摘 要：雕刻是一種藝術形式，更是傳統人文語言的一種重要的傳達方式。在我國家具數千年的發展歷史過程中，雕刻這一工藝為其增添綿延發展增添了無數的光彩。明式家具是家具藝術中的典范，其在裝飾上同樣也有精美雕刻的成分在其中。本文即從明式家具出發，探析其雕刻紋樣所具有的工藝、人文等方面的特點。
關鍵詞：明式家具 雕刻 紋樣 人文特征
1.前言
雖然目前對于“明式家具”的界定，還存在著眾多不同的看法。但大眾對“明式家具”的認識還是比較傾向于我國非常著名的明式家具鑒賞家王世襄先生的說法。他將“明式家具”分為兩種說法來進行界定。首先是認為明式家具應該是指那些整個明代時期由貴重木材經過精心雕琢所制造出來的家具；其次他還認為明式家具也可以是現代制品。只要其具有明代家具風格即可稱為明式家具。明式家具的雕飾講究結構與造型同為一體，因此在表達形式上明式其雕刻藝術也達到了登峰造極的高度，往往能夠會由于雕刻的緣故而使得其產生畫龍點睛的藝術效果。
2.從雕刻之法探析明式家具的紋樣之美
明式家具雕刻裝飾的圖形可謂紛繁復雜，工匠為了能夠更加表達出裝飾圖形的效果，對各式各樣的家具裝飾手法進行了孜孜不倦的探索。但從整體上而言，在家具裝飾中最為常用的手段還是雕刻。但“明式家具”的雕刻則是在歷代雕刻技術基礎之上進行的創新，從其呈現出的雕刻紋樣不難看出，雕刻技術已經淋漓盡致地得到展現。
2.1線雕法所呈現的圖形靈動之美
線雕法又被稱為線刻法，指的是直接用刻刀在既平整又光滑的木料之上畫出像線一般比較明顯的圖案紋樣的方法。線雕因此主要是以線條來塑造紋樣圖案，其線條一般流暢、圖紋明顯具有良好的裝飾效果。但是在明式家具的雕刻藝術之中，圖案紋樣由單純的線雕法構成其實并不多見。通常線雕會與其它雕刻藝術相配合使用共同來完成紋樣圖案。線雕主要會用在紋飾中非常精細的地方，比如花卉的葉脈、人物的須發等。線雕可按雕刻紋樣的需求而分為陰刻和陽刻。陰刻指得是所要進行雕刻的線條會凹入地子之內，這樣就會使得所雕刻的線條與地子產生起伏狀而使其整體觀之而產生三維立體之感。
2.2浮雕法所呈現的圖形立體之美
浮雕法是明式家具進行雕刻裝飾時采用最多的雕刻手法。浮雕即是運用雕刻紋飾的高低及凹凸變化作為藝術表現形式。浮雕法會利用在雕刻中的一些起伏變化以及視覺上產生的虛實對比等來突顯出其所雕刻紋樣的體積感，使得整體的雕刻紋飾圖形呈現出立體之感。由于用材及設計者的意圖不同，浮雕的表現形式可以是深淺浮雕的結合來增加層次感。根據露地程度呈現圖案的疏密關系。如果是不露地則是指雕刻的圖案會非常的復雜繁密，其底面會因為圖案的繁密而被掩埋，這樣就會使得整個家居呈現的是不露任何底面的紋樣。露地則是浮雕比較常見的一種形式，其雕刻的紋理之間不會增加其它的雕刻。
2.3綜合雕法所呈現的視覺美感
明式家具的雕刻裝飾，如果僅僅單憑某一種雕刻手法想要達到顯著的效果會比較困難。多種雕刻手法的融會貫通則會使得整個雕刻紋飾更加具有感染力。因此，綜合多種手段的雕刻方法即被稱為綜合雕法。浮雕與透雕的組合形式是明式家具中最為常見的，這樣會使得整個雕刻工藝看起來賦予變化猶如鬼斧神工一般。
3.明式家具雕刻紋樣蘊含著豐富的文化內涵
明式家具所雕刻的紋樣裝飾圖形是經過儒、釋、道思想影響之后而外化的結果。因此，其雕刻紋樣就蘊含著極為豐富的人文主義內涵。明式家具的雕刻圖形作為一面鏡子折射出了我國封建社會人們的思想觀念。
3.1明式雕刻紋樣中蘊含的祈福之意
祈福觀是一種普遍存在于百姓心底的單純而功利的心理。這樣的祈福更多的是體現民眾對美好生活的向往。在明式家具上便突出反映在各種河陽的吉祥紋樣的符號之中。經常見到的鹿紋、蝙蝠紋、靈芝紋以及牡丹紋等都是民眾對祈福行為的一種體現。比如蝙蝠紋，作為自然界中的一種動物其自身跟祥和、美好的希望并沒有實際的關聯，但是由于“蝠”與“福”存在諧音關系的緣故，使得蝙蝠人為的具有了福氣和幸福的象征。“五福臨門”就是古時的口彩。在明式家具中以蝙蝠為紋樣圖畫的題材在雕刻裝飾中會經常見到。又比如馬紋和鹿紋，馬在奔跑中會給人以自由、奔放、瀟灑的美感，因此人們經常將馬看作是硬物與威嚴的象征，經常會和成功聯系在一起，因此，慢慢的馬就具有了旗開得勝的祥瑞之意。由于鹿生性比較溫順，由于傳說中它還是西王母的坐騎，因此，其有著長壽、健康和步步高升的象征之意。
3.2明式雕刻紋樣中蘊含的崇拜之意
龍紋即是“龍”的圖形。中華民族自古以來便是將龍視為了最高的祥瑞圖騰。在傳說中，龍是萬物的始祖，象征著世上至高無上的權利，因此經常用龍的圖案來作為帝王權威的標志。明代時期的封建統治已經走向了頂峰，在宮廷中的明式家具中也可經常看見帶著龍紋的雕刻裝飾，明式家具中的龍紋會在工匠巧妙構思之下呈現出不同的類型。在方形和指教的裝飾空間會將龍爪以及龍身設計成直角或者卷草，因此，具有此種形狀的龍紋又被稱為拐子龍。拐子龍作為龍紋雕刻紋樣中最為常見的一種形式，其紋樣尤為精細經常會在家具的圍子以及劵口出等形成對照的形式出現。因此，也會顯得尤為簡潔流暢、富有美感。
4.總結
綜上所述，我們主要從雕刻工藝與雕刻紋樣的圖案內涵剖析了明式家具自身所具有的特點。明式家具作為我國古典家具中非常優秀的代表，具有著其鮮明的風格特征。從用材到設計再到一系列的雕刻工藝的制作與結構形式的打磨，已經達到了我國古代家具工藝發展的頂峰，尤其是其在雕刻裝飾上，風格尤為的典雅與淳樸。明式家具的雕刻手法上也極具講究精雕細琢，在雕刻裝飾圖形的創作上，追求匠心獨運，表現出了獨抒性靈的藝術風格。明式家具的特點讓我們看到了一個家具發展史上美輪美奐的藝術境界與文明標識。
參考文獻：
[1]趙林紅.蘇作老手藝——蘇州紅木雕刻廠老匠師訪談.《大舞臺》.2011年11期
[2]李德君，孫巍巍.明式家具與帝政式家具裝飾之異同.《佳木斯大學社會科學學報》 .2013年3期
[3]雷勝男.淺析明式家具裝飾風格中的現代理念.《東京文學》.2010年5期
[4]張瀟霄.淺談明代家具的形態設計.《大眾文藝》 .2012年12期
[5]張天星.中國傳統家具的創新與發展研究.設計藝術學.中南林業科技大學.2011（學位年度）
作者簡介：夏霏（1994.3.31-） 女，甘肅人，本科學歷，海口經濟學院。研究方向：淺析明式家具雕刻紋樣的特點，室內設計專業。
關鍵詞：明式家具 雕刻 紋樣 人文特征
1.前言
雖然目前對于“明式家具”的界定，還存在著眾多不同的看法。但大眾對“明式家具”的認識還是比較傾向于我國非常著名的明式家具鑒賞家王世襄先生的說法。他將“明式家具”分為兩種說法來進行界定。首先是認為明式家具應該是指那些整個明代時期由貴重木材經過精心雕琢所制造出來的家具；其次他還認為明式家具也可以是現代制品。只要其具有明代家具風格即可稱為明式家具。明式家具的雕飾講究結構與造型同為一體，因此在表達形式上明式其雕刻藝術也達到了登峰造極的高度，往往能夠會由于雕刻的緣故而使得其產生畫龍點睛的藝術效果。
2.從雕刻之法探析明式家具的紋樣之美
明式家具雕刻裝飾的圖形可謂紛繁復雜，工匠為了能夠更加表達出裝飾圖形的效果，對各式各樣的家具裝飾手法進行了孜孜不倦的探索。但從整體上而言，在家具裝飾中最為常用的手段還是雕刻。但“明式家具”的雕刻則是在歷代雕刻技術基礎之上進行的創新，從其呈現出的雕刻紋樣不難看出，雕刻技術已經淋漓盡致地得到展現。
2.1線雕法所呈現的圖形靈動之美
線雕法又被稱為線刻法，指的是直接用刻刀在既平整又光滑的木料之上畫出像線一般比較明顯的圖案紋樣的方法。線雕因此主要是以線條來塑造紋樣圖案，其線條一般流暢、圖紋明顯具有良好的裝飾效果。但是在明式家具的雕刻藝術之中，圖案紋樣由單純的線雕法構成其實并不多見。通常線雕會與其它雕刻藝術相配合使用共同來完成紋樣圖案。線雕主要會用在紋飾中非常精細的地方，比如花卉的葉脈、人物的須發等。線雕可按雕刻紋樣的需求而分為陰刻和陽刻。陰刻指得是所要進行雕刻的線條會凹入地子之內，這樣就會使得所雕刻的線條與地子產生起伏狀而使其整體觀之而產生三維立體之感。
2.2浮雕法所呈現的圖形立體之美
浮雕法是明式家具進行雕刻裝飾時采用最多的雕刻手法。浮雕即是運用雕刻紋飾的高低及凹凸變化作為藝術表現形式。浮雕法會利用在雕刻中的一些起伏變化以及視覺上產生的虛實對比等來突顯出其所雕刻紋樣的體積感，使得整體的雕刻紋飾圖形呈現出立體之感。由于用材及設計者的意圖不同，浮雕的表現形式可以是深淺浮雕的結合來增加層次感。根據露地程度呈現圖案的疏密關系。如果是不露地則是指雕刻的圖案會非常的復雜繁密，其底面會因為圖案的繁密而被掩埋，這樣就會使得整個家居呈現的是不露任何底面的紋樣。露地則是浮雕比較常見的一種形式，其雕刻的紋理之間不會增加其它的雕刻。
2.3綜合雕法所呈現的視覺美感
明式家具的雕刻裝飾，如果僅僅單憑某一種雕刻手法想要達到顯著的效果會比較困難。多種雕刻手法的融會貫通則會使得整個雕刻紋飾更加具有感染力。因此，綜合多種手段的雕刻方法即被稱為綜合雕法。浮雕與透雕的組合形式是明式家具中最為常見的，這樣會使得整個雕刻工藝看起來賦予變化猶如鬼斧神工一般。
3.明式家具雕刻紋樣蘊含著豐富的文化內涵
明式家具所雕刻的紋樣裝飾圖形是經過儒、釋、道思想影響之后而外化的結果。因此，其雕刻紋樣就蘊含著極為豐富的人文主義內涵。明式家具的雕刻圖形作為一面鏡子折射出了我國封建社會人們的思想觀念。
3.1明式雕刻紋樣中蘊含的祈福之意
祈福觀是一種普遍存在于百姓心底的單純而功利的心理。這樣的祈福更多的是體現民眾對美好生活的向往。在明式家具上便突出反映在各種河陽的吉祥紋樣的符號之中。經常見到的鹿紋、蝙蝠紋、靈芝紋以及牡丹紋等都是民眾對祈福行為的一種體現。比如蝙蝠紋，作為自然界中的一種動物其自身跟祥和、美好的希望并沒有實際的關聯，但是由于“蝠”與“福”存在諧音關系的緣故，使得蝙蝠人為的具有了福氣和幸福的象征。“五福臨門”就是古時的口彩。在明式家具中以蝙蝠為紋樣圖畫的題材在雕刻裝飾中會經常見到。又比如馬紋和鹿紋，馬在奔跑中會給人以自由、奔放、瀟灑的美感，因此人們經常將馬看作是硬物與威嚴的象征，經常會和成功聯系在一起，因此，慢慢的馬就具有了旗開得勝的祥瑞之意。由于鹿生性比較溫順，由于傳說中它還是西王母的坐騎，因此，其有著長壽、健康和步步高升的象征之意。
3.2明式雕刻紋樣中蘊含的崇拜之意
龍紋即是“龍”的圖形。中華民族自古以來便是將龍視為了最高的祥瑞圖騰。在傳說中，龍是萬物的始祖，象征著世上至高無上的權利，因此經常用龍的圖案來作為帝王權威的標志。明代時期的封建統治已經走向了頂峰，在宮廷中的明式家具中也可經常看見帶著龍紋的雕刻裝飾，明式家具中的龍紋會在工匠巧妙構思之下呈現出不同的類型。在方形和指教的裝飾空間會將龍爪以及龍身設計成直角或者卷草，因此，具有此種形狀的龍紋又被稱為拐子龍。拐子龍作為龍紋雕刻紋樣中最為常見的一種形式，其紋樣尤為精細經常會在家具的圍子以及劵口出等形成對照的形式出現。因此，也會顯得尤為簡潔流暢、富有美感。
4.總結
綜上所述，我們主要從雕刻工藝與雕刻紋樣的圖案內涵剖析了明式家具自身所具有的特點。明式家具作為我國古典家具中非常優秀的代表，具有著其鮮明的風格特征。從用材到設計再到一系列的雕刻工藝的制作與結構形式的打磨，已經達到了我國古代家具工藝發展的頂峰，尤其是其在雕刻裝飾上，風格尤為的典雅與淳樸。明式家具的雕刻手法上也極具講究精雕細琢，在雕刻裝飾圖形的創作上，追求匠心獨運，表現出了獨抒性靈的藝術風格。明式家具的特點讓我們看到了一個家具發展史上美輪美奐的藝術境界與文明標識。
參考文獻：
[1]趙林紅.蘇作老手藝——蘇州紅木雕刻廠老匠師訪談.《大舞臺》.2011年11期
[2]李德君，孫巍巍.明式家具與帝政式家具裝飾之異同.《佳木斯大學社會科學學報》 .2013年3期
[3]雷勝男.淺析明式家具裝飾風格中的現代理念.《東京文學》.2010年5期
[4]張瀟霄.淺談明代家具的形態設計.《大眾文藝》 .2012年12期
[5]張天星.中國傳統家具的創新與發展研究.設計藝術學.中南林業科技大學.2011（學位年度）
作者簡介：夏霏（1994.3.31-） 女，甘肅人，本科學歷，海口經濟學院。研究方向：淺析明式家具雕刻紋樣的特點，室內設計專業。
