摘要：家具結構設計與制造工藝是現代家具設計至關重要的課題和內容。由于中國幾千年來的傳統教育思想一直是重理論、輕實踐。導致了我國的藝術設計往往更偏重在藝術造型、色彩線條、美學構成等方面的教學與訓練。大量的家具設計只停留在圖紙的效果圖和平面制圖上，學生不能自己動手用真實的材料和真實的結構去設計制造三維立體的家具和家具成品，尤其是在家具結構與制造上一直處于材料單一和結構不合理上面。對現代家具和傳統的家具沒有很好的融合，更缺乏系統的研究與學習，使我國家具設計工業滯后于世界現代家具工業的發展，與我國當代蓬勃發展的家具業的需求脫軌。
關鍵詞：家具設計；結構設計；制造工藝
一、中國古代家具結構設計與工藝的研究現狀
中國古代家具設計在漫長的發展過程中，逐漸形成了獨特的個性。尤其以明清家具為最，對世界家具設計、發展都產生了重要影響。這些古代家具中的設計典范，例如明式家具不用膠和釘，主要用榫卯結構，不同部位采用不同的榫卯，反映木制家具特有的風韻和設計者的匠心。充分利用材料本身的色澤和紋理，不加遮飾，色澤深沉雅致，木紋自然優美，質感堅致細膩，達到了穩定和諧調的藝術要求，反映了設計者忠實于材料、體現材料自身特點的思想。造型渾厚冼練，穩重大方，比例適度，線條流暢。如明代坐椅，其靠背曲線與人體脊柱相吻合，扶手設計也十分自然、圓潤，這種有機的形態給人一種親切感，富有濃郁的人情味。裝飾簡潔，不繁瑣雕琢，裝飾線腳簡練細致，樸實無華。
明代的家具制造是科學性與藝術性的高度統一，其榫卯連接，在不同部位，根據不同受力需要，有不同結構。常用的有明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫等，結構堅固牢穩，制作嚴格精細，一線一面，曲直轉折均一絲不茍，嚴謹準確。尺寸比例符合現代數學和人機尺寸要求，無論在椅坐面大小、椅高、圈椅弧度和靠背弧度設計上，都有嚴格的幾何比例關系。整體造型方中有圓，滋潤圓滑，平整光潔，拼接無縫，雋永古雅，優美舒適，純樸大方，充分體現了古代工匠高超的手工技藝。
清代家具在結構和造型設計上基本繼承了明式家具的傳統，體量顯得更加龐大厚重，出現了組合柜、可折疊與拆裝桌椅等新式家具。而在裝飾設計上，為了追求宮庭與貴族使用家具富麗堂皇，華貴氣派的效果，濫用雕鏤、鑲嵌、彩繪，對家具進行繁多的裝飾。
現代家具設計在眾多方面都烙有中國古代家具的印痕。隨著現代生活節奏的加快，人們更崇尚一些造型簡單，裝飾適中的家具。尤其是在環保意識逐漸增強的今天，“天人合一”思想得到進一步體現。一些以木、竹、藤等天然材料為主的家具備受人們青睞。一些高檔家具中，推祟手工雕琢、手工打磨這種個性化較強的產品。注重表現材料的自然色彩、肌理美。許多關鍵的連接部位仍采用榫卯結構。功能至上仍是現代家具設計的主流理念，與以往不同的是，除功能特征外，更加注重民族風俗和傳統文化的融入，賦予設計更多文化內涵和精神內涵。在色彩選擇、圖案裝飾等方面，更重視民族特色和民族文化元素的融入，充分展示在多元文化背景下，民族的就是世界的這一設計發展趨勢。 隨著社會發展，生活節奏加快，工作流動性增強。一些節省空間，便于流動的可折疊結構設計更受消費者歡迎。清代家具中的多功能組合方式已成為現代家具設計的一個主要方向被繼承和發揚光大。
二、中國古代家具工藝的傳承與創新
由于新材料、新工藝和新技術的發展，傳統榫卯結構家具雖然做工精湛，種類多、銜接巧、強度高，但已不適合現代工業化的大規模的生產，不能很好地適應市場的需要，在相當長的一段時期內退出了歷史的舞臺。現如今，由于現實生活中帶有榫卯結構形式的大眾文化創意產品甚少，榫卯結構的形式、造型特征以及文化內涵對于普通消費者已比較陌生，更不用談及中國傳統家具文化在世界的廣泛傳播。因此，尋求傳承傳統家具、創新設計的方法和途徑在現在具有重要的意義。現代中國傳統家具的設計中，提倡改進舊結構和舊工藝，進而使用新結構、新工藝，在繼承傳統結構的優勢下，達到節約木材、提高生產效率、簡化結構和工藝、降低成本的目的。
運用現代造型手法，使傳統與現代相結合，由于模塊化家具是由一些基本的模塊組合而成，這種組合合理可靠，拆裝方便，多功能等一些優勢。這種傳統的榫卯式結構與現代的模塊化設計相結合使得家具更具有和穩定性和功能的多樣性。
由于家具的功能不同或由于新材料、新技術、新工藝和新設各的出現而形成了許多不同的結構形式的家具。固定式結構又稱非拆裝式結構或成裝式結構。它是指家具各零部件之間主要采用榫接合（帶膠或不帶膠）、非拆裝式連接件接合、釘接合和膠接合等，一次性裝配而成，結構牢固穩定，不可再次拆裝桌面與望板用木方條或板條直接與兩后腿用榫接合連接。
拆裝式結構又可稱為待裝式結構、易裝式結構或自裝式結構。它是指家具各零部件之間主要按照“32mm” 系統，采用各種拆裝式連接件接合，可以多次拆卸和安裝。拆裝式家具不僅易于設計與生產，而且便于搬運和運輸，也可以減少生產車間和銷售倉庫的占地面積，供給用戶自行裝配。這種結構不僅適用于柜類家具，也可以適合椅、凳、沙發、床、桌、幾，甚至傳統雕刻家具等。框式結構作為典型的中國傳統家具結構類型而被廣泛地沿用。它是以實木為基材做成框架或框架再覆板或嵌板的結構（以實木零件為基本構件）所構成的。它既可以做成固定式結構，也可以做成拆裝式結構。
框架式家具的基本結構之一，框式家具都是又一系列的框架構成。有的框架中間有鑲板，有的框架鑲玻璃，最簡單的框架就是縱橫各兩根方板結構結合而成，用方材構成的座椅腳架則是更復雜的框架結構。
板式結構是在人造板生產發展基礎上所形成一種家具結構類型。主要是以木質人造板基材做成的各種板式部件（如刨花板、中密度纖維板、多層板、細木工板、空心板、實木整拼板即集成材、層積材、框嵌板等）和采用五金連接件等相應的接合方法所構成的。由于接合方式的不同，板式結構具有可拆與不可拆之分，但一般多為拆裝式結構。
折疊式結構是指能折合、疊放或翻轉的一類家具的結構類型。常用于椅類、凳類、沙發類、桌類、幾類、床以及部分架或柜類家具。其主要特點是使用后或存放時可以折疊起來，便于使用、攜帶、存放和運輸，適用于住房面積小或經常變換使用方式的公共場所，如餐廳、會場等。
根據組成單元的不同可分為部件組合式和單體組合式兩種。部件組合式又稱通用部件式或標準板塊式，它是將幾種統一規格的通用部件通過一定的裝配結構組成不同形式和用途的家具，一般都采用拆裝式結構，不僅簡化了生產組織與管理工作，而且有利于提高勞動生產率和實現專業化與自動化生產以及多種功能用途。單體組合式又稱積木式，它是將家具分成若干個小單體，其中任何一個單體都可以單獨使用，也可以將幾個單體在高度、寬度和深度上相互組合而形成新的整體，不僅裝配運輸方便，使用占地面積少，而且能按需組合，樣式靈活，適應性強。
支架式結構是指將各種部件固定在金屬或木質支架的不同高度上而構成的一類家具的結構類型。支架既可支承、也可固定在地板上，還可固定在天花板或墻壁上。其中，固定在天花板或墻壁上的方式又稱支架懸掛式結構，它是將標準化板塊采用連接件掛靠或安放在墻面上或天花板下形成固定式或活動式家具。
三、結語
中國古代的家具設計是中國傳統文化和能工巧匠才華技藝的綜合展現。不僅為人們的日常生活提供了便利，而且美化了生活環境，對世界家具設計產生了重要影響。同時也為子孫后代留下了一筆寶貴的物質財富和精神財富。繼承中國古代家具設計中的精華并不斷發揚光大，是我們義不容辭的責任和義務。利用現代先進科學技術，設計出更具民族特色和審美情趣的家具，是當代設計師孜孜追求的目標。重振中國古代家具設計的雄風，再鑄中國現代家具設計的輝煌，是當代設計師需要不懈努力和奮斗的方向。
參考文獻：
[1]田自秉.中國工藝美術史[M].北京：知識出版社，1985.
[2]蘭和平.中國家具設計發展方向芻議[J].家具與室內裝飾，2009（08）.
關鍵詞：家具設計；結構設計；制造工藝
一、中國古代家具結構設計與工藝的研究現狀
中國古代家具設計在漫長的發展過程中，逐漸形成了獨特的個性。尤其以明清家具為最，對世界家具設計、發展都產生了重要影響。這些古代家具中的設計典范，例如明式家具不用膠和釘，主要用榫卯結構，不同部位采用不同的榫卯，反映木制家具特有的風韻和設計者的匠心。充分利用材料本身的色澤和紋理，不加遮飾，色澤深沉雅致，木紋自然優美，質感堅致細膩，達到了穩定和諧調的藝術要求，反映了設計者忠實于材料、體現材料自身特點的思想。造型渾厚冼練，穩重大方，比例適度，線條流暢。如明代坐椅，其靠背曲線與人體脊柱相吻合，扶手設計也十分自然、圓潤，這種有機的形態給人一種親切感，富有濃郁的人情味。裝飾簡潔，不繁瑣雕琢，裝飾線腳簡練細致，樸實無華。
明代的家具制造是科學性與藝術性的高度統一，其榫卯連接，在不同部位，根據不同受力需要，有不同結構。常用的有明榫、悶榫、格角榫、半榫、長短榫、燕尾榫、夾頭榫等，結構堅固牢穩，制作嚴格精細，一線一面，曲直轉折均一絲不茍，嚴謹準確。尺寸比例符合現代數學和人機尺寸要求，無論在椅坐面大小、椅高、圈椅弧度和靠背弧度設計上，都有嚴格的幾何比例關系。整體造型方中有圓，滋潤圓滑，平整光潔，拼接無縫，雋永古雅，優美舒適，純樸大方，充分體現了古代工匠高超的手工技藝。
清代家具在結構和造型設計上基本繼承了明式家具的傳統，體量顯得更加龐大厚重，出現了組合柜、可折疊與拆裝桌椅等新式家具。而在裝飾設計上，為了追求宮庭與貴族使用家具富麗堂皇，華貴氣派的效果，濫用雕鏤、鑲嵌、彩繪，對家具進行繁多的裝飾。
現代家具設計在眾多方面都烙有中國古代家具的印痕。隨著現代生活節奏的加快，人們更崇尚一些造型簡單，裝飾適中的家具。尤其是在環保意識逐漸增強的今天，“天人合一”思想得到進一步體現。一些以木、竹、藤等天然材料為主的家具備受人們青睞。一些高檔家具中，推祟手工雕琢、手工打磨這種個性化較強的產品。注重表現材料的自然色彩、肌理美。許多關鍵的連接部位仍采用榫卯結構。功能至上仍是現代家具設計的主流理念，與以往不同的是，除功能特征外，更加注重民族風俗和傳統文化的融入，賦予設計更多文化內涵和精神內涵。在色彩選擇、圖案裝飾等方面，更重視民族特色和民族文化元素的融入，充分展示在多元文化背景下，民族的就是世界的這一設計發展趨勢。 隨著社會發展，生活節奏加快，工作流動性增強。一些節省空間，便于流動的可折疊結構設計更受消費者歡迎。清代家具中的多功能組合方式已成為現代家具設計的一個主要方向被繼承和發揚光大。
二、中國古代家具工藝的傳承與創新
由于新材料、新工藝和新技術的發展，傳統榫卯結構家具雖然做工精湛，種類多、銜接巧、強度高，但已不適合現代工業化的大規模的生產，不能很好地適應市場的需要，在相當長的一段時期內退出了歷史的舞臺。現如今，由于現實生活中帶有榫卯結構形式的大眾文化創意產品甚少，榫卯結構的形式、造型特征以及文化內涵對于普通消費者已比較陌生，更不用談及中國傳統家具文化在世界的廣泛傳播。因此，尋求傳承傳統家具、創新設計的方法和途徑在現在具有重要的意義。現代中國傳統家具的設計中，提倡改進舊結構和舊工藝，進而使用新結構、新工藝，在繼承傳統結構的優勢下，達到節約木材、提高生產效率、簡化結構和工藝、降低成本的目的。
運用現代造型手法，使傳統與現代相結合，由于模塊化家具是由一些基本的模塊組合而成，這種組合合理可靠，拆裝方便，多功能等一些優勢。這種傳統的榫卯式結構與現代的模塊化設計相結合使得家具更具有和穩定性和功能的多樣性。
由于家具的功能不同或由于新材料、新技術、新工藝和新設各的出現而形成了許多不同的結構形式的家具。固定式結構又稱非拆裝式結構或成裝式結構。它是指家具各零部件之間主要采用榫接合（帶膠或不帶膠）、非拆裝式連接件接合、釘接合和膠接合等，一次性裝配而成，結構牢固穩定，不可再次拆裝桌面與望板用木方條或板條直接與兩后腿用榫接合連接。
拆裝式結構又可稱為待裝式結構、易裝式結構或自裝式結構。它是指家具各零部件之間主要按照“32mm” 系統，采用各種拆裝式連接件接合，可以多次拆卸和安裝。拆裝式家具不僅易于設計與生產，而且便于搬運和運輸，也可以減少生產車間和銷售倉庫的占地面積，供給用戶自行裝配。這種結構不僅適用于柜類家具，也可以適合椅、凳、沙發、床、桌、幾，甚至傳統雕刻家具等。框式結構作為典型的中國傳統家具結構類型而被廣泛地沿用。它是以實木為基材做成框架或框架再覆板或嵌板的結構（以實木零件為基本構件）所構成的。它既可以做成固定式結構，也可以做成拆裝式結構。
框架式家具的基本結構之一，框式家具都是又一系列的框架構成。有的框架中間有鑲板，有的框架鑲玻璃，最簡單的框架就是縱橫各兩根方板結構結合而成，用方材構成的座椅腳架則是更復雜的框架結構。
板式結構是在人造板生產發展基礎上所形成一種家具結構類型。主要是以木質人造板基材做成的各種板式部件（如刨花板、中密度纖維板、多層板、細木工板、空心板、實木整拼板即集成材、層積材、框嵌板等）和采用五金連接件等相應的接合方法所構成的。由于接合方式的不同，板式結構具有可拆與不可拆之分，但一般多為拆裝式結構。
折疊式結構是指能折合、疊放或翻轉的一類家具的結構類型。常用于椅類、凳類、沙發類、桌類、幾類、床以及部分架或柜類家具。其主要特點是使用后或存放時可以折疊起來，便于使用、攜帶、存放和運輸，適用于住房面積小或經常變換使用方式的公共場所，如餐廳、會場等。
根據組成單元的不同可分為部件組合式和單體組合式兩種。部件組合式又稱通用部件式或標準板塊式，它是將幾種統一規格的通用部件通過一定的裝配結構組成不同形式和用途的家具，一般都采用拆裝式結構，不僅簡化了生產組織與管理工作，而且有利于提高勞動生產率和實現專業化與自動化生產以及多種功能用途。單體組合式又稱積木式，它是將家具分成若干個小單體，其中任何一個單體都可以單獨使用，也可以將幾個單體在高度、寬度和深度上相互組合而形成新的整體，不僅裝配運輸方便，使用占地面積少，而且能按需組合，樣式靈活，適應性強。
支架式結構是指將各種部件固定在金屬或木質支架的不同高度上而構成的一類家具的結構類型。支架既可支承、也可固定在地板上，還可固定在天花板或墻壁上。其中，固定在天花板或墻壁上的方式又稱支架懸掛式結構，它是將標準化板塊采用連接件掛靠或安放在墻面上或天花板下形成固定式或活動式家具。
三、結語
中國古代的家具設計是中國傳統文化和能工巧匠才華技藝的綜合展現。不僅為人們的日常生活提供了便利，而且美化了生活環境，對世界家具設計產生了重要影響。同時也為子孫后代留下了一筆寶貴的物質財富和精神財富。繼承中國古代家具設計中的精華并不斷發揚光大，是我們義不容辭的責任和義務。利用現代先進科學技術，設計出更具民族特色和審美情趣的家具，是當代設計師孜孜追求的目標。重振中國古代家具設計的雄風，再鑄中國現代家具設計的輝煌，是當代設計師需要不懈努力和奮斗的方向。
參考文獻：
[1]田自秉.中國工藝美術史[M].北京：知識出版社，1985.
[2]蘭和平.中國家具設計發展方向芻議[J].家具與室內裝飾，2009（08）.
