［摘 要］歐洲古典家具,一般是指文藝復(fù)興時(shí)期到工業(yè)革命之前這一歷史時(shí)期改變?nèi)粘Ｉ�活風(fēng)格、內(nèi)涵和標(biāo)準(zhǔn)的家具及裝飾的仿古復(fù)制品。這種家具精益求精,通常以實(shí)木為材料,既有相當(dāng)?shù)挠捕?結(jié)實(shí)耐用,又具很好的柔韌性、舒適性。裝飾圖案生動(dòng)形象,精致華美。濃厚的文化氣息使其超越了“流行”的概念,成為經(jīng)典,成為一種品位的象征。
　　［關(guān)鍵詞］文藝復(fù)興；洛可可；巴洛克；浪漫主義
　　［中圖分類號(hào)］TS664 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-6432（2011）9-0123-02
　　
　　1 文藝復(fù)興時(shí)期的家具
　　
　　文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過(guò)渡的歷史變革時(shí)期,最早發(fā)源于14世紀(jì)末的意大利,其原意為“重新發(fā)現(xiàn)古代”。但是它卻絕非單純的復(fù)古,實(shí)質(zhì)上是通過(guò)學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期主要的社會(huì)思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來(lái)。體現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興家具上的文化藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合,以人為本,追求舒適和安樂(lè),賦予家具更多的理性和人情味,形成了實(shí)用、和諧、精致、平衡、華美的風(fēng)格特征。
　　歐洲文藝復(fù)興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎(chǔ)上,吸收了東方中國(guó)家具文化,并結(jié)合各國(guó)不同的歷史背景、不同的經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)以及不同的民族特性,形成了各個(gè)國(guó)家各自不同的文藝復(fù)興家具文化藝術(shù)的風(fēng)格特征。如嚴(yán)謹(jǐn)、華麗的意大利文藝復(fù)興式；穩(wěn)重、挺拔的德國(guó)文藝復(fù)興式；簡(jiǎn)潔、單純的西班牙文藝復(fù)興式和剛勁、質(zhì)樸的英國(guó)文藝復(fù)興式,這些特點(diǎn)又都融于歐洲文藝復(fù)興文化藝術(shù)總的風(fēng)格特征之中。
　　文藝復(fù)興時(shí)期的家具根據(jù)裝飾內(nèi)容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。
　　早期的裝飾圖案多是生活場(chǎng)景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結(jié)構(gòu)需要和材料特性,使形式設(shè)計(jì)得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質(zhì)制品的形式為主,阻礙了家具的正常發(fā)展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環(huán)和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細(xì)工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興的形式結(jié)合,形成了一種綜合風(fēng)味,同時(shí)灰泥模塑細(xì)工裝飾產(chǎn)生高雅優(yōu)美的效果。
　　
　　2 巴洛克風(fēng)格的家具
　　
　　巴洛克文化藝術(shù)是16世紀(jì)末開始于意大利,17世紀(jì)和18世紀(jì)初遍布?xì)W洲和拉丁美洲大部分地區(qū)的一種藝術(shù)潮流。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,但卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)風(fēng)格。
　　巴洛克風(fēng)格的最大特點(diǎn)是以浪漫主義精神作為形式設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),在造型意識(shí)上與古典主義大相徑庭。它創(chuàng)造于意大利,影響遍布整個(gè)歐洲大陸。巴洛克風(fēng)格家具的最大特點(diǎn)是舍棄了文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)雜的裝飾,將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對(duì)集中,簡(jiǎn)化不必要的部分而著重于整體結(jié)構(gòu)塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來(lái)替代原來(lái)的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果,同時(shí)在功能上也更具舒適感。
　　歷代建筑文化藝術(shù)都是家具文化藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的重要源泉,巴洛克建筑藝術(shù)上的一些特征如動(dòng)感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應(yīng)用于家具中。尤其是家居設(shè)計(jì)往往由建筑師為適應(yīng)建筑和室內(nèi)的裝飾而設(shè)計(jì)制作的,家具在構(gòu)成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術(shù)的運(yùn)用,采用建筑形式來(lái)創(chuàng)造具有統(tǒng)一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現(xiàn)出巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),并且也深深地影響著以后歐洲各時(shí)期的家具文化藝術(shù)。從法國(guó)路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始,歐洲已經(jīng)形成了以法國(guó)為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動(dòng),但是各國(guó)又有其獨(dú)自的特點(diǎn)：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國(guó)巴洛克家具豪華；德國(guó)巴洛克家具端莊；英國(guó)巴洛克家具精細(xì)；西班牙巴洛克家具單純。
　　歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢(shì)是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài),形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動(dòng)形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優(yōu)美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格家具的藝術(shù)性、觀賞性是無(wú)可比擬的,除了本身強(qiáng)烈的歐洲宮廷華貴氣勢(shì),也會(huì)使整個(gè)室內(nèi)空間更加具有藝術(shù)氛圍,把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈,強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理,把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。
　　
　　3 洛可可風(fēng)格的家具
　　
　　法國(guó)是一個(gè)藝術(shù)至上的民族,藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位,我們可以從法國(guó)家具的細(xì)節(jié)讀到它的歷史。18世紀(jì)的法國(guó)處在浪漫主義時(shí)期,當(dāng)時(shí)法國(guó)宮殿中滋長(zhǎng)了一種洛可可風(fēng)氣,主要表現(xiàn)在繪畫、建筑、室內(nèi)裝飾和家具等藝術(shù)上,由法國(guó)路易十五宮廷形成而流行開來(lái),相繼波及英國(guó)、意大利、荷蘭、德國(guó)、俄國(guó)、美國(guó)等國(guó)家并具有各自不同的藝術(shù)特色：法國(guó)洛可可家具柔軟優(yōu)美；英國(guó)洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國(guó)洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴(yán)謹(jǐn)端莊；俄國(guó)洛可可家具精密鮮明；美國(guó)洛可可家具簡(jiǎn)潔單純。
　　洛可可藝術(shù)的特征是以其華麗纖細(xì)的曲線著稱,相對(duì)于莊嚴(yán)、宏偉的巴洛克藝術(shù)而言,洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對(duì)稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質(zhì)。
　　在造型手法上,洛可可家具流動(dòng)自如的曲線和曲面的應(yīng)用,是巴洛克藝術(shù)曲線造型的升華,從而在18世紀(jì)中期成為了一種在歐洲占據(jù)統(tǒng)治地位的家具藝術(shù)形式。
　　其坐椅的風(fēng)格特點(diǎn)是：輕巧、舒適和線條協(xié)調(diào)。椅腿間的橫檔沒(méi)有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)流行的帶群環(huán)的長(zhǎng)裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。
　　洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致,形成一個(gè)完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時(shí)期的家具,不僅在視覺(jué)上形成極端華貴的整體感覺(jué),而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。
　　18世紀(jì),英國(guó)的家具設(shè)計(jì)大師奇朋代爾(1718—1779年)將中國(guó)的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風(fēng)格的締造者。以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗,給人以流暢的動(dòng)感。
　　
　　4 結(jié) 論
　　
　　總的來(lái)說(shuō),這三個(gè)時(shí)期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現(xiàn)代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點(diǎn),體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)特色和文化經(jīng)濟(jì)水平。既有繼承又有創(chuàng)新,傳承了古代希臘古羅馬時(shí)期家具的造型,同時(shí)也受到了我國(guó)明式家具的影響,有著很高的藝術(shù)價(jià)值、象征價(jià)值和歷史價(jià)值,已經(jīng)成為了世界家具歷史上的經(jīng)典,以致幾百年后的今天這三種風(fēng)格的家具依然很受歡迎。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］何人可.工業(yè)設(shè)計(jì)史［M］.北京:北京理工大學(xué)出版社,2008.
　　［2］董玉庫(kù).西方歷代家具風(fēng)格［M］.哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996.
　　［3］吳智慧.室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)［M］.北京:中國(guó)林業(yè)出版社,2005.
　　
　　［作者簡(jiǎn)介］郝慧明(1986—),男,河南安陽(yáng)人,在讀碩士生,研究方向：產(chǎn)品開發(fā)與設(shè)計(jì)。