此后，紫檀家具進入了高價時代。
2006年6月北京翰海春拍，2件一組的清乾隆紫檀木大柜以770萬元拍出。2007年11月北京保利秋拍，清代內務府重臣慶寬家族舊藏的一對乾隆時期所制紫檀方角大柜以2800萬元易手。清式家具研究學者田家青先生對這件大柜評價頗高，認為此類家具極有可能是圓明園遺物，曾將其選為《明清家具集珍》一書封面。 2008年，紫檀家具拍賣達到高峰，香港、北京市場天價品屢現，被業內人士稱為“紫檀家具年”。4月11日，清乾隆御制紫檀木雕西洋卷草紋慶壽圖寶座以1376.75萬港幣首先在香港蘇富比創出天價。4月27日，中國嘉德春拍推出的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專拍，被行家譽為十余年來首場集清式紫檀家具之大成的高水準拍賣。13件拍品成功拍出12件，6件拍品成交價人闈歷年紫檀家具成交TOP30，其中2件拍品成交價創紫檀家具歷年拍賣紀錄——雕西番蓮大平頭案3136萬元，束腰西番蓮博古圖羅漢床3248萬元。
從中國嘉德成交的這2件拍品漲幅，也可看出紫檀家具增值情況。雕西番蓮大平頭案1998年5月9日首次現身該公司春拍時，估價20萬至30萬元，結果以132萬元成交，10年價格漲幅超過23倍。束腰西番蓮博古圖羅漢床2004年9月21日在紐約佳士得“私人珍藏古典家具”專拍首次拍賣時，拍出了84.75萬美元，4年時間價格漲幅超過4倍。 這一價格說明了這樣一個事實，早期家具拍賣以黃花梨為主導，大部分藏家普遍不重視紫檀家具的收藏與研究，因此大量紫檀家具得以留在中國市場，近幾年許多重要的紫檀家具在北京和香港地區拍出天價就是明證。以1995年、1996年的兩場家具專拍為例，紫檀家具上拍數量少，成交率、成交價不高：中國嘉德“清水山房”藏明清家具專拍28組拍品中，8組紫檀家具僅拍出2組，價格最高的是4把一組的清紫檀木嵌癭木扶手椅，以38.5萬元拍出，成交均價不足10萬元；紐約佳士得的“中國古典家具博物館”藏品專拍107組拍品中，16組紫檀家具缺少大器，成交價超過10萬美元者數件，32.15萬美元成交的17世紀紫檀曲尺式圍子羅漢床價格最高。 若對比黃花梨家具的成交價，近5年來紫檀家具的價格漲幅明顯占優勢，成交價前10名皆出自2003年以后，且成交價皆在500萬元以上，超千萬元者5件。而黃花梨家具超500萬元以上者5件，兩件過千萬元(1996年1件，2004年1件)。有藏家指出： “紫檀家具價格飆升，至少有兩方面的原因，首先是香港、北京市場黃花梨家具精品難以尋覓，且公開拍賣者極少，導致藏家和投資人轉向了紫檀家具；其次是2003年以后，‘宮廷御制’的概念盛行藏界，成為了市場新的價值評判標準及審美取向，無論是瓷器、玉器、佛像，還是家具等工藝品，無不推崇御制品。紫檀家具是清式家具的代表品，體現了清代家具制作工藝的最高成就，因此自然成了熱門貨�！� 就歷年高價成交的紫檀家具的品種和形式看，大件器的數量遠多于黃花梨家具，如大柜、寶座、圍屏、掛屏等，樣式也較豐富。成交價TOP30中，常見的仍是各式椅、凳、桌、案，高價成交的體量碩大的各式大柜不在少數，非常具有代表性。
晚明及明末清初對于黃花梨木的過分推崇和過度使用，客觀上造成康熙以后雍、乾兩朝對紫檀木的重視。而室內裝修和陳設的變化，也是紫檀木被廣泛使用的重要原因。據著名文物鑒賞家朱家溍先生研究，“歐洲平板玻璃制造技術在此時傳入中國，房屋的窗戶由糊紙改為安裝玻璃，室內采光條件明顯改善，顏色深沉的紫檀開始受到青睞”。此外，西方文化的東漸對家具的制作也產生的直接影響，特別是清三代帝王對于西方文化的熱衷，使西方工藝追求的繁縟、華麗，對清代建筑、工藝品產生了深遠的影響，建筑以圓明園推為極致，工藝品方面以琺瑯器、琺瑯彩瓷、鐘表、家具等為典型。具有典型西洋風格的卷草紋、西番蓮紋、西方人物等紋飾，被廣泛運用于紫檀家具，歷年高價成交的紫檀家具，都充分地展現了這一文化特征。
早在東漢末年，我國即有使用紫檀的相關記載(見晉崔豹《古今注》一書)。明代皇室大規模向南洋諸島及東南亞地區進口的珍貴硬木術材中，黃花梨之外，紫檀也是主要品種，清代宮廷所使用的紫檀木，多是明代宮廷購進的。就以發表的清官舊藏紫檀家具來看，光素無紋、少雕飾的一類多是晚明及明末清初制品，風格為明式；而制作“精巧華麗”且紋飾雕刻豐富的一類，具有典型的清式風格。紫檀家具在明代尚處在配角位置(《明清家具》上冊所收204件實物中，明式紫檀家具33件，不及黃花梨家具的半數)，甚至遠不及漆家具受宮廷的重視。但自雍正朝開始，紫檀家具占據高檔家具制作的主流。資料表明，乾隆時期在官方的定價中紫檀木價格相當于楠木的20倍�！睹髑寮揖摺废聝运�246件清代家具中，紫檀家具123件，而黃花梨、花梨、紅木三種僅25件，漆家具62件，雞翅木、榆木、楠木、癭木、天然木、竹等其他材質的家具僅36件。由此可見紫檀木在清官家具中的地位之一斑。 清三代盛世時期，宮廷造辦處擁有龐大的工匠隊伍，集中了全國各地的工藝精英，為各類家具的制作奠定了堅實的基礎，終使清代家具達到了“精巧華麗”的巔峰。這一點與晚明黃花梨家具發展的社會背景大相徑庭——明式黃花梨家具更多地是以文人氣質為主導的文人家具，整體的發展背景缺少了紫檀家具獲得清代宮廷那樣強有力的支持。 這也是清宮紫檀家具備受華人收藏家推崇的重要原因之一，畢竟“帝王”“宮廷”的概念在有著幾千年歷史文化傳統的中國，仍然具有相當的影響力。特別是就產生于封建社會的文物藝術品而言，源自皇室基本代表了一個時期藝術品的最高水平。 相信隨著我國經濟和綜合國力的不斷增強，像宮廷御制紫檀家具這樣具有重要歷史信息的文物藝術品，仍將會水漲船高。
