內容摘要：具有五千多年歷史的漢字是世界文化藝術的瑰寶，它構形巧妙，形體優美，意蘊豐富，是中華民族聰明才智的物化。家具設計藝術和漢字構形藝術的相通之處不僅表現在表層的構形方法上，而且表現在深層的美學法則上，和諧統一的均衡美、曲直線條結合的流動美是二者共同追求的意境，也是二者互動的紐帶。我們應從漢字構形中獲得更多的家具設計藝術方面的靈感。
關鍵詞：漢字構形家具靈感
漢字有五千多年的歷史，是中華民族聰明才智的結晶，是世界上至今仍然使用的最古老的文字之一。漢字形體優美、結構巧妙、意蘊豐富、讀音悅耳，是世界文化藝術的瑰寶。漢字形體有一種天然的質樸美，它由構字基本元素——點、線構成。點、線構成偏旁，偏旁構成漢字。漢字部件的安排及其構建的形體圖像有理有據，豐富多彩，體現了漢字廣博的藝術性。這種藝術性不但與書法、篆刻等平面設計關系密切，而且與家具設計、建筑設計、園林設計甚至城市規劃等立體設計息息相通。漢字構形藝術與其它構形藝術相通之處頗多，本文只探討漢字構形與家具設計藝術的聯系。二者的聯系不僅表現在表層的構形方法上，而且表現在深層的美學法則上，尤其是和諧統一的均衡美、曲直線條結合的流動美更是二者共同追求的意境，也是二者互動的紐帶。
漢字建構形體的方法一般來說有四種：象形、指事、會意、形聲，可供家具設計借鑒的是前三種。象形之法自古就有，如“長信宮燈”、“‘人’形臥枕”等。指事法是在象形字上添加指事性符號，如“本、末、上、下”等，而現代家具主構件上加上一些傳統形式的小構件來表達對傳統文化的現代詮釋，用的也是指事法。會意法是兩個或兩個以上的形體組建成一個新字的方法，如“好、巖、塵”等，在設計系列家具或組合家具時，同樣使用此種手法。家具設計的關鍵是實用性和藝術性的完美統一，家具在小康社會中的實用性功能相對弱化，而當代社會似乎更注重家具的造型，家具的造型藝術往往成為設計成功的主要因素。漢字許多構形形體可供家具設計者參考，如正方體、梯形體、左右組合體、上下組合體、內外組合體、“中”字體、“丁”字體、三角體等。漢字的偏旁同樣可以激活家具設計者的靈感，如“之、廴、弓、廠、灬、皿、弋、乙”等，家具設計師可以參閱漢字的這些整體構形和局部構形，通過對裝飾部件的造型處理來體現設計的靈感所在。
漢字的諸多美學因素與家具造型中的形式美法則基本上是一致的，如：對稱美、平衡美、錯綜美、曲線美、圓潤美、流動美、意象美、神韻美等。漢字的形體美正是中華民族幾千年的主觀創造與客觀事物相結合的結果。漢字大致上經過甲、金、篆、隸、楷、草、行等形體演化，如果從書法學的角度來看，形體則可以多達上百種，各種形體的筆畫線條、構件布局、整體形狀各有差異，可謂形態紛呈、美不勝收，這給家具造型設計提供了許多構形元素和造型思路。漢字筆畫有長短、曲直、粗細、方圓、急緩、濃淡之分，漢字建構的整體外觀有繁簡、圓扁、集散、斷聯、楷行之分，這為家具造型的立面分割組合設計提供了有益的借鑒。漢字的楷體結構嚴謹、筆畫平直、重心平穩、點線呼應、筆勢內聚、方正剛勁、肅穆端莊，漢字的草書筆畫險峻、顧盼照應、筆走蛇龍、一氣呵成、似行云流水，這些都可以體現在家具設計的風格上。漢字書法之筆形與家具構件之主體線條或裝飾線條還有許多相似之處，如：日月之形、浮云之形、宮室之形、行雁之形、流瀑之形、枯藤之形、草木之形、蟲魚之形等，這些構形線條或橫列、或堆疊、或相依、或相背，或呈婀娜之姿，或現對立之勢，疏密相間、錯落有致。
漢字基本筆畫有點、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤8種，而變形筆畫則有上百種，筆畫組合的相離、相接、相交之法，既給家具造型設計提供了豐富的設計元素，又給家具造型設計帶來更多的抽象性、象征性啟示。
儒家根深蒂固的“中庸之道”哲學思想對各種藝術滲透至深，在漢字構形和家具設計上則體現為和諧統一，講究平衡。藝術設計中的“中庸之道”又表現為很強的兼容性，儒家的進退有序、折中調和，道家的辯證統一、相互轉化，法家的嚴整有變，張弛有法等思想，在漢字構形和家具構形風格上都有充分體現。
對稱是體現和諧統一的主要手法，許多藝術設計都追求這種表現方式。漢字的結構對稱很常見，左右構形的對稱，上下構形的對稱，一個獨體漢字的中軸線兩側也是對稱的。絕對對稱有呆板、僵硬、缺乏靈氣之嫌，而富于動態的均衡美則是藝術設計中使用最多的。例如：漢字構形和家具構件比例中便存在著諸多“黃金分割”，如：高寬之比、左右之比、大小之比、主次之比等。以對稱求平衡，以中軸線求平衡，以底座求平衡，以支架求平衡，在對稱平衡的法則范圍內求大小變量、上下變量，從而構成了變化有章、紛繁有序、千姿百態、參差錯落、搖曳多姿的漢字形體和家具造型。
漢字構形藝術和家具設計藝術的另一個共同點是曲直線條的結合。威廉·荷加斯說過：“在最優美的形體上，直線最少，而直線與曲線結合形成復雜的線條，比單純的曲線更多，賦予美以更大的魅力。”漢字楷體為橫平豎直，而書法則避免絕對的直線條，直橫、直豎的起筆、收筆出現波折的變化，短橫有方向的變化，折筆有方圓的變化，撇、捺有弧度的變化等，都是曲直結合的筆畫。圓筆豐滿、方筆肅穆、細筆輕快、粗筆凝重、點筆出神，這些都是漢字書寫藝術所重視的。家具設計同樣追求線條的流暢，或挺秀、或粗獷、或移花接木神似某物、或曲直結合表達某種意象。簡潔、明快、質樸的明代家具，雍容、華貴的清代家具，無不強調曲直線條的結合。家具藝術作品的曲折多姿，主要體現在設計線條的交替、變形、強化與組合上。意象的滲入、景觀的呈現，傳統文化的體現都需要曲直線條的勾勒與描繪。
漢字是漢民族幾千年來形象思維與理性思維相結合的產物，是中華民族才智的物化，巧妙的構思、生動的形象、豐富的理念、充分的理據和文明的積累無不涵蓋其中。我們完全可以從家具設計的角度去深入研究祖先給我們保存下來的這一藝術瑰寶，從漢字構形中悟出更多家具設計方面的靈感來。
參考文獻：
①蔣善國：《漢字學》，上海教育出版社，1987。/②《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979。/③聶菲：《中國古代家具鑒賞》，四川大學出版社，成都，2000。/④胡景初：《家具設計概論》，中國林業出版社，北京，1998。
張雪濤安徽省宿州學院中文系
劉子川東南大學文學院
關鍵詞：漢字構形家具靈感
漢字有五千多年的歷史，是中華民族聰明才智的結晶，是世界上至今仍然使用的最古老的文字之一。漢字形體優美、結構巧妙、意蘊豐富、讀音悅耳，是世界文化藝術的瑰寶。漢字形體有一種天然的質樸美，它由構字基本元素——點、線構成。點、線構成偏旁，偏旁構成漢字。漢字部件的安排及其構建的形體圖像有理有據，豐富多彩，體現了漢字廣博的藝術性。這種藝術性不但與書法、篆刻等平面設計關系密切，而且與家具設計、建筑設計、園林設計甚至城市規劃等立體設計息息相通。漢字構形藝術與其它構形藝術相通之處頗多，本文只探討漢字構形與家具設計藝術的聯系。二者的聯系不僅表現在表層的構形方法上，而且表現在深層的美學法則上，尤其是和諧統一的均衡美、曲直線條結合的流動美更是二者共同追求的意境，也是二者互動的紐帶。
漢字建構形體的方法一般來說有四種：象形、指事、會意、形聲，可供家具設計借鑒的是前三種。象形之法自古就有，如“長信宮燈”、“‘人’形臥枕”等。指事法是在象形字上添加指事性符號，如“本、末、上、下”等，而現代家具主構件上加上一些傳統形式的小構件來表達對傳統文化的現代詮釋，用的也是指事法。會意法是兩個或兩個以上的形體組建成一個新字的方法，如“好、巖、塵”等，在設計系列家具或組合家具時，同樣使用此種手法。家具設計的關鍵是實用性和藝術性的完美統一，家具在小康社會中的實用性功能相對弱化，而當代社會似乎更注重家具的造型，家具的造型藝術往往成為設計成功的主要因素。漢字許多構形形體可供家具設計者參考，如正方體、梯形體、左右組合體、上下組合體、內外組合體、“中”字體、“丁”字體、三角體等。漢字的偏旁同樣可以激活家具設計者的靈感，如“之、廴、弓、廠、灬、皿、弋、乙”等，家具設計師可以參閱漢字的這些整體構形和局部構形，通過對裝飾部件的造型處理來體現設計的靈感所在。
漢字的諸多美學因素與家具造型中的形式美法則基本上是一致的，如：對稱美、平衡美、錯綜美、曲線美、圓潤美、流動美、意象美、神韻美等。漢字的形體美正是中華民族幾千年的主觀創造與客觀事物相結合的結果。漢字大致上經過甲、金、篆、隸、楷、草、行等形體演化，如果從書法學的角度來看，形體則可以多達上百種，各種形體的筆畫線條、構件布局、整體形狀各有差異，可謂形態紛呈、美不勝收，這給家具造型設計提供了許多構形元素和造型思路。漢字筆畫有長短、曲直、粗細、方圓、急緩、濃淡之分，漢字建構的整體外觀有繁簡、圓扁、集散、斷聯、楷行之分，這為家具造型的立面分割組合設計提供了有益的借鑒。漢字的楷體結構嚴謹、筆畫平直、重心平穩、點線呼應、筆勢內聚、方正剛勁、肅穆端莊，漢字的草書筆畫險峻、顧盼照應、筆走蛇龍、一氣呵成、似行云流水，這些都可以體現在家具設計的風格上。漢字書法之筆形與家具構件之主體線條或裝飾線條還有許多相似之處，如：日月之形、浮云之形、宮室之形、行雁之形、流瀑之形、枯藤之形、草木之形、蟲魚之形等，這些構形線條或橫列、或堆疊、或相依、或相背，或呈婀娜之姿，或現對立之勢，疏密相間、錯落有致。
漢字基本筆畫有點、橫、豎、撇、捺、提、折、鉤8種，而變形筆畫則有上百種，筆畫組合的相離、相接、相交之法，既給家具造型設計提供了豐富的設計元素，又給家具造型設計帶來更多的抽象性、象征性啟示。
儒家根深蒂固的“中庸之道”哲學思想對各種藝術滲透至深，在漢字構形和家具設計上則體現為和諧統一，講究平衡。藝術設計中的“中庸之道”又表現為很強的兼容性，儒家的進退有序、折中調和，道家的辯證統一、相互轉化，法家的嚴整有變，張弛有法等思想，在漢字構形和家具構形風格上都有充分體現。
對稱是體現和諧統一的主要手法，許多藝術設計都追求這種表現方式。漢字的結構對稱很常見，左右構形的對稱，上下構形的對稱，一個獨體漢字的中軸線兩側也是對稱的。絕對對稱有呆板、僵硬、缺乏靈氣之嫌，而富于動態的均衡美則是藝術設計中使用最多的。例如：漢字構形和家具構件比例中便存在著諸多“黃金分割”，如：高寬之比、左右之比、大小之比、主次之比等。以對稱求平衡，以中軸線求平衡，以底座求平衡，以支架求平衡，在對稱平衡的法則范圍內求大小變量、上下變量，從而構成了變化有章、紛繁有序、千姿百態、參差錯落、搖曳多姿的漢字形體和家具造型。
漢字構形藝術和家具設計藝術的另一個共同點是曲直線條的結合。威廉·荷加斯說過：“在最優美的形體上，直線最少，而直線與曲線結合形成復雜的線條，比單純的曲線更多，賦予美以更大的魅力。”漢字楷體為橫平豎直，而書法則避免絕對的直線條，直橫、直豎的起筆、收筆出現波折的變化，短橫有方向的變化，折筆有方圓的變化，撇、捺有弧度的變化等，都是曲直結合的筆畫。圓筆豐滿、方筆肅穆、細筆輕快、粗筆凝重、點筆出神，這些都是漢字書寫藝術所重視的。家具設計同樣追求線條的流暢，或挺秀、或粗獷、或移花接木神似某物、或曲直結合表達某種意象。簡潔、明快、質樸的明代家具，雍容、華貴的清代家具，無不強調曲直線條的結合。家具藝術作品的曲折多姿，主要體現在設計線條的交替、變形、強化與組合上。意象的滲入、景觀的呈現，傳統文化的體現都需要曲直線條的勾勒與描繪。
漢字是漢民族幾千年來形象思維與理性思維相結合的產物，是中華民族才智的物化，巧妙的構思、生動的形象、豐富的理念、充分的理據和文明的積累無不涵蓋其中。我們完全可以從家具設計的角度去深入研究祖先給我們保存下來的這一藝術瑰寶，從漢字構形中悟出更多家具設計方面的靈感來。
參考文獻：
①蔣善國：《漢字學》，上海教育出版社，1987。/②《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979。/③聶菲：《中國古代家具鑒賞》，四川大學出版社，成都，2000。/④胡景初：《家具設計概論》，中國林業出版社，北京，1998。
張雪濤安徽省宿州學院中文系
劉子川東南大學文學院
