【內容摘要】藤編藝術作為一種古老的編織藝術，在信息化、工業化的現代生活中不失其獨有的藝術特征。文章以藤編藝術的發展為出發點，從材質、造型、色彩上分析藤編家具展現的現代藝術特征。
【關鍵詞】藤編 造型 藤編家具 工藝 發展
藤編，是中國古老的手工藝之一。古時，人們以藤為坐具與臥具之軟屜，以升級其舒適感。當下，人們不僅用不同的器具與藤編工藝相結合，還將皮革、木料等非藤材質借用藤編的方法，呈現出藤編之視覺效果。作為天然植物編織的藤編制品，不僅在歷史上為人們的生產、生活帶來了便利，并且以其質樸、自然的品質，細致、精美的工藝，以及濃郁的民間特色和地方風采，躋身于現代藝術設計之林。
一、藤編藝術的發展沿革
藤編在我國已有2000多年的歷史。早在戰國時代，勞動人民就采集野生藤條制作成用具。在秦昭王時，人們將藤編制成筐，用于筑堰阻流。三國時期有人用藤條編成堅韌的盾牌，在戰場上抵御利刀飛箭。①到了唐朝，隨著藤編技術的提高，藤器的使用也越來越廣泛。明朝中葉以后，手工業的發展帶動藤編產業。至民國時期，藤編已形成了專門的手工業生產行業，類別也逐漸增加，慢慢從生活用具類向家具類演變。可以說，16世紀以前，藤編家具是我國常用的家用物品。
從18世紀末，藤編家具開始輸出到歐美等西方國家，藤編成為西方審美裝飾元素。19世紀的西方藤編家具融合了東方藤編風格，出現了S形、拱形、花紋以及夸張的華麗設計。19世紀后期，藤編家具開始出現一些直線和正方形的簡潔設計。②20世紀初期，藤編家具開始走向簡樸風格。
20世紀七八十年代，中國的藤編風格又吸收了西方的藤編元素，工藝有所改善。藤編行業從過去的完全依賴手工工具，轉為采用專用設備，包括洗藤機、磨藤機等。進入21世紀以來，藤編在保持其豐富的形態細節基礎上進行創新設計，造型由簡單再到豐富，藤編技藝一直沒有停下變化的腳步。
二、當代藤編家具的藝術美感
近些年，藤編不僅在技藝上有了較大提高，編織手法多種多樣，靈活多變，而且民間藝人將材料和傳統的藤編工藝相融合，在現代的家具設計中展現出獨特的藝術效果，營造出一種自然雅致的視覺感受。現代人們對藤編家具的喜愛，正是因為它在材質、造型、色彩等方面所具有的獨特美感。
（一）藤編家具的材質美感
藤材可彎可扭、可劈、可編，正因為如此，賦予了藤家具獨特的造型形象。③天然的藤材主要有藤條、藤皮、藤芯三種材料形態，民間統稱為藤條。采摘下的藤材有形似竹子的節，內為實心，莖間粗細不均，切面一般為圓形或橢圓形。用于藤家具生產的藤條是藤材去除葉鞘和殘留物所得的材料，后期去除表面的藤節，磨去原藤條表面的蠟質層，并根據使用需求進行加工，其特點為密實、輕巧、堅韌、易加工；藤皮是通過機械或手工剝得藤材表皮有光澤的部分，經加工處理取得薄薄且呈條狀的材料，藤皮的表面有淡淡的紋理和光滑肌理；藤芯是藤條劈成幾份后形成的，其粗細按需要而決定，再經打磨成表面光滑圓潤的細條，藤芯經過編織之后形成獨特的凹凸編面，給人細膩的彈性觸感。
在現代家具的設計中，藤材在構筑形態時大多是以線的形態出現，并且有著長短和粗細之分，在塑造造型時展現出靈活、輕巧等特色。民間藝人利用藤材的特性，采用重疊、虛實等手法來構成家具的形態，從而豐富藤材的視覺效果，充分體現藤材獨特的形態美。
（二）藤編家具的造型美感
在制作藤編家具的整個工藝中，造型是最關鍵的一環。藤條可以運用曲線形成各式各樣的造型基礎，再通過對單一紋樣進行重復排列形成完整的塊面來包裹骨架。從藤編用具的骨架剖析來看，它有曲線也有直線，由圓柱形、圓弧形、三角形、長方形、正方形、矩形、梯形等組成，可總結為由“鼓”“空”“折”“曲”和“弧”等技法相結合形成完整的造型。所謂“鼓”和“空”，是藤皮以經緯線交織形成的編織面，按照挑壓的規律所形成的相交與鏤空；“折”是用藤條纏繞骨架，“曲”和“弧”則是講究骨架在制作時的線條感。
藤家具中往往曲線應用較多，線條的柔美和動感使家具整體顯得圓潤、流暢。柔韌易曲和直徑有限的特點，決定了藤家具在造型上需要借助結構來提高穩定性。藤家具常見的造型有“M”式、“S”式、渦卷花式、波浪紋式等。總之，藤材的多變特性賦予了藤家具豐富的造型形態。
（三）藤編家具的色彩美感
大多數藤材色澤通體一致，多為淡黃色，色彩不艷麗，給人柔和、輕巧的視覺感受，能夠營造出自然且清新的家具風格；經漂白的藤芯顏色多為白色泛青，給人感覺偏冷，能夠營造出高雅的家居風格；割取的藤皮呈現土黃色，溫暖、自然、樸實，給人一種干凈、舒服的心理感受。
傳統的藤編家具多保持藤本色，而現代藤編家具的色彩講究豐富多變。筆者在田野考察中看到，藤家具的顏色主要通過染色和涂飾兩種加工手法賦予藤材以人造色。染色是指對藤材進行著色，主要放置于鍋爐內進行蒸煮，這種方法能使藤材更容易吸收顏色，染成暗色系的藤家具給人古樸穩重的視覺感受。染色后的藤材因材質的特性會出現不均勻的顏色效果，更顯出藤材的自然與質樸。另外，經過制骨架和編織工序，會在完成整體造型之后再對其進行涂飾處理，涂飾使藤材不再單一，能夠呈現更豐富的色彩表現力。這兩種方法都賦予材料變化的色彩美。
結語
家具是人類日常生活中不可缺少的器具，而藤編工藝在立足傳統、繼承前人的基礎上，凝聚著深刻的文化意蘊和內涵，它所具有的獨特歷史意義及其工藝特性值得探究。只有在深刻分析傳統民間藝術之后，才能在傳統的基礎上對當代設計的發展提供思路，創造出傳統與時尚相結合的新作品，推廣出更多富有民族文化內涵的產品。
注釋：
①萬建中，張巨才，張麗君.中華工藝[M].北京：農村讀物出版社，2010.
②劉肖健，徐占民，等.藤編家具的發展歷史與二次創新[J].包裝工程，2009（30）.
③強明禮，袁哲.淺議藤家具的造型特征[J].世界竹藤通訊.2007（3）.
作者單位：西安工程大學
【關鍵詞】藤編 造型 藤編家具 工藝 發展
藤編，是中國古老的手工藝之一。古時，人們以藤為坐具與臥具之軟屜，以升級其舒適感。當下，人們不僅用不同的器具與藤編工藝相結合，還將皮革、木料等非藤材質借用藤編的方法，呈現出藤編之視覺效果。作為天然植物編織的藤編制品，不僅在歷史上為人們的生產、生活帶來了便利，并且以其質樸、自然的品質，細致、精美的工藝，以及濃郁的民間特色和地方風采，躋身于現代藝術設計之林。
一、藤編藝術的發展沿革
藤編在我國已有2000多年的歷史。早在戰國時代，勞動人民就采集野生藤條制作成用具。在秦昭王時，人們將藤編制成筐，用于筑堰阻流。三國時期有人用藤條編成堅韌的盾牌，在戰場上抵御利刀飛箭。①到了唐朝，隨著藤編技術的提高，藤器的使用也越來越廣泛。明朝中葉以后，手工業的發展帶動藤編產業。至民國時期，藤編已形成了專門的手工業生產行業，類別也逐漸增加，慢慢從生活用具類向家具類演變。可以說，16世紀以前，藤編家具是我國常用的家用物品。
從18世紀末，藤編家具開始輸出到歐美等西方國家，藤編成為西方審美裝飾元素。19世紀的西方藤編家具融合了東方藤編風格，出現了S形、拱形、花紋以及夸張的華麗設計。19世紀后期，藤編家具開始出現一些直線和正方形的簡潔設計。②20世紀初期，藤編家具開始走向簡樸風格。
20世紀七八十年代，中國的藤編風格又吸收了西方的藤編元素，工藝有所改善。藤編行業從過去的完全依賴手工工具，轉為采用專用設備，包括洗藤機、磨藤機等。進入21世紀以來，藤編在保持其豐富的形態細節基礎上進行創新設計，造型由簡單再到豐富，藤編技藝一直沒有停下變化的腳步。
二、當代藤編家具的藝術美感
近些年，藤編不僅在技藝上有了較大提高，編織手法多種多樣，靈活多變，而且民間藝人將材料和傳統的藤編工藝相融合，在現代的家具設計中展現出獨特的藝術效果，營造出一種自然雅致的視覺感受。現代人們對藤編家具的喜愛，正是因為它在材質、造型、色彩等方面所具有的獨特美感。
（一）藤編家具的材質美感
藤材可彎可扭、可劈、可編，正因為如此，賦予了藤家具獨特的造型形象。③天然的藤材主要有藤條、藤皮、藤芯三種材料形態，民間統稱為藤條。采摘下的藤材有形似竹子的節，內為實心，莖間粗細不均，切面一般為圓形或橢圓形。用于藤家具生產的藤條是藤材去除葉鞘和殘留物所得的材料，后期去除表面的藤節，磨去原藤條表面的蠟質層，并根據使用需求進行加工，其特點為密實、輕巧、堅韌、易加工；藤皮是通過機械或手工剝得藤材表皮有光澤的部分，經加工處理取得薄薄且呈條狀的材料，藤皮的表面有淡淡的紋理和光滑肌理；藤芯是藤條劈成幾份后形成的，其粗細按需要而決定，再經打磨成表面光滑圓潤的細條，藤芯經過編織之后形成獨特的凹凸編面，給人細膩的彈性觸感。
在現代家具的設計中，藤材在構筑形態時大多是以線的形態出現，并且有著長短和粗細之分，在塑造造型時展現出靈活、輕巧等特色。民間藝人利用藤材的特性，采用重疊、虛實等手法來構成家具的形態，從而豐富藤材的視覺效果，充分體現藤材獨特的形態美。
（二）藤編家具的造型美感
在制作藤編家具的整個工藝中，造型是最關鍵的一環。藤條可以運用曲線形成各式各樣的造型基礎，再通過對單一紋樣進行重復排列形成完整的塊面來包裹骨架。從藤編用具的骨架剖析來看，它有曲線也有直線，由圓柱形、圓弧形、三角形、長方形、正方形、矩形、梯形等組成，可總結為由“鼓”“空”“折”“曲”和“弧”等技法相結合形成完整的造型。所謂“鼓”和“空”，是藤皮以經緯線交織形成的編織面，按照挑壓的規律所形成的相交與鏤空；“折”是用藤條纏繞骨架，“曲”和“弧”則是講究骨架在制作時的線條感。
藤家具中往往曲線應用較多，線條的柔美和動感使家具整體顯得圓潤、流暢。柔韌易曲和直徑有限的特點，決定了藤家具在造型上需要借助結構來提高穩定性。藤家具常見的造型有“M”式、“S”式、渦卷花式、波浪紋式等。總之，藤材的多變特性賦予了藤家具豐富的造型形態。
（三）藤編家具的色彩美感
大多數藤材色澤通體一致，多為淡黃色，色彩不艷麗，給人柔和、輕巧的視覺感受，能夠營造出自然且清新的家具風格；經漂白的藤芯顏色多為白色泛青，給人感覺偏冷，能夠營造出高雅的家居風格；割取的藤皮呈現土黃色，溫暖、自然、樸實，給人一種干凈、舒服的心理感受。
傳統的藤編家具多保持藤本色，而現代藤編家具的色彩講究豐富多變。筆者在田野考察中看到，藤家具的顏色主要通過染色和涂飾兩種加工手法賦予藤材以人造色。染色是指對藤材進行著色，主要放置于鍋爐內進行蒸煮，這種方法能使藤材更容易吸收顏色，染成暗色系的藤家具給人古樸穩重的視覺感受。染色后的藤材因材質的特性會出現不均勻的顏色效果，更顯出藤材的自然與質樸。另外，經過制骨架和編織工序，會在完成整體造型之后再對其進行涂飾處理，涂飾使藤材不再單一，能夠呈現更豐富的色彩表現力。這兩種方法都賦予材料變化的色彩美。
結語
家具是人類日常生活中不可缺少的器具，而藤編工藝在立足傳統、繼承前人的基礎上，凝聚著深刻的文化意蘊和內涵，它所具有的獨特歷史意義及其工藝特性值得探究。只有在深刻分析傳統民間藝術之后，才能在傳統的基礎上對當代設計的發展提供思路，創造出傳統與時尚相結合的新作品，推廣出更多富有民族文化內涵的產品。
注釋：
①萬建中，張巨才，張麗君.中華工藝[M].北京：農村讀物出版社，2010.
②劉肖健，徐占民，等.藤編家具的發展歷史與二次創新[J].包裝工程，2009（30）.
③強明禮，袁哲.淺議藤家具的造型特征[J].世界竹藤通訊.2007（3）.
作者單位：西安工程大學
