摘 要：明式家具是我國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的巔峰，具有明確的藝術(shù)特點(diǎn)和民族特性。明式家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用了各種曲線藝術(shù)形態(tài)，將曲線形態(tài)運(yùn)用到了極致，好似渾然天成。本文就是要探析明式家具中曲線藝術(shù)的運(yùn)用，通過了解明式家具的造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)，分析曲線藝術(shù)形態(tài)在家具造型中表現(xiàn)以及運(yùn)用的規(guī)律和美學(xué)，進(jìn)一步了解中國傳統(tǒng)家具造型藝術(shù)美，更好地繼承和發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)家具文化的精華。
關(guān)鍵詞：明式家具；曲線形態(tài)；造型設(shè)計(jì)
明式家具的造型設(shè)計(jì)對(duì)于曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用達(dá)到了極致，展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)思想中追求自然、不斷創(chuàng)新的精神。現(xiàn)如今明式家具已經(jīng)被西方乃至整個(gè)世界認(rèn)可，都在研究其中的奧秘。我想其精華和藝術(shù)所在，正是遵循了人們對(duì)于家具的舒適、美觀、時(shí)尚等要求。現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中式風(fēng)格中很多采用明式家具進(jìn)行裝飾，將傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合。其中曲線的形態(tài)運(yùn)用，成為曲線藝術(shù)形態(tài)在家具造型設(shè)計(jì)中完美運(yùn)用的典范，值得研究和學(xué)習(xí)。
1 概述
1.1 曲線藝術(shù)形態(tài)
曲線可以范范的理解為通過點(diǎn)在不同方向上連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化所成的線。[1]無論怎樣的曲線，都給人一種動(dòng)態(tài)感、韻律感，同時(shí)還具有指向性、規(guī)律性、自由性，還能夠產(chǎn)生虛實(shí)的變化。曲線在生活中無處不在，形態(tài)極其豐富。曲線形態(tài)具有很高的藝術(shù)欣賞性，當(dāng)其形態(tài)應(yīng)用到具體的事物當(dāng)中，便實(shí)現(xiàn)了它們的藝術(shù)實(shí)用價(jià)值。
1.2 明式家具的造型設(shè)計(jì)
明式家具和明代家具是有區(qū)別的，明代家具指明代制作的家具，而明式家具沒有時(shí)間限制，指明代形成的一種家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。[2]
明式家具種類齊全，包括床榻、椅凳、桌案、柜架等幾大類。[3]無論哪一類家具，曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用都貫穿其中。明式家具造型非常簡(jiǎn)潔大方，通過以下幾個(gè)方面來論述曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
2 曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
2.1 明式家具結(jié)構(gòu)中的曲線藝術(shù)形態(tài)
結(jié)構(gòu)是家具造型中首先應(yīng)考慮的問題之一。明式家具的結(jié)構(gòu)非常合理，造型結(jié)構(gòu)自成一體。不僅體現(xiàn)出曲線藝術(shù)形態(tài)的“美”，更體現(xiàn)出其美中蘊(yùn)含的“質(zhì)”。
家具的主要采用榫卯結(jié)構(gòu)，不同部位采用的連接方式不同。通過結(jié)構(gòu)曲線的拼接，采用正負(fù)形的組合，將不同構(gòu)件緊密連接起來，既簡(jiǎn)單又結(jié)實(shí)耐用；（如圖1）家具的邊角處采用的45度的切角或圓弧的曲線形態(tài)，使得家具使用更加安全、舒適，看起來不生硬；家具的面板與腿足交接之間，一般會(huì)有束腰造型，不僅突出曲線轉(zhuǎn)折變化，還增加了家具的層次感，最重要的是將家具上下部構(gòu)件更好地連接起來；桌椅凳一般四腳支撐，為了堅(jiān)固家具腿部的支撐力量，一般會(huì)在家具的腿足之間加入帳、牙等構(gòu)件，其形態(tài)多采用簡(jiǎn)潔的曲線，為簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)增添了變化；家具在腿足的造型上多采用曲線形態(tài)，看上去非常俏皮活潑，不死板。
圖1
這些曲線形態(tài)與家具本身的構(gòu)架形成完美的統(tǒng)一，使家具不僅結(jié)構(gòu)合理，還通過曲線的藝術(shù)形態(tài)來完善家具的造型。
2.2 明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具的裝飾圖案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻藝術(shù)，能夠做到適可而止。雕刻的技術(shù)實(shí)為人制，卻宛如天工。雕刻的圖案題材豐富多彩，有自然植物、鳥獸、人物、云紋等。根據(jù)雕刻的題材，其曲線形態(tài)多為不規(guī)則自由曲線，體現(xiàn)自然之美。裝飾的位置多在椅背、床圍、角牙、腿足等地方，起到點(diǎn)睛作用。（如圖2）根據(jù)圖案主題，曲線藝術(shù)形態(tài)多用寫意手法將圖案概括性地描繪出來，再通過中軸對(duì)稱、重復(fù)、連續(xù)布置方式表現(xiàn)。無論是一幅還是一組圖案，其曲線形態(tài)依附于家具造型的形體本身，與整體的家具造型融為一體，非常協(xié)調(diào)。
圖2
3 明式家具造型藝術(shù)美法則與曲線藝術(shù)形態(tài)
家具的造型藝術(shù)法則包括：對(duì)稱、比例、均衡、對(duì)比、統(tǒng)一、主從、韻律等。[4]曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具中的運(yùn)用遵循了這些法則，使得其在家具的造型中運(yùn)用得更加舒適，更加合理，更加美觀。
3.1 對(duì)比與統(tǒng)一
曲線造型的形狀：明式家具中線條運(yùn)用的非常獨(dú)到，整體造型以直線的運(yùn)用為主，突出簡(jiǎn)單明確的造型結(jié)構(gòu)，再通過局部的曲線形態(tài)來增加家具形體自身的形態(tài)對(duì)比，整體中求變化。其曲線的形態(tài)部分也不會(huì)極其夸張，而是非常自然的轉(zhuǎn)變，使局部有變化又不失整體性。
曲線造型的方向：明式家具造型設(shè)計(jì)中，相同部位的曲線造型的形態(tài)特征相同，并且彎曲的方向性統(tǒng)一或者相反，有向內(nèi)部中心聚集，有向外部四周擴(kuò)散，有順時(shí)針走向分布，有的卻完全相反。總之家具造型設(shè)計(jì)中曲線形態(tài)的方向性統(tǒng)一中又有對(duì)比，其充分考慮了功能性與裝飾性。
曲線造型的虛實(shí)：明式家具造型設(shè)計(jì)中，虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)。鏤空雕花藝術(shù)的設(shè)計(jì)正是將虛實(shí)關(guān)系處理得恰到好處，追求空間上的通靈。其中曲線藝術(shù)形態(tài)在虛實(shí)空間中表達(dá)出正負(fù)形的形態(tài)美，使家具本身的造型藝術(shù)輕便、靈活，美觀、大方。
曲線造型圍合的空間：明式家具造型設(shè)計(jì)中通過曲線藝術(shù)形態(tài)的特征，能夠圍合出不同的空間形態(tài)，展現(xiàn)出微妙的空間關(guān)系、空間虛實(shí)對(duì)比，使得明式家具從不同的視角看上去不僅自身的形態(tài)非常美觀，其與周圍的空間環(huán)境也形成了另一種奇特的空間視角，帶給人無限遐想，為之驚嘆。
3.2 比例與尺度
明式家具造型設(shè)計(jì)中，曲線形態(tài)的比例與尺度是根據(jù)家具整體的比例與尺度而定的，追求局部與整體相協(xié)調(diào)。曲線帶給人的感覺是靈活，不穩(wěn)定，不確定的。因此，在明式家具造型設(shè)計(jì)的主體結(jié)構(gòu)構(gòu)架中主要以堅(jiān)實(shí)有力的直線形態(tài)為主，將曲線應(yīng)用到裝飾的構(gòu)件當(dāng)中，追求一種“少而精”的境界，形態(tài)簡(jiǎn)潔，但是工藝獨(dú)到，不做繁雜無用之功。這便使明式家具整體造型特點(diǎn)強(qiáng)勁有力，又不失雅致之風(fēng)。
明式家具裝飾圖案中，曲線的形態(tài)與家具裝飾細(xì)部的形態(tài)在比例與尺度上相協(xié)調(diào)。無論是圖案的外輪廓線還是圖案內(nèi)的細(xì)節(jié)，其裝飾比例與尺度都依附于家具裝飾細(xì)部本身的形態(tài)特征。裝飾圖案通過平面構(gòu)成藝術(shù)法則和家具造型藝術(shù)法則的共同指導(dǎo)下，不僅美觀，還能夠與家具很好的融為一體。
3.3 對(duì)稱與均衡
對(duì)稱。明式家具曲線造型設(shè)計(jì)中，通過對(duì)稱的方式，使曲線藝術(shù)形態(tài)造型更加突出，更好地凸顯曲線藝術(shù)形態(tài)的裝飾效果。通過對(duì)稱的手法，產(chǎn)生不同方向上的重復(fù)變化，使家具造型層次更加豐富，突出明式家具整體的秩序感。（如圖3）
圖3
均衡。通過曲線藝術(shù)形態(tài)造型的粗細(xì)，曲線藝術(shù)形態(tài)造型圍合的空間大小等來體現(xiàn)家具本身的均衡感。例如，香幾的腿部造型呈上粗下細(xì)的形態(tài)，下面本身受重力的影響，產(chǎn)生一種重量感，而上面本身有一種漂浮感，為了平衡這種感覺，香幾腿部設(shè)計(jì)一般上粗下細(xì)，使上下的重量感持平。同時(shí)上面的圍合空間較大而下面的圍合空間較小，視覺上產(chǎn)生空間大小層次的變化，既迎合了家居本身的結(jié)構(gòu)構(gòu)架，又不缺視覺上變化的美感。（如圖4）
圖4
3.4 節(jié)奏與韻律
明式家具形態(tài)中的曲線藝術(shù)形態(tài)表達(dá)既有節(jié)奏又有韻律。節(jié)奏主要體現(xiàn)在家具曲線藝術(shù)形態(tài)有起伏，有粗細(xì)，有寬窄，有長(zhǎng)短，有轉(zhuǎn)折，有虛實(shí)的變化。其韻律體現(xiàn)在變化的同時(shí)有相似和相同的規(guī)律性可循。無論怎么樣的節(jié)奏變化都與整體家具的造型相統(tǒng)一，相呼應(yīng)，有度可循。就像傳統(tǒng)書法繪畫中曲線形態(tài)的寫意之美，追求自然的姿態(tài)美、韻律美。
明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài)，通過重復(fù)、旋轉(zhuǎn)、連續(xù)、陣列等方式形成一幅完整的圖案，體現(xiàn)明式家具裝飾的節(jié)奏與韻律，使圖案看起來整齊有序，家具看起來莊重，沉穩(wěn)。
4 明式家具造型中的人性化設(shè)計(jì)與曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具符合人體工程學(xué)的尺寸及規(guī)律，把人作為設(shè)計(jì)的標(biāo)桿，注重人使用的舒適度，對(duì)家具中曲線藝術(shù)形態(tài)的要求也非常高。明式家具中起主要功能性作用并且與人體直接接觸的曲線造型，在充分考慮美觀性的同時(shí)，非常注重曲線形態(tài)與造型本身的完美結(jié)合，注重人使用的舒適性。
舉個(gè)典型的例子，圈椅靠背和扶手中的曲線藝術(shù)形態(tài)。扶手通過不同部位的彎曲變換，將頭、肩、胳膊、手臂的使用完美的組合起來。同時(shí)靠背的曲線形態(tài)與人體的后背相一致。其曲線形態(tài)不僅僅追求美觀，更加注重使用的舒適性。曲線形態(tài)的變化與造型中的人性化設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系起來。再者，會(huì)發(fā)現(xiàn)扶手椅扶手的部位有一些細(xì)小的變化，并且通過曲線的轉(zhuǎn)折來連接上下、左右的變化。這樣一來曲線能夠使造型更加柔和，還能夠滿足人們的舒適度。（如圖5）
圖5
5 精神文化下明式家具造型設(shè)計(jì)中的曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具設(shè)計(jì)理念是明朝形成的藝術(shù)結(jié)晶，同時(shí)又是現(xiàn)代不斷創(chuàng)新的成果。中國的傳統(tǒng)精神文化博大精深，以儒家思想與文化為主導(dǎo)，非常強(qiáng)調(diào)“禮”、“仁”的作用。同時(shí)注重道家學(xué)說，注重道教的信仰和傳播。儒家尊崇禮制，倡導(dǎo)仁義，講究秩序。道家尊崇自然，順應(yīng)自然，與自然和諧相處，與儒家文化相得益彰。[5]中國現(xiàn)代提倡借鑒、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。
在這種傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合文化思想的熏染下，明式家具非常注重對(duì)稱、平衡、比例等中庸思想，講究家具自然、樸素的風(fēng)格。其曲線藝術(shù)形態(tài)造型設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，講究曲線本身形態(tài)的特征，注重曲線形態(tài)在家具中的裝飾位置、表現(xiàn)方法、排列次序等。
其曲線運(yùn)用的韻律感，體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代人們追求藝術(shù)生活的一種熱情。整個(gè)家具就像一幅經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、造型分析的優(yōu)秀畫作。
6 結(jié)語
以上通過探析曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)明式家具中對(duì)曲線的運(yùn)用非常講究。使我對(duì)明式家具有了新的認(rèn)識(shí)，更好地了解了我國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)理念。現(xiàn)代我國有些家具設(shè)計(jì)中還存在一些問題，我認(rèn)為不應(yīng)一味追求美觀，而忘卻了質(zhì)的提升。應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)優(yōu)秀的文化，在文化的引導(dǎo)下，家具設(shè)計(jì)將會(huì)有更好地發(fā)展，同時(shí)也能夠?qū)⒅袊奈幕韬芎玫膫鞒邢氯ァ?span id="8ugimacr" class="Apple-converted-space">
參考文獻(xiàn)：
[1] 朱曉華.文字編排的曲線美在書籍封面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）.
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[3] 楊耀.明式家具研究[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2002.
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[5] 劉森林.中華陳設(shè)傳統(tǒng)民居室內(nèi)設(shè)計(jì)[M].上海：上海大學(xué)出版社，2006.
關(guān)鍵詞：明式家具；曲線形態(tài)；造型設(shè)計(jì)
明式家具的造型設(shè)計(jì)對(duì)于曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用達(dá)到了極致，展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)思想中追求自然、不斷創(chuàng)新的精神。現(xiàn)如今明式家具已經(jīng)被西方乃至整個(gè)世界認(rèn)可，都在研究其中的奧秘。我想其精華和藝術(shù)所在，正是遵循了人們對(duì)于家具的舒適、美觀、時(shí)尚等要求。現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中式風(fēng)格中很多采用明式家具進(jìn)行裝飾，將傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合。其中曲線的形態(tài)運(yùn)用，成為曲線藝術(shù)形態(tài)在家具造型設(shè)計(jì)中完美運(yùn)用的典范，值得研究和學(xué)習(xí)。
1 概述
1.1 曲線藝術(shù)形態(tài)
曲線可以范范的理解為通過點(diǎn)在不同方向上連續(xù)運(yùn)動(dòng)變化所成的線。[1]無論怎樣的曲線，都給人一種動(dòng)態(tài)感、韻律感，同時(shí)還具有指向性、規(guī)律性、自由性，還能夠產(chǎn)生虛實(shí)的變化。曲線在生活中無處不在，形態(tài)極其豐富。曲線形態(tài)具有很高的藝術(shù)欣賞性，當(dāng)其形態(tài)應(yīng)用到具體的事物當(dāng)中，便實(shí)現(xiàn)了它們的藝術(shù)實(shí)用價(jià)值。
1.2 明式家具的造型設(shè)計(jì)
明式家具和明代家具是有區(qū)別的，明代家具指明代制作的家具，而明式家具沒有時(shí)間限制，指明代形成的一種家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。[2]
明式家具種類齊全，包括床榻、椅凳、桌案、柜架等幾大類。[3]無論哪一類家具，曲線藝術(shù)形態(tài)的運(yùn)用都貫穿其中。明式家具造型非常簡(jiǎn)潔大方，通過以下幾個(gè)方面來論述曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
2 曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
2.1 明式家具結(jié)構(gòu)中的曲線藝術(shù)形態(tài)
結(jié)構(gòu)是家具造型中首先應(yīng)考慮的問題之一。明式家具的結(jié)構(gòu)非常合理，造型結(jié)構(gòu)自成一體。不僅體現(xiàn)出曲線藝術(shù)形態(tài)的“美”，更體現(xiàn)出其美中蘊(yùn)含的“質(zhì)”。
家具的主要采用榫卯結(jié)構(gòu)，不同部位采用的連接方式不同。通過結(jié)構(gòu)曲線的拼接，采用正負(fù)形的組合，將不同構(gòu)件緊密連接起來，既簡(jiǎn)單又結(jié)實(shí)耐用；（如圖1）家具的邊角處采用的45度的切角或圓弧的曲線形態(tài)，使得家具使用更加安全、舒適，看起來不生硬；家具的面板與腿足交接之間，一般會(huì)有束腰造型，不僅突出曲線轉(zhuǎn)折變化，還增加了家具的層次感，最重要的是將家具上下部構(gòu)件更好地連接起來；桌椅凳一般四腳支撐，為了堅(jiān)固家具腿部的支撐力量，一般會(huì)在家具的腿足之間加入帳、牙等構(gòu)件，其形態(tài)多采用簡(jiǎn)潔的曲線，為簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)增添了變化；家具在腿足的造型上多采用曲線形態(tài)，看上去非常俏皮活潑，不死板。
圖1
這些曲線形態(tài)與家具本身的構(gòu)架形成完美的統(tǒng)一，使家具不僅結(jié)構(gòu)合理，還通過曲線的藝術(shù)形態(tài)來完善家具的造型。
2.2 明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具的裝飾圖案一般采用浮雕和透雕的形式，只在局部施以雕刻藝術(shù)，能夠做到適可而止。雕刻的技術(shù)實(shí)為人制，卻宛如天工。雕刻的圖案題材豐富多彩，有自然植物、鳥獸、人物、云紋等。根據(jù)雕刻的題材，其曲線形態(tài)多為不規(guī)則自由曲線，體現(xiàn)自然之美。裝飾的位置多在椅背、床圍、角牙、腿足等地方，起到點(diǎn)睛作用。（如圖2）根據(jù)圖案主題，曲線藝術(shù)形態(tài)多用寫意手法將圖案概括性地描繪出來，再通過中軸對(duì)稱、重復(fù)、連續(xù)布置方式表現(xiàn)。無論是一幅還是一組圖案，其曲線形態(tài)依附于家具造型的形體本身，與整體的家具造型融為一體，非常協(xié)調(diào)。
圖2
3 明式家具造型藝術(shù)美法則與曲線藝術(shù)形態(tài)
家具的造型藝術(shù)法則包括：對(duì)稱、比例、均衡、對(duì)比、統(tǒng)一、主從、韻律等。[4]曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具中的運(yùn)用遵循了這些法則，使得其在家具的造型中運(yùn)用得更加舒適，更加合理，更加美觀。
3.1 對(duì)比與統(tǒng)一
曲線造型的形狀：明式家具中線條運(yùn)用的非常獨(dú)到，整體造型以直線的運(yùn)用為主，突出簡(jiǎn)單明確的造型結(jié)構(gòu)，再通過局部的曲線形態(tài)來增加家具形體自身的形態(tài)對(duì)比，整體中求變化。其曲線的形態(tài)部分也不會(huì)極其夸張，而是非常自然的轉(zhuǎn)變，使局部有變化又不失整體性。
曲線造型的方向：明式家具造型設(shè)計(jì)中，相同部位的曲線造型的形態(tài)特征相同，并且彎曲的方向性統(tǒng)一或者相反，有向內(nèi)部中心聚集，有向外部四周擴(kuò)散，有順時(shí)針走向分布，有的卻完全相反。總之家具造型設(shè)計(jì)中曲線形態(tài)的方向性統(tǒng)一中又有對(duì)比，其充分考慮了功能性與裝飾性。
曲線造型的虛實(shí)：明式家具造型設(shè)計(jì)中，虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)。鏤空雕花藝術(shù)的設(shè)計(jì)正是將虛實(shí)關(guān)系處理得恰到好處，追求空間上的通靈。其中曲線藝術(shù)形態(tài)在虛實(shí)空間中表達(dá)出正負(fù)形的形態(tài)美，使家具本身的造型藝術(shù)輕便、靈活，美觀、大方。
曲線造型圍合的空間：明式家具造型設(shè)計(jì)中通過曲線藝術(shù)形態(tài)的特征，能夠圍合出不同的空間形態(tài)，展現(xiàn)出微妙的空間關(guān)系、空間虛實(shí)對(duì)比，使得明式家具從不同的視角看上去不僅自身的形態(tài)非常美觀，其與周圍的空間環(huán)境也形成了另一種奇特的空間視角，帶給人無限遐想，為之驚嘆。
3.2 比例與尺度
明式家具造型設(shè)計(jì)中，曲線形態(tài)的比例與尺度是根據(jù)家具整體的比例與尺度而定的，追求局部與整體相協(xié)調(diào)。曲線帶給人的感覺是靈活，不穩(wěn)定，不確定的。因此，在明式家具造型設(shè)計(jì)的主體結(jié)構(gòu)構(gòu)架中主要以堅(jiān)實(shí)有力的直線形態(tài)為主，將曲線應(yīng)用到裝飾的構(gòu)件當(dāng)中，追求一種“少而精”的境界，形態(tài)簡(jiǎn)潔，但是工藝獨(dú)到，不做繁雜無用之功。這便使明式家具整體造型特點(diǎn)強(qiáng)勁有力，又不失雅致之風(fēng)。
明式家具裝飾圖案中，曲線的形態(tài)與家具裝飾細(xì)部的形態(tài)在比例與尺度上相協(xié)調(diào)。無論是圖案的外輪廓線還是圖案內(nèi)的細(xì)節(jié)，其裝飾比例與尺度都依附于家具裝飾細(xì)部本身的形態(tài)特征。裝飾圖案通過平面構(gòu)成藝術(shù)法則和家具造型藝術(shù)法則的共同指導(dǎo)下，不僅美觀，還能夠與家具很好的融為一體。
3.3 對(duì)稱與均衡
對(duì)稱。明式家具曲線造型設(shè)計(jì)中，通過對(duì)稱的方式，使曲線藝術(shù)形態(tài)造型更加突出，更好地凸顯曲線藝術(shù)形態(tài)的裝飾效果。通過對(duì)稱的手法，產(chǎn)生不同方向上的重復(fù)變化，使家具造型層次更加豐富，突出明式家具整體的秩序感。（如圖3）
圖3
均衡。通過曲線藝術(shù)形態(tài)造型的粗細(xì)，曲線藝術(shù)形態(tài)造型圍合的空間大小等來體現(xiàn)家具本身的均衡感。例如，香幾的腿部造型呈上粗下細(xì)的形態(tài)，下面本身受重力的影響，產(chǎn)生一種重量感，而上面本身有一種漂浮感，為了平衡這種感覺，香幾腿部設(shè)計(jì)一般上粗下細(xì)，使上下的重量感持平。同時(shí)上面的圍合空間較大而下面的圍合空間較小，視覺上產(chǎn)生空間大小層次的變化，既迎合了家居本身的結(jié)構(gòu)構(gòu)架，又不缺視覺上變化的美感。（如圖4）
圖4
3.4 節(jié)奏與韻律
明式家具形態(tài)中的曲線藝術(shù)形態(tài)表達(dá)既有節(jié)奏又有韻律。節(jié)奏主要體現(xiàn)在家具曲線藝術(shù)形態(tài)有起伏，有粗細(xì)，有寬窄，有長(zhǎng)短，有轉(zhuǎn)折，有虛實(shí)的變化。其韻律體現(xiàn)在變化的同時(shí)有相似和相同的規(guī)律性可循。無論怎么樣的節(jié)奏變化都與整體家具的造型相統(tǒng)一，相呼應(yīng)，有度可循。就像傳統(tǒng)書法繪畫中曲線形態(tài)的寫意之美，追求自然的姿態(tài)美、韻律美。
明式家具裝飾圖案中的曲線藝術(shù)形態(tài)，通過重復(fù)、旋轉(zhuǎn)、連續(xù)、陣列等方式形成一幅完整的圖案，體現(xiàn)明式家具裝飾的節(jié)奏與韻律，使圖案看起來整齊有序，家具看起來莊重，沉穩(wěn)。
4 明式家具造型中的人性化設(shè)計(jì)與曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具符合人體工程學(xué)的尺寸及規(guī)律，把人作為設(shè)計(jì)的標(biāo)桿，注重人使用的舒適度，對(duì)家具中曲線藝術(shù)形態(tài)的要求也非常高。明式家具中起主要功能性作用并且與人體直接接觸的曲線造型，在充分考慮美觀性的同時(shí)，非常注重曲線形態(tài)與造型本身的完美結(jié)合，注重人使用的舒適性。
舉個(gè)典型的例子，圈椅靠背和扶手中的曲線藝術(shù)形態(tài)。扶手通過不同部位的彎曲變換，將頭、肩、胳膊、手臂的使用完美的組合起來。同時(shí)靠背的曲線形態(tài)與人體的后背相一致。其曲線形態(tài)不僅僅追求美觀，更加注重使用的舒適性。曲線形態(tài)的變化與造型中的人性化設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系起來。再者，會(huì)發(fā)現(xiàn)扶手椅扶手的部位有一些細(xì)小的變化，并且通過曲線的轉(zhuǎn)折來連接上下、左右的變化。這樣一來曲線能夠使造型更加柔和，還能夠滿足人們的舒適度。（如圖5）
圖5
5 精神文化下明式家具造型設(shè)計(jì)中的曲線藝術(shù)形態(tài)
明式家具設(shè)計(jì)理念是明朝形成的藝術(shù)結(jié)晶，同時(shí)又是現(xiàn)代不斷創(chuàng)新的成果。中國的傳統(tǒng)精神文化博大精深，以儒家思想與文化為主導(dǎo)，非常強(qiáng)調(diào)“禮”、“仁”的作用。同時(shí)注重道家學(xué)說，注重道教的信仰和傳播。儒家尊崇禮制，倡導(dǎo)仁義，講究秩序。道家尊崇自然，順應(yīng)自然，與自然和諧相處，與儒家文化相得益彰。[5]中國現(xiàn)代提倡借鑒、學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。
在這種傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合文化思想的熏染下，明式家具非常注重對(duì)稱、平衡、比例等中庸思想，講究家具自然、樸素的風(fēng)格。其曲線藝術(shù)形態(tài)造型設(shè)計(jì)非常簡(jiǎn)潔，講究曲線本身形態(tài)的特征，注重曲線形態(tài)在家具中的裝飾位置、表現(xiàn)方法、排列次序等。
其曲線運(yùn)用的韻律感，體現(xiàn)著傳統(tǒng)與現(xiàn)代人們追求藝術(shù)生活的一種熱情。整個(gè)家具就像一幅經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、造型分析的優(yōu)秀畫作。
6 結(jié)語
以上通過探析曲線藝術(shù)形態(tài)在明式家具造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)明式家具中對(duì)曲線的運(yùn)用非常講究。使我對(duì)明式家具有了新的認(rèn)識(shí)，更好地了解了我國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)理念。現(xiàn)代我國有些家具設(shè)計(jì)中還存在一些問題，我認(rèn)為不應(yīng)一味追求美觀，而忘卻了質(zhì)的提升。應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)優(yōu)秀的文化，在文化的引導(dǎo)下，家具設(shè)計(jì)將會(huì)有更好地發(fā)展，同時(shí)也能夠?qū)⒅袊奈幕韬芎玫膫鞒邢氯ァ?span id="8ugimacr" class="Apple-converted-space">
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