所有的家具設計剛剛開始都離不開設計師的精心設計，無疑設計師在家具的領域占了先導作用。作為一名家具設計師應當具有社會責任感，以自己的設計引導正確、健康的消費觀。那就應該考慮到以下幾個方面。
（一）實用性
實用性是家具涉及到的首要條件，家具設計首先必須滿足它的直接用途，適應消費者的特定需求。如餐桌用于進餐，西餐桌可以使長條狀的，因通常是分餐制，而長條狀的餐桌不能適應中國人的用餐習慣，因為中國餐飲文化以聚餐為核心，所以中餐桌往往是圓形或方形的。如果家具不能滿足基本的物質功能需求，那么再好的外觀也是沒有不可取的。
（二）舒適性
舒適性是高質量生活的需要，在沒有問題之后，舒適性的重要意義就凸顯出來了，這也是設計價值的重要體現。要設計出舒適的家具就得符合人體工程學的原理，并對生活有細致的觀察、體驗和分析。如沙發的坐高、彈性、靠背的傾角等都要充分考慮人的使用狀態、體壓分布以及動態特征，以其必要的舒適性來最大限度地消除人的疲勞，保證休息質量。
（三）安全性
安全性是家具品質的基本要求，缺乏足夠強度與穩定性的家具設計。要確保安全，就必須對材料的力學性能、家具受力大小、方向和動態特性有足夠的認識，以便正確把握零部件的斷面尺寸，并在結構設計與節點設計時進行科學的計算與評估。如木材在橫紋理方向的抗拉強度遠遠低于順紋方向，當它處于家具中的重要受力部位時就可能斷裂開來。除了結構與力學上的安全性外，其形態上的安全也是至關重要的，如當表面有尖銳物時就有可能傷及使用者，當一條腿超出臺面時有可能讓人絆腿而摔跤，家具要實現無障礙設計。板材、涂料、膠料等家具原輔材料中的有機散發物對人體健康帶來隱患，家具設計與制作時必須予以足夠重視。
（四）藝術性
藝術性是人的精神需求，家具的藝術效果將通過人的感官產生一系列的生理反應，從而對人的心理帶來強烈的影響。美觀對于實用來說雖然次序在后，但絕非可以厚此薄彼。重要的是何為美？怎樣來創造美的效果？盡管有美的法則，必須根植于由功能、材料、文化所帶來的自然屬性中，矯揉造作不是美。美還與潮流有關，家具設計既要有文化內涵，又要把握設計思潮和流行趨勢，潮流之所以能夠成為潮流是因為它反映了強烈的時代特征，而時代特性具有文化或亞文化的屬性。
（五）工藝性
工藝性是生產制作的需要，為了在保證質量的前提下盡可能提高生產效率，降低制作成本，所有家具零部件都應盡可能滿足機械加工或自動化生產的要求。固定結構的家具應考慮是否能實現裝配機械化、自動化;拆裝式家具應考慮使用最簡單的工具就能快速裝配出符合質量要求的成品家具。有人認為極品家具應當是充滿個性的手工藝制品，由名匠制作的精湛的手工藝制品可能確實價格不菲，從文化傳承的角度看也需要予以保護，但這一市場層面是狹小的，它不是商業系統的主流，手工制作的生產效率遠不能適應大眾市場的需求。而且，對于單件家具而言，由于無需考慮零部件的通用化，所以尺寸精度問題可以在家具成型時修繕，而批量生產時，手工制品幾乎無法保證同一批產品質量的一致性與穩定性，手工制品再也難以成為家具市場的主導產品。家具設計的工藝性還表現在設計時應充分使用標準配件，隨著社會化分工合作的深入與推廣，專業化分工合作生產已成為家具行業的必然趨勢。因為這種合作方式可以做到優勢互補，為企業在某一領域的深入發展創造條件。使用標準件可以簡化生產、縮短家具的制作過程、降低制造費用、節約能源等社會資源并對環境友好。
（六）經濟性
經濟性將直接影響到家具產品在市場上的競爭力。好的家具不一定是貴的家具，但設計的原則也并不意味著盲目追求便宜，而是應以功能價值比，既價值工程來衡量，這就要求設計師掌握價值分析的方法，一方面避免功能過剩，另一方面要以最經濟的途徑來實現所要求的功能目標。如用優質高檔木材來設計制作拙劣的家具是糟蹋資源;反之，如果在一件高檔家具中摻上劣質材料或制作時降低要求，那么就會使其身價大跌，這同樣是一種浪費，而絕不是經濟性的正確途徑。
（七）系統性
家具的系統性體現在三個方面：一是配套性;二是產品家族及其血緣關系;三是標準化的靈活應變體系。標準化靈活應變體系是針對生產銷售而言的，小批量多品種的市場需求與現代工業化生產的高質高效性一直是困擾家具行業的一大矛盾。
把設計師從機械的重復勞動中解放出來的有效途徑是進行系統化設計，以一定數量的標準化零部件與單體構成企業的某一類家具系統，通過其有效組合來滿足各種需求，以不變應萬變，將非標產品降至最低限度，這種做法能同時緩解由于產品品種過多，批量過小給生產系統所造成的壓力。
（八）可持續性
可持續設計是指設計師應當將有效生態系統和社會公平作為自己的責任。要倡導綠色設計，有效保護環境，減少資源消耗，對人類負責、對子孫后代負責。環保概念應當從廣義上去理解，不僅要減少自身所處的小環境的污染，更要從整個地球環境及其可持續能力上來承擔設計責任。總之，家具設計要有社會責任感，家具設計在構思時不能眼睛只盯著局部，而是要站在更高的立足點上登高望遠、胸懷全局，在具體設計時又必須有條不紊地深入到每個微觀領域
（一）實用性
實用性是家具涉及到的首要條件，家具設計首先必須滿足它的直接用途，適應消費者的特定需求。如餐桌用于進餐，西餐桌可以使長條狀的，因通常是分餐制，而長條狀的餐桌不能適應中國人的用餐習慣，因為中國餐飲文化以聚餐為核心，所以中餐桌往往是圓形或方形的。如果家具不能滿足基本的物質功能需求，那么再好的外觀也是沒有不可取的。
（二）舒適性
舒適性是高質量生活的需要，在沒有問題之后，舒適性的重要意義就凸顯出來了，這也是設計價值的重要體現。要設計出舒適的家具就得符合人體工程學的原理，并對生活有細致的觀察、體驗和分析。如沙發的坐高、彈性、靠背的傾角等都要充分考慮人的使用狀態、體壓分布以及動態特征，以其必要的舒適性來最大限度地消除人的疲勞，保證休息質量。
（三）安全性
安全性是家具品質的基本要求，缺乏足夠強度與穩定性的家具設計。要確保安全，就必須對材料的力學性能、家具受力大小、方向和動態特性有足夠的認識，以便正確把握零部件的斷面尺寸，并在結構設計與節點設計時進行科學的計算與評估。如木材在橫紋理方向的抗拉強度遠遠低于順紋方向，當它處于家具中的重要受力部位時就可能斷裂開來。除了結構與力學上的安全性外，其形態上的安全也是至關重要的，如當表面有尖銳物時就有可能傷及使用者，當一條腿超出臺面時有可能讓人絆腿而摔跤，家具要實現無障礙設計。板材、涂料、膠料等家具原輔材料中的有機散發物對人體健康帶來隱患，家具設計與制作時必須予以足夠重視。
（四）藝術性
藝術性是人的精神需求，家具的藝術效果將通過人的感官產生一系列的生理反應，從而對人的心理帶來強烈的影響。美觀對于實用來說雖然次序在后，但絕非可以厚此薄彼。重要的是何為美？怎樣來創造美的效果？盡管有美的法則，必須根植于由功能、材料、文化所帶來的自然屬性中，矯揉造作不是美。美還與潮流有關，家具設計既要有文化內涵，又要把握設計思潮和流行趨勢，潮流之所以能夠成為潮流是因為它反映了強烈的時代特征，而時代特性具有文化或亞文化的屬性。
（五）工藝性
工藝性是生產制作的需要，為了在保證質量的前提下盡可能提高生產效率，降低制作成本，所有家具零部件都應盡可能滿足機械加工或自動化生產的要求。固定結構的家具應考慮是否能實現裝配機械化、自動化;拆裝式家具應考慮使用最簡單的工具就能快速裝配出符合質量要求的成品家具。有人認為極品家具應當是充滿個性的手工藝制品，由名匠制作的精湛的手工藝制品可能確實價格不菲，從文化傳承的角度看也需要予以保護，但這一市場層面是狹小的，它不是商業系統的主流，手工制作的生產效率遠不能適應大眾市場的需求。而且，對于單件家具而言，由于無需考慮零部件的通用化，所以尺寸精度問題可以在家具成型時修繕，而批量生產時，手工制品幾乎無法保證同一批產品質量的一致性與穩定性，手工制品再也難以成為家具市場的主導產品。家具設計的工藝性還表現在設計時應充分使用標準配件，隨著社會化分工合作的深入與推廣，專業化分工合作生產已成為家具行業的必然趨勢。因為這種合作方式可以做到優勢互補，為企業在某一領域的深入發展創造條件。使用標準件可以簡化生產、縮短家具的制作過程、降低制造費用、節約能源等社會資源并對環境友好。
（六）經濟性
經濟性將直接影響到家具產品在市場上的競爭力。好的家具不一定是貴的家具，但設計的原則也并不意味著盲目追求便宜，而是應以功能價值比，既價值工程來衡量，這就要求設計師掌握價值分析的方法，一方面避免功能過剩，另一方面要以最經濟的途徑來實現所要求的功能目標。如用優質高檔木材來設計制作拙劣的家具是糟蹋資源;反之，如果在一件高檔家具中摻上劣質材料或制作時降低要求，那么就會使其身價大跌，這同樣是一種浪費，而絕不是經濟性的正確途徑。
（七）系統性
家具的系統性體現在三個方面：一是配套性;二是產品家族及其血緣關系;三是標準化的靈活應變體系。標準化靈活應變體系是針對生產銷售而言的，小批量多品種的市場需求與現代工業化生產的高質高效性一直是困擾家具行業的一大矛盾。
把設計師從機械的重復勞動中解放出來的有效途徑是進行系統化設計，以一定數量的標準化零部件與單體構成企業的某一類家具系統，通過其有效組合來滿足各種需求，以不變應萬變，將非標產品降至最低限度，這種做法能同時緩解由于產品品種過多，批量過小給生產系統所造成的壓力。
（八）可持續性
可持續設計是指設計師應當將有效生態系統和社會公平作為自己的責任。要倡導綠色設計，有效保護環境，減少資源消耗，對人類負責、對子孫后代負責。環保概念應當從廣義上去理解，不僅要減少自身所處的小環境的污染，更要從整個地球環境及其可持續能力上來承擔設計責任。總之，家具設計要有社會責任感，家具設計在構思時不能眼睛只盯著局部，而是要站在更高的立足點上登高望遠、胸懷全局，在具體設計時又必須有條不紊地深入到每個微觀領域
