徹底改變“重材料，輕工藝”的行業現象

對于任何一件藝術品，講求的都是“三分料，七分工”，“工”永遠是重于“料”的。現在行業里有些人重形式輕內容，重材質輕工藝，這種急功近利和淺顯浮躁的心態，容易造成社會資源的浪費。但今天也看到很多有識的企業開始注重對工藝和藝術的追求，是可喜的變化。粗制濫造的紅木家具是沒有生命力的，就如同在越南用老撾紅酸枝制作的家具，雖用料碩大，但在國內仍乏人問津。

中國自古就是一個注重精致生活的國家，有很多精美的藝術品流傳至今。以鳳冠為例，它的價值不是由黃金的重量決定，而是因為代表了當時最高的工藝水平而流傳千古。青銅器則更是如此，它記錄著一段時間中國人民的智慧和文明史，絕不能用簡單的銅器來解釋。如果紅木家具只是把材質放在第一位，而忽略了文化和工藝，這種器物只能叫做木頭。

傳承與創新是相對的

任何藝術形式都會隨時間發生變化，不斷向前發展。進入21世紀，中國古典家具不能總停留在大明朝、大清朝，必然會有符合時代需求的變化產生。例如明清書柜沒有玻璃，今天為了防塵有些古典書柜上安裝了玻璃；還有古人身高相對矮小，有些坐具的尺寸需要適度加大等。一切藝術形式都要為人類服務，今天制作的古典家具是要為21世紀的人服務。在繼承傳統榫卯結構的基礎上，要結合人體工程學，發展21世紀的新古典家具。

“新古典家具”分為兩個部分：其一，用來收藏和欣賞的古典藝術家具，嚴格按照宮廷比例，進行高仿和復制；其二，突出使用功能的古典家具，在繼承的基礎上，加入現代元素，讓古典家具更實用和人性化，更具有21世紀的氣息。對于古代文化的繼承，要取其精華，去其糟粕，孔子曾言“三人行，必有我師焉；擇其善者而從之，其不善者而改之。”欣賞這部分家具能感受到明式家具和清式家具的韻味，但仔細觀察又會發現很多不同，和明清宮廷家具是若即若離的。

當代古典家具設計的真正困境就是跳不出幾本書

經常在市場上看到許多一模一樣的家具,現在紅木家具制造企業擁有獨立設計能力的非常少，而披露的古典家具圖樣是有限的，無外乎幾本書，所以，來來回回抄襲這些已經出版的作品，就難免會出現大量作品雷同的現象。同時，由于現在社會藝術取向的通俗化，紅木行業也會迎合這種需求，某一種家具暢銷，制造的人也就更多，市場上就會出現更多這樣的家具，如此一來，加劇了家具同質化現象。其實，即使做一樣的家具，只要能做將它做好、做完美也罷。但有許多人連一把圈椅都做不好，比例失調、器型臃腫。

粗制濫造、制假售假是困擾這個行業的主要問題。未來，隨著材料價格和人力成本的不斷增加，會淘汰相當一部分不具備生產能力的小作坊，這需要一個過程，市場規律會起到制約作用，只有制造好的家具才能生存下去，低劣的東西將逐漸被社會拋棄，市場會逐步成熟，消費者也會逐步成熟。