[摘要]后現代主義家具設計更看重“結果”，即一件家具作品的符號語義傳達，家具作品有好的語義傳達必定具備了一種好的功能，這是后現代主義家具設計帶給我們的啟示。將符號語義融合在家具設計中，是我國家具設計發展的新方向，但究竟能融合多少屬于我們的符號，如何去融合，這是家具設計師未來需要解決的問題。
[關鍵詞]后現代主義 家具設計 家具功能
一、后現代主義家具設計中“功能”的演變與提升
從家具的發展歷程中可以看出，家具的造型、結構、材質及裝飾形式等，會因所處時代、地域、文化等因素的不同，而存在顯著的差異，形成各異的極富時代性和地域特色的設計風格。在各種設計風格當中，后現代主義以其注重人性與推崇情感的設計態度，強調技術與崇尚個性的設計原則，追求自由與回歸真實的設計宗旨，改變了之前現代主義設計單一、嚴肅、冷漠的面貌。
后現代主義設計師認為，設計不僅要有良好的技術和功能，還要具有豐富的個性和多樣的形式，同時更加注重人情化和象征意味。其目的就是為了建立一種適應后工業社會的文化環境和生活方式。與此同時，后現代主義家具設計理念也在向著宣揚時尚且顛覆傳統，推崇情感且強調人在技術中的主導地位，尊重人性且極具個性化與自由化的方向發展。
后現代主義家具的設計風格是復雜且多元的，是對現代主義設計的最大挑戰，它將設計帶人到一個“很多”可能的狀態。這里的“后現代”，其所指并不是一個時間上的概念，而是一個凸顯人的生存及精神狀態的文化概念。它有自己的設計語言和設計符號特征，影響了后現代主義家具設計風格的轉變。
二、后現代主義家具設計中“符號”的形成
對于設計來說，符號這一概念的外延相當廣泛。設計中的符號指的是一種非語言符號，與語言符號有著很多的共性，在某些方面上升到了“語義學”的范疇，也就使得“語義學”在設計中占有重要的位置。通常來說，可以把設計的元素和基本手段看作符號，通過對這些“符號”的加工與整合，來實現傳達設計思想的目的。
黑格爾說，凡是現實的都是合理的，凡是合理的都是現實的。在后現代主義家具設計中，“功能”并沒有被冷漠，“少則多”的思想依舊是人們心中衡量家具的重要設計標準之一。實用功能仍舊保留在后現代主義家具設計之中，這種“功能”不但沒有消減，而且更加注重內涵。“好設計”就有“好功能”，好設計成為一種符號，此時的實用功能已經隨著時代的進步而越發內斂，從而使功能逐漸隱藏于家具設計的形式之中，這樣能更好地凸顯家具的個性和風格，使家具設計上升到一種新的符號意識形式。
將這種形式表達得盡善盡美的莫過于羅伯特·文圖里了。文圖里經常將已經成為傳統的、被運用到極致的現代技術——機器模壓多層板賦予新的含義，這種在現代主義家具設計中常用的材料被文圖里巧妙地運用在后現代主義家具設計中。文圖里設計的椅子一般從側面看幾乎是沒有任何變化的，豐富的形式變化主要集中在椅子的正面，這是其作品的特定符號。有評論家說，椅子的正面是文圖里家具設計的標志。文圖里自己也曾說，我要表達的設計理念在我設計的豐富多彩的椅子正面造型中都得到了體現，它們造型的豐富性是我設計家具的靈魂所在。
成熟的設計師有自己的設計風格，換言之，設計風格是設計師真正成熟的一個重要符號和標志。這里所說的成熟，并非單純指設計師自覺的表現意識和個性追求，而是包括自覺地、有效地調節設計的種種限制因素與個性表現的關系，在這種調節中顯示出自己的設計特征。一個有志向的設計師必定要逐步形成自己的風格，形成自己的符號。將家具的功能表述上升到一種符號傳達，是后現代主義家具設計師創造經典的途徑。
三、關于功能與符號在當代家具設計中的思考
形態是影響家具設計風格的重要因素。“形”是一種普遍性的視覺特征，會使人產生一些聯想和幻覺，是家具設計語義傳達的第一印象。想要設計出具有當代特色的家具，就要摸清當代人們的心理需求，借鑒當代流行的符號。在信息化的當代，人們的生活節奏逐漸變快：擁擠的公共場所、龐大的車流、復雜的網上世界、繁瑣的操作程序，這些都使得人們的生活方式發生了改變。模式化、數字化、符號化是為現代人所認可、接受的生活方式，同時人們對具有簡潔、規整外形特征的產品更加青睞。
“宜家”是家具業具有代表性的品牌，其家具設計以簡潔的外形、現代的設計感，而深受消費者的認可。宜家的家具設計所傳達的語義就是簡約、現代（見附圖），這與其大量使用方形作為家具的基本形態有關。方形是一種圖形符號，所傳達的語義是簡潔和規整，將其組合便會有信息感、系列感、規矩感，也意味著空間的節省和生活的簡約，這一設計理念也正是對時代特征的反映。
材料在家具設計中也占有著重要的位置，甚至影響到家具的設計風格。使用不同的材料有著不同的設計符號傳達。“就金屬而言，金屬質地堅硬、外觀富有光澤，而且具有反光特性，是一種奇妙的材料。如果正確使用，它們不會變舊，而且即便是生了銹的金屬也仍具有獨特的美”。
此外，結構越來越受家具設計師的重視，通常業內設計師衡量一件家具作品好與壞的關鍵是看它的結構。之所以人們重視家具的結構，是因為家具的功能語義蘊含其中，好的結構設計寓意著其具有好的工藝和質量，這是結構所帶給人們的一種實用功能的傳達。例如我們談到“明清家具”時，自然而然就會聯想到“榫卯”結構，一種結實的、可拆卸的、巧妙的結構工藝在我們腦海里油然而生，這正是結構的符號顯現和傳達。
結語
在后現代主義家具設計中，有的時候“過程”并不重要，重要的是“結果”。這里的“結果”指的是一種好的“符號”，而“符號”就是一件家具作品的語義傳達，家具作品有好的語義傳達必定具備了一種好的功能，這是后現代主義家具設計帶給我們的啟示。我國的家具設計正處在多元化發展的階段，這個階段涌現出很多新的設計流派，但究竟哪種設計流派能與國際家具設計平臺接軌，并形成自己的風格，這是我們要研究的方向。從后現代主義家具的發展中我們應該看到，將符號語義融合在家具設計中，是我國家具設計發展的新方向，但究竟能融合多少屬于我們的符號，如何去融合，也是家具設計師未來需要解決的問題。
（責任編輯：尹雨）
[關鍵詞]后現代主義 家具設計 家具功能
一、后現代主義家具設計中“功能”的演變與提升
從家具的發展歷程中可以看出，家具的造型、結構、材質及裝飾形式等，會因所處時代、地域、文化等因素的不同，而存在顯著的差異，形成各異的極富時代性和地域特色的設計風格。在各種設計風格當中，后現代主義以其注重人性與推崇情感的設計態度，強調技術與崇尚個性的設計原則，追求自由與回歸真實的設計宗旨，改變了之前現代主義設計單一、嚴肅、冷漠的面貌。
后現代主義設計師認為，設計不僅要有良好的技術和功能，還要具有豐富的個性和多樣的形式，同時更加注重人情化和象征意味。其目的就是為了建立一種適應后工業社會的文化環境和生活方式。與此同時，后現代主義家具設計理念也在向著宣揚時尚且顛覆傳統，推崇情感且強調人在技術中的主導地位，尊重人性且極具個性化與自由化的方向發展。
后現代主義家具的設計風格是復雜且多元的，是對現代主義設計的最大挑戰，它將設計帶人到一個“很多”可能的狀態。這里的“后現代”，其所指并不是一個時間上的概念，而是一個凸顯人的生存及精神狀態的文化概念。它有自己的設計語言和設計符號特征，影響了后現代主義家具設計風格的轉變。
二、后現代主義家具設計中“符號”的形成
對于設計來說，符號這一概念的外延相當廣泛。設計中的符號指的是一種非語言符號，與語言符號有著很多的共性，在某些方面上升到了“語義學”的范疇，也就使得“語義學”在設計中占有重要的位置。通常來說，可以把設計的元素和基本手段看作符號，通過對這些“符號”的加工與整合，來實現傳達設計思想的目的。
黑格爾說，凡是現實的都是合理的，凡是合理的都是現實的。在后現代主義家具設計中，“功能”并沒有被冷漠，“少則多”的思想依舊是人們心中衡量家具的重要設計標準之一。實用功能仍舊保留在后現代主義家具設計之中，這種“功能”不但沒有消減，而且更加注重內涵。“好設計”就有“好功能”，好設計成為一種符號，此時的實用功能已經隨著時代的進步而越發內斂，從而使功能逐漸隱藏于家具設計的形式之中，這樣能更好地凸顯家具的個性和風格，使家具設計上升到一種新的符號意識形式。
將這種形式表達得盡善盡美的莫過于羅伯特·文圖里了。文圖里經常將已經成為傳統的、被運用到極致的現代技術——機器模壓多層板賦予新的含義，這種在現代主義家具設計中常用的材料被文圖里巧妙地運用在后現代主義家具設計中。文圖里設計的椅子一般從側面看幾乎是沒有任何變化的，豐富的形式變化主要集中在椅子的正面，這是其作品的特定符號。有評論家說，椅子的正面是文圖里家具設計的標志。文圖里自己也曾說，我要表達的設計理念在我設計的豐富多彩的椅子正面造型中都得到了體現，它們造型的豐富性是我設計家具的靈魂所在。
成熟的設計師有自己的設計風格，換言之，設計風格是設計師真正成熟的一個重要符號和標志。這里所說的成熟，并非單純指設計師自覺的表現意識和個性追求，而是包括自覺地、有效地調節設計的種種限制因素與個性表現的關系，在這種調節中顯示出自己的設計特征。一個有志向的設計師必定要逐步形成自己的風格，形成自己的符號。將家具的功能表述上升到一種符號傳達，是后現代主義家具設計師創造經典的途徑。
三、關于功能與符號在當代家具設計中的思考
形態是影響家具設計風格的重要因素。“形”是一種普遍性的視覺特征，會使人產生一些聯想和幻覺，是家具設計語義傳達的第一印象。想要設計出具有當代特色的家具，就要摸清當代人們的心理需求，借鑒當代流行的符號。在信息化的當代，人們的生活節奏逐漸變快：擁擠的公共場所、龐大的車流、復雜的網上世界、繁瑣的操作程序，這些都使得人們的生活方式發生了改變。模式化、數字化、符號化是為現代人所認可、接受的生活方式，同時人們對具有簡潔、規整外形特征的產品更加青睞。
“宜家”是家具業具有代表性的品牌，其家具設計以簡潔的外形、現代的設計感，而深受消費者的認可。宜家的家具設計所傳達的語義就是簡約、現代（見附圖），這與其大量使用方形作為家具的基本形態有關。方形是一種圖形符號，所傳達的語義是簡潔和規整，將其組合便會有信息感、系列感、規矩感，也意味著空間的節省和生活的簡約，這一設計理念也正是對時代特征的反映。
材料在家具設計中也占有著重要的位置，甚至影響到家具的設計風格。使用不同的材料有著不同的設計符號傳達。“就金屬而言，金屬質地堅硬、外觀富有光澤，而且具有反光特性，是一種奇妙的材料。如果正確使用，它們不會變舊，而且即便是生了銹的金屬也仍具有獨特的美”。
此外，結構越來越受家具設計師的重視，通常業內設計師衡量一件家具作品好與壞的關鍵是看它的結構。之所以人們重視家具的結構，是因為家具的功能語義蘊含其中，好的結構設計寓意著其具有好的工藝和質量，這是結構所帶給人們的一種實用功能的傳達。例如我們談到“明清家具”時，自然而然就會聯想到“榫卯”結構，一種結實的、可拆卸的、巧妙的結構工藝在我們腦海里油然而生，這正是結構的符號顯現和傳達。
結語
在后現代主義家具設計中，有的時候“過程”并不重要，重要的是“結果”。這里的“結果”指的是一種好的“符號”，而“符號”就是一件家具作品的語義傳達，家具作品有好的語義傳達必定具備了一種好的功能，這是后現代主義家具設計帶給我們的啟示。我國的家具設計正處在多元化發展的階段，這個階段涌現出很多新的設計流派，但究竟哪種設計流派能與國際家具設計平臺接軌，并形成自己的風格，這是我們要研究的方向。從后現代主義家具的發展中我們應該看到，將符號語義融合在家具設計中，是我國家具設計發展的新方向，但究竟能融合多少屬于我們的符號，如何去融合，也是家具設計師未來需要解決的問題。
（責任編輯：尹雨）
