偶然的機緣，侯建暉正式進入了中式家具行業，帶著自己的理想，開始了從一個玩家到一個行家的轉變。
新的職業：“家具搭配師”
“東方大院”這個名字首先讓人聯系起的便是古色古香的中國庭院場景。不過當步人“東方大院”的展廳時，從人口處開始，這種想象中的場景便被顛覆了。兩扇寬大的玻璃門，門口坐鎮著兩尊石獅子。展廳內入眼是數十件美輪美奐的中式家具，桌案床幾椅齊備，腳下卻是平鋪著幾百方黑灰白三色一體的大理石地板。坐下喝茶，仿古的汝窯茶具和西式的壁爐倒也相映成趣。
“現在大家在爭論中式和兩式家具的優劣，在我看來，兩者各有千秋，不同的需求造就了不同的家具。”侯建暉對中式家具文化有著自己的獨特理解，他對古法的結構之美和嚴謹厚實有著深深的執念，進入中式家具行業的一大初衷便是希望經過自己的努力能打造出一些中式家具精品之作，至今“東方大院”所產家具都嚴格按照古法打造結構。同時，侯建暉也并不保守。抓住需求這個主軸，侯建暉認為現代建筑與古時庭院已經有很大區別，當代中式家具也要根據人們現代生活的習慣做相應調整和創新。以玫瑰椅為例，傳統玫瑰椅主要是給小姐仕女使用，搭手趨前而坐，后背無法倚靠，這與現代人的生活習慣差距較大。侯建暉加以更變，增大座椅后背的弧度，美觀之余大大增強了實用性。
“東方大院的理念就是中西臺璧，傳承的同時一定要有創新，做出自己的風格。”侯建暉說道，過去的五六年里，他設計開發了許多全新的造型，為市場所順利接受，往往一個新的造型出來就被同行所模仿。經過市場的摸索和思考，侯建暉為“東方大院”做了一個前沿的“職業”規劃，從家具設計師拓展為家具搭配師。他介紹，很多鐘愛中式家具的人們常常困惑，現代的建筑風格如何與中式家具敞，個很好的結合，希望得到解決的方案，東方大院正抓住這個市場，為推動中式家具文化興起點貢獻。碰到對中式家具不大感興趣的客戶，侯建暉也會熱情邀情他們下來喝喝茶。“買不買倒在其次，我們希望通過我們的推廣，讓大家對中式家具多一些了解。”
“不著急，慢慢來”
侯建暉是不著急的人。他愛喝茶，喜歡慢慢把玩收藏的新老中式家具。陷在軟軟的沙發里聽室內樂也是他和太太的共同愛好，幾年前購買新房，他唯一的要求便是有足夠的空間來打造一間聽音間。節奏快速的現代社會里，侯建暉始終能不急不燥。“別人說我說話也是慢悠悠的，其實做古典家具就是要慢下來才做得好。”
侯建暉決心進人中式家具生產領域后，萬事開頭難，沒有經驗。師傅難找，幾個人一起上陣一起琢磨，—把圈椅足足折藤了—個多月。經過長期在一線的打磨，如今的侯建暉已經練就了一雙火眼金睛，很輕松就能看出家具的好壞差距。
客戶稱侯建暉是個“技術流”，喜歡把事情講清楚，一件家具好在哪里缺了哪些，他都致力于知其然。每逢朋友或者客戶問起，他總會慢慢道來，讓即便是初次接觸中式家具的人也很快對其中的關鍵點做到有所了解。侯建暉喜歡親力親為，從開始的設計—直到最后的把關。“明朝家具為什么達到了藝術的頂峰?因為文人和工匠的有效結合，工匠把握結構和制造，文^把握審美，讓明朝家具去掉了匠氣味，成為了藝術品。”侯建暉生“東方大院”扮演的便是藝術總監的角色，和師傅們商量著動工。
對家具，侯建暉不著急，追求精益求精，但在工作上，侯建暉卻始終行駛在快車道上。“我是自己給自己下套，幾年來都沒有什么時間停一停，每個月能有一天的休息時間就不錯了。”盡管在業界，“東方大院”已經為人所熟知，但在侯建暉看來，“東方大院”依然處在創業期，與他心中的目標相距甚遠。他說道，希望能夠將企業逐步引入規范發展之路，理念、生產組織模式等方面都要創新規范，樹立“東方大院”的風格。
“同樣愛茶愛家具，當初為什么選擇了中式家具呢?”當面對本刊記者提出的這個問題，侯建暉給出的答案是，他從事中式家具行業不是純粹為了生意，而是帶著自己的一種理想。“家具和茶我都很喜歡，但家具有著千變萬化的造型，讓我有創作的空間，雖然我是一個平凡的人，但我希望我的作品能夠流傳下去，留不留名無所謂，關鍵是這些作品能被人家視為傳家寶，我就很滿足了。”
中式家具的發燒友
“這三把家具哪把比較好，好在哪里，你試著對比下?”
指著屏幕上的三把楠木太師椅，侯建暉臉上浮現出孩子看到心愛玩具的表情。作為中式家具的發燒友，侯建暉經常跑到各地去收集寶貝。這三把太師椅便是侯建暉有次在南平一位古董商家里遇到的，雖然由于沒有談攏價格，三把椅子沒有最終收入家中，但侯建暉給它們留下了全身像，一有時間就細細把玩。
“你看，這把椅子的轉角更美觀，細節處理電更加圓潤，而這把在靠背的三段處理上更加合理大氣。”談到古典家具之美，一向說話溫吞的侯建暉不免語速悄然向上，話匣子也全面敞開。在侯建暉看來，中式家具之美正在于其細微處見精神，線腳、轉角、起線等細節處無不精心設計，而現代家具則常常直來直去，少了玩味之處。與時下很多人收藏古典家具將材質放在首位不同，侯建暉更在乎藝術本身。價格幾十萬的紫檀黃花梨家具，若造型工藝平平在他眼里只不過一堆木頭而已，懶得多看一眼。而造型優美，工藝精湛的家具，哪怕它材質平平，他卻愛不釋手，視同珍寶。
或許正是這種淘寶和把玩的樂趣，讓上世紀90年初還在經營印刷廠生意的侯建暉移情中式家具業。“看得越多越喜歡”，業內人喜歡提老貨和新貨的區別，侯建暉不管，只要確實是好東西，他新老皆收。隨著眼界的不斷提升，侯建暉的煩惱也接踵而至，他發現福州市場上已經很難淘到讓他覺得滿意的申式家具了。他開始走南闖北，到全國各地淘寶，時至現在，盡管生意忙碌，便建暉還經常抽出時間跑到各地去探尋。不過隨著收藏的興起，老貨越來越難收到精品，新近生產的中式家具很多沒有嚴格按古法打造，缺了神韻，侯建暉開始考慮自己動手豐衣足食。2005年一次偶然的機緣，侯建暉正式進入了中式家具行業，帶著自己的理想，開始了從一個玩家到一個行家的轉變。
新的職業：“家具搭配師”
“東方大院”這個名字首先讓人聯系起的便是古色古香的中國庭院場景。不過當步人“東方大院”的展廳時，從人口處開始，這種想象中的場景便被顛覆了。兩扇寬大的玻璃門，門口坐鎮著兩尊石獅子。展廳內入眼是數十件美輪美奐的中式家具，桌案床幾椅齊備，腳下卻是平鋪著幾百方黑灰白三色一體的大理石地板。坐下喝茶，仿古的汝窯茶具和西式的壁爐倒也相映成趣。
“現在大家在爭論中式和兩式家具的優劣，在我看來，兩者各有千秋，不同的需求造就了不同的家具。”侯建暉對中式家具文化有著自己的獨特理解，他對古法的結構之美和嚴謹厚實有著深深的執念，進入中式家具行業的一大初衷便是希望經過自己的努力能打造出一些中式家具精品之作，至今“東方大院”所產家具都嚴格按照古法打造結構。同時，侯建暉也并不保守。抓住需求這個主軸，侯建暉認為現代建筑與古時庭院已經有很大區別，當代中式家具也要根據人們現代生活的習慣做相應調整和創新。以玫瑰椅為例，傳統玫瑰椅主要是給小姐仕女使用，搭手趨前而坐，后背無法倚靠，這與現代人的生活習慣差距較大。侯建暉加以更變，增大座椅后背的弧度，美觀之余大大增強了實用性。
“東方大院的理念就是中西臺璧，傳承的同時一定要有創新，做出自己的風格。”侯建暉說道，過去的五六年里，他設計開發了許多全新的造型，為市場所順利接受，往往一個新的造型出來就被同行所模仿。經過市場的摸索和思考，侯建暉為“東方大院”做了一個前沿的“職業”規劃，從家具設計師拓展為家具搭配師。他介紹，很多鐘愛中式家具的人們常常困惑，現代的建筑風格如何與中式家具敞，個很好的結合，希望得到解決的方案，東方大院正抓住這個市場，為推動中式家具文化興起點貢獻。碰到對中式家具不大感興趣的客戶，侯建暉也會熱情邀情他們下來喝喝茶。“買不買倒在其次，我們希望通過我們的推廣，讓大家對中式家具多一些了解。”
“不著急，慢慢來”
侯建暉是不著急的人。他愛喝茶，喜歡慢慢把玩收藏的新老中式家具。陷在軟軟的沙發里聽室內樂也是他和太太的共同愛好，幾年前購買新房，他唯一的要求便是有足夠的空間來打造一間聽音間。節奏快速的現代社會里，侯建暉始終能不急不燥。“別人說我說話也是慢悠悠的，其實做古典家具就是要慢下來才做得好。”
侯建暉決心進人中式家具生產領域后，萬事開頭難，沒有經驗。師傅難找，幾個人一起上陣一起琢磨，—把圈椅足足折藤了—個多月。經過長期在一線的打磨，如今的侯建暉已經練就了一雙火眼金睛，很輕松就能看出家具的好壞差距。
客戶稱侯建暉是個“技術流”，喜歡把事情講清楚，一件家具好在哪里缺了哪些，他都致力于知其然。每逢朋友或者客戶問起，他總會慢慢道來，讓即便是初次接觸中式家具的人也很快對其中的關鍵點做到有所了解。侯建暉喜歡親力親為，從開始的設計—直到最后的把關。“明朝家具為什么達到了藝術的頂峰?因為文人和工匠的有效結合，工匠把握結構和制造，文^把握審美，讓明朝家具去掉了匠氣味，成為了藝術品。”侯建暉生“東方大院”扮演的便是藝術總監的角色，和師傅們商量著動工。
對家具，侯建暉不著急，追求精益求精，但在工作上，侯建暉卻始終行駛在快車道上。“我是自己給自己下套，幾年來都沒有什么時間停一停，每個月能有一天的休息時間就不錯了。”盡管在業界，“東方大院”已經為人所熟知，但在侯建暉看來，“東方大院”依然處在創業期，與他心中的目標相距甚遠。他說道，希望能夠將企業逐步引入規范發展之路，理念、生產組織模式等方面都要創新規范，樹立“東方大院”的風格。
“同樣愛茶愛家具，當初為什么選擇了中式家具呢?”當面對本刊記者提出的這個問題，侯建暉給出的答案是，他從事中式家具行業不是純粹為了生意，而是帶著自己的一種理想。“家具和茶我都很喜歡，但家具有著千變萬化的造型，讓我有創作的空間，雖然我是一個平凡的人，但我希望我的作品能夠流傳下去，留不留名無所謂，關鍵是這些作品能被人家視為傳家寶，我就很滿足了。”
