中國古典家具歷史悠久、源遠流長。明清兩代,中國封建社會制度發展達到了頂峰,政治、經濟、文化都進入前所未有的繁榮,屬于文化范疇的家具領域此時也進入了全盛時期,經過數百年的長足發展,明清家具日漸完美,形成了中國家具史上的高峰。
在明清家具的全盛時期,家具制作成為社會上最流行的行業之一,全國各地都紛紛開設家具作坊從事家具生產,其中大部分還是應日常生活之需,以柴樹和雜木為材料,其造型風格比較隨意,沒有太多的藝術價值。
但是為了滿足上層社會的需要,也發展出一類,它們以黃花梨、紫檀等優質硬木為材料的家具,材美工良、造型優美,經過不斷改進發展,其風格工藝逐漸成熟,先后在各自的地域自成一派,如蘇、廣、京、晉、寧、魯、揚、閩等家具流派。其中代表中國古典家具最高水平的三大流派是分別來自詩意江南的蘇式家具、嶺南地區的廣式家具和皇室宮廷的京式家具。
蘇式家具文人性情
蘇式家具是中國古典家具最重要的代表之一,是指以蘇州為中心的長江下游地區生產的家具。它形成于明代中期,是明代家具風格的塑造者和主流,常說的明式家具實際上絕大多數就是蘇式家具。
蘇式家具用料以黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等優質硬木為主。江南地區本不生長此類木材,這些木材大多是通過海上貿易所得,可謂來之不易。因此,為了節省材料,在體形比較大家具中通常采用包鑲作法,即以雜木為內部框架,外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機取巧之嫌,實則非常耗時,對工匠的手藝經驗也是極大考驗。為了掩蓋拼接,蘇式家具不論在棱角、部件截面、局部圖案,都進行了打磨處理,這就是所謂的“明圓清方”。
蘇式家具風格簡約清秀,注重注入文化內涵,一般沒有太多的雕刻修飾。修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主,其內容題材大多都是有據可考的歷代名人字畫,和松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如海水云龍、二龍戲珠、龍風呈祥等。折枝花卉亦普遍使用,大多借其諧音,寓意吉祥,局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主,常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。
蘇式家具多應文人士大夫之需要所制,這些士大夫們通常都有極高的文化修養和口味追求,所以蘇家具在制作中更多的注入了中國儒家中庸之道,禪宗的見性明心和道家道法自然思想。這些家具的設計者和施工工匠們很多都是文人轉行“再就業”的,他們自身本就具有很高的文化素質,所以才能在潛移默化中將這些思想融入家具中。
從明代后期一直到清朝,中央政府都屢次頒布禁海令,致使蘇南地區的本來就來之不易的硬木資源嚴重缺乏。明亡清興后,社會風氣發生了巨大變化,為了迎合上層社會驕奢的心理,家具的造型和裝飾急速轉向富麗繁縟,重其外表而輕內涵氣韻。為了尋求市場的需求,蘇式家具逐漸轉向普通家具市場,不得不吸取廣式家具風格,被迫“轉型”,于是有了“廣式蘇作”之說,從而形成了清代蘇式家具風格。
廣式家具風氣之先
廣式家具是指以廣州為中心,廣東地區生產的硬木家具。廣式家具形成于清代中期,其用料奢華、體質厚重、雕刻繁縟,在清代中后期迅速風行起來,成為清式家具的典型款式之一。廣式家具在用材上不吝奢華、造型厚重,為家具木性、木色一致,各種木料互不摻用,即著名的“一木一器”,而且廣式家具還很少使用漆料,讓天然樹紋充分顯露,顯得大氣。
之所以說廣式家具得“風氣之先”,是因為廣式家具在造型上大量的吸取了源自法國宮廷的洛可可式藝術風格,華麗雕琢、纖巧繁瑣。受這種風氣的影響,每一件高檔廣式家具都極盡修飾之能事,如果說蘇式家具的雕刻是春風細雨的話,那么廣式家具的雕刻就是狂風暴雨,有的家具雕飾面積高達90%。
廣式家具將鑲嵌技藝發揮到了極致,鑲嵌材料繁多,超乎想象,大理石、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。這些鑲嵌作品中,最為著名的要數大理石插屏,廣式的大理石插屏一般屏體和底座可以分離,底座自然多飾雕刻,屏體多以硬木為框,中間用一塊紋理優美的大理石鑲嵌,這種做法成為我國家具裝飾藝術中珍貴的遺產。
廣式家具的大氣和豪華,倍受清代皇室的偏愛,為滿足皇室生活需要,除了以貢品的形式引入廣式家具外,清宮造辦處專門設立了“廣木作”,專門承擔木工制作。造辦處大量招募廣作硬木工匠輪班進京,這就是京式家具流派形成的前奏。由于上層社會的青睞,它在清中期開始取代蘇式一統天下的局面,成為清代家具的代表,其出口范圍、數量以及名聲都遠遠超過蘇式家具。從藝術角度與整體來看廣式家具,它雖有別于蘇式家具的正統淳樸,但廣式家具能在結構上保留傳統的優良工藝,又能在形式上吸收西方華麗的裝飾風格,在應用功能上也勇于創新,從而得到人們的喜愛和推廣,所以廣式家具也是中國古典家具史上最重要的流派之一。
京式家具御用豪奢
所謂的京式家具是指北京地區上層社會的家具,即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監在京制造的家具,以黃花梨、紫檀、和紅木等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁,大開大合,豪華尊貴,氣韻莊嚴,是典型的宮廷家具類型。
作為清代宮廷御用家具,材料與費用均出自于政府財政,其用材既有明朝遺存的舊料,也在海外積極采購,另外還有民間的收納進貢,材質都精良無比。現在從故宮博物院里的家具中也可以感受到這種用料不厭其精的特征,有些家具上面鑲嵌的奇珍異寶也都是貨真價實。
因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產生的,所以京式家具風格介于蘇式和廣式之間,在學習蘇式簡約之風和廣式華麗之氣的同時,還偏于追求富麗豪奢的皇家風范,在一種高高在上的潛意識下,京式家具呈現了一種驕矜、奢靡之風。
在修飾方面,京式家具與廣式風格相差無幾,但其用材和內容有所不同,其裝飾材料偏于更名貴的,金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料,力求顯示宮廷家具的尊貴,異于民間之物。其修飾內容風格獨具,它多采自殷商青銅器和漢代石刻藝術,常用的紋飾是象征天子身分的圖騰,夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋,以及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等,這些不同形態的紋飾,古樸典雅,肅穆高貴是京式家具的重要閃光點。
清朝晚期,皇室衰微,京式家具制作數量明顯減少,現存的京式家具原件多為乾隆至道光年間作品。清亡以后,故宮再次遭到破壞,這些家具散失到尋常百姓家后多因保管不善,很多已損毀和外流,現存不多。民國年間一些京派舊匠,民間庸工,紛紛掛羊頭賣狗肉,打著京式宮廷家具的名號四處招搖撞騙,這些京派舊匠雖然有技藝,但沒有材料,巧婦難為無米之炊,便以雜木冒充;民間庸工們更是胡來一氣,所以民國年間的京式家具已經京味全失,毫無藝術價值可言,不足掛齒。
作者簡介
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伍炳亮,工藝美術大師、中國傳統家具專業委員會副主任、中國明式家具學會理事、中國收藏家協會古典家具收藏委員會副主任、伍氏興隆明式家具藝術有限公司董事長。從事明清家具的收藏、研究以及設計制作超過三十年,多篇論文先后在各類學術刊物發表。
