[摘要]無論在工作還是在生活中，家具都扮演著一個(gè)重要的角色，更是人們有效規(guī)劃自己生活的重要器具。目前，點(diǎn)、線、面等平面因素逐漸在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中成為標(biāo)志性符號(hào)，如何更深刻地解讀點(diǎn)、線、面這三個(gè)符號(hào)，以及更好地將其應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中，對(duì)于提高家具設(shè)計(jì)水平具有非常重要的意義。本文對(duì)構(gòu)成學(xué)理論與平面構(gòu)成作了相關(guān)闡述，分析了構(gòu)成設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的關(guān)系，剖析了點(diǎn)、線、面的幾何概念和情感內(nèi)蘊(yùn)，最后嘗試將點(diǎn)、線、面更好地應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上。
[關(guān)鍵詞]構(gòu)成設(shè)計(jì)點(diǎn)線面家具設(shè)計(jì)
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)識(shí)別碼：A
一、引言
家具已經(jīng)成為一種家居文化的象征，中西方的家具文化各有其特色。但在經(jīng)濟(jì)、政治和文化相互交流的當(dāng)下，中西方的家具文化逐步受到對(duì)方的影響。暫且不論這種現(xiàn)象的影響是否有利，點(diǎn)、線、面的應(yīng)用在中西方的家具文化中都得到了非常明顯的體現(xiàn)。點(diǎn)、線、面雖然是最為簡(jiǎn)單的平面構(gòu)成元素，但簡(jiǎn)單的元素往往可以給予家具全新的魅力。因此，研究如何更好地將點(diǎn)、線、面應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上是家具設(shè)計(jì)師的任務(wù)和挑戰(zhàn)。
二、構(gòu)成學(xué)理論與平面構(gòu)成
（一）構(gòu)成學(xué)理論概述
人們之所以會(huì)覺得自然景色賞心悅目，是因?yàn)樽匀痪吧刑N(yùn)含著符合人類審美趣味的客觀規(guī)律。人們可以應(yīng)用這個(gè)規(guī)律發(fā)現(xiàn)美并引導(dǎo)美，最終應(yīng)用其實(shí)現(xiàn)美的設(shè)計(jì)。構(gòu)成學(xué)就是以此為宗旨，將自然之美融入到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域中去。事實(shí)上，構(gòu)成學(xué)理論的形成實(shí)現(xiàn)了工業(yè)、建筑、廣告、服裝、環(huán)境和家具設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展和創(chuàng)新，使人們的工作和生活環(huán)境得到優(yōu)化。構(gòu)成的含義分為“形成”和“造成”，前者是自然的創(chuàng)造，而后者則是人為的作品。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，一切人為創(chuàng)造都成為構(gòu)造藝術(shù)的最終成果。為更好地將自然之美與現(xiàn)代社會(huì)聯(lián)系起來，藝術(shù)家們需要研究如何將自然形態(tài)與藝術(shù)形象結(jié)合起來，這也是構(gòu)成學(xué)理論研究的主要內(nèi)容。
（二）平面構(gòu)成理論
在現(xiàn)代藝術(shù)中，平面構(gòu)成設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要部分，創(chuàng)造了大量現(xiàn)代造型藝術(shù)。平面構(gòu)成最早由設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)教育家所關(guān)注，設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)教育家結(jié)合時(shí)代科學(xué)技術(shù)和社會(huì)文化的發(fā)展，將其歸結(jié)于一門造型藝術(shù)。平面構(gòu)成的主要任務(wù)是在二維平面中實(shí)現(xiàn)感性元素與理性思維的結(jié)合，平面構(gòu)成以自然界客觀規(guī)律為基礎(chǔ)，因而具備了以下兩個(gè)特點(diǎn)：其一，平面構(gòu)成是知覺的藝術(shù)，在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)世界的同時(shí)，用點(diǎn)線面將自然客觀元素進(jìn)行拆分、組合；其二，平面構(gòu)成在藝術(shù)創(chuàng)造過程中具有嚴(yán)密的理性邏輯，具有自主觀點(diǎn)。
（三）亟待構(gòu)成設(shè)計(jì)的家具設(shè)計(jì)
現(xiàn)代家具以其獨(dú)有的藝術(shù)品位和實(shí)用價(jià)值受到社會(huì)各界的關(guān)注，商人將更多投資轉(zhuǎn)入家具制造行業(yè)，人們希望能夠挑選到更符合自身審美口味的家具，而家具產(chǎn)業(yè)也逐漸發(fā)展壯大，在全球范圍內(nèi)都有著非常激烈的競(jìng)爭(zhēng)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的逐漸形成，我國家具產(chǎn)業(yè)獲得了巨大的成功，中國家具成為出口與國民經(jīng)濟(jì)新的增長點(diǎn)。但目前，中國家具產(chǎn)業(yè)面臨較大的困境，品牌意識(shí)的薄弱、創(chuàng)新意識(shí)的缺失、營銷手段的不足等都對(duì)我國家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了難題。為此，我國家具產(chǎn)業(yè)亟需創(chuàng)新，亟需從構(gòu)成設(shè)計(jì)著手創(chuàng)造出屬于中國人自己的品牌。
三、構(gòu)成設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)
（一）構(gòu)成設(shè)計(jì)對(duì)家具的直接作用
構(gòu)成設(shè)計(jì)的目的就是改造住房?jī)?nèi)的家具空間結(jié)構(gòu)和空間造型。設(shè)計(jì)師通過各種造型元素的應(yīng)用，使家具設(shè)計(jì)在保證實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上包含更多的審美價(jià)值。畢竟家具的美感就體現(xiàn)在實(shí)用性與審美性。不同的家具有不同的作用，也分布在不同的空間，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具時(shí)應(yīng)當(dāng)綜合考慮家具所處的空間及其與周圍事物的聯(lián)系，最大程度上讓家具與空間實(shí)現(xiàn)無縫結(jié)合。同時(shí)，家具的色彩、造型等特性也十分關(guān)鍵，在深度運(yùn)用點(diǎn)、線、面的過程中，設(shè)計(jì)師需要注重形狀和色彩造型的匹配度。
（二）家具構(gòu)成藝術(shù)使人與環(huán)境的關(guān)系更為和諧
構(gòu)成設(shè)計(jì)能夠讓家具更好地融入到家庭的空間環(huán)境中。在日常生活中，人們經(jīng)常會(huì)感到某些家具的擺放或設(shè)計(jì)經(jīng)過一段時(shí)間后失去了新鮮感，這是因?yàn)榧揖叩臉?gòu)成設(shè)計(jì)無法與環(huán)境徹底融合，時(shí)間一長，人們就會(huì)對(duì)這件家具的實(shí)用性與審美性產(chǎn)生懷疑。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具的過程中，應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)家具構(gòu)成藝術(shù)與住房環(huán)境的統(tǒng)一，使人、家具和整體環(huán)境保持在一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，這有利于家具美感的形成。
（三）家具的文化內(nèi)涵
家具在某種程度上能夠反映當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)力水平和生活水平，各具特色的民族和國家具有不同特色的家具。首先，家具具有社會(huì)性，能夠非常明顯地表現(xiàn)該民族或地區(qū)的生活生產(chǎn)方式；其次，家具具有地域性，由于自然條件的差異，不同國家乃至不同地區(qū)的家具會(huì)有明顯的不同；最后，家具具有時(shí)代性，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們觀念的逐漸改變，家具由木質(zhì)擴(kuò)充到各種材質(zhì)，審美風(fēng)格也發(fā)生了巨大的變化。為實(shí)現(xiàn)家具的創(chuàng)新與發(fā)展，各國應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代步伐，向家具制作注入新的理念。
四、點(diǎn)、線、面的幾何概念及其情感內(nèi)蘊(yùn)
（一）點(diǎn)
點(diǎn)是平面中最基本的元素，幾個(gè)點(diǎn)可以構(gòu)成一條線，也可以構(gòu)成一個(gè)平面。雖然在幾何概念中，點(diǎn)并不存在面積和體積的概念，但在構(gòu)成藝術(shù)的條件下，點(diǎn)必須要有固定存在的面積和體積。在進(jìn)行構(gòu)造時(shí)，點(diǎn)的大小和形狀具有非常大的隨機(jī)性，無論大小，只要有大概的形狀即可稱為點(diǎn)。在構(gòu)造設(shè)計(jì)中，點(diǎn)所表達(dá)的情感內(nèi)涵非常豐富。點(diǎn)有幾個(gè)要素：形狀、大小、數(shù)量、組合方式。一旦其中的某些要素發(fā)生變化，點(diǎn)帶給人的感覺便會(huì)明顯不同。形狀較大的點(diǎn)會(huì)給人以簡(jiǎn)潔之感，能夠讓人感覺到空間的簡(jiǎn)化，但如果點(diǎn)的形狀小，數(shù)量多且密集，則會(huì)給人帶來復(fù)雜的感覺。此外，點(diǎn)的線條會(huì)帶給人不同的感受，圓形點(diǎn)給人以圓潤之感，直線點(diǎn)則給人方正感。
（二）線
線是點(diǎn)的集合，亦可形容為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。在我們的認(rèn)知中，線條一般沒有寬度和厚度，但在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，線并非一個(gè)純粹的數(shù)學(xué)概念，只要線條符合構(gòu)造藝術(shù)的要求，設(shè)計(jì)師可以將線條的寬度和厚度保持在一個(gè)合理范圍內(nèi)，超出范圍的就是面了。柔軟、流動(dòng)和運(yùn)動(dòng)是曲線的典型特征，能夠有效地表現(xiàn)優(yōu)雅、豐滿的事物。如果曲線沒有特定的規(guī)律，則會(huì)給人帶來舒展的感覺以及更廣闊的想象空間。至于直線，無論是建筑還是家具，大量直線線條的應(yīng)用會(huì)帶給人非常莊嚴(yán)的直觀感受，這也是直線所蘊(yùn)含的情感特征。 （三）面
擴(kuò)大的點(diǎn)形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點(diǎn)和線同樣也能形成面。在形態(tài)學(xué)中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時(shí)面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。在構(gòu)造藝術(shù)中，面兼具厚度和大小兩個(gè)特性。面可以分為幾何形和非幾何形兩類。幾何形是由明確的直線或曲線構(gòu)成，長方形、正方形等由直線構(gòu)成的幾何形具有嚴(yán)肅、端莊的特質(zhì)；由曲線構(gòu)成的幾何形具有優(yōu)雅和流動(dòng)的美感。同時(shí)，非幾何形則灌注了設(shè)計(jì)者的個(gè)人情感和設(shè)計(jì)。在構(gòu)造設(shè)計(jì)中，面是表現(xiàn)最為直接的部分，只有構(gòu)造好面才能進(jìn)一步完善點(diǎn)和線。
五、點(diǎn)、線、面在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
（一）點(diǎn)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在任何一件家具設(shè)計(jì)中，都有點(diǎn)這一元素的存在。但目前很多家具存在這樣一個(gè)問題，點(diǎn)的組合排列并未經(jīng)過深思熟慮，只是從感性上認(rèn)為這些“點(diǎn)”如此分布“好像很好看”，實(shí)際上則無法經(jīng)過時(shí)間的考量。點(diǎn)所蘊(yùn)涵的信息很少，無法表現(xiàn)長度、寬度、面積和形狀等各種形式，但點(diǎn)一般會(huì)成為人們視線的焦點(diǎn)，即視覺中心。如果將這個(gè)視覺中心作為整個(gè)家具思想或情感的宣泄口，則會(huì)讓點(diǎn)產(chǎn)生良好的視覺效果。為達(dá)到這一目的，設(shè)計(jì)師需要通過改變點(diǎn)的大小、位置甚至排列組合方式來增強(qiáng)點(diǎn)的表現(xiàn)力。以美國設(shè)計(jì)師尼爾森的“圓的協(xié)奏曲”為例，這件沙發(fā)家具由一個(gè)個(gè)小圓構(gòu)成，即單個(gè)的“點(diǎn)”元素。繽紛的色彩為這件家具添色不少，沙發(fā)靠背、坐墊的圓形都遵循一定的排列規(guī)律，產(chǎn)生了良好的視覺效果。
（二）線在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在家具設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師沒有注意到應(yīng)當(dāng)將家具作為一個(gè)整體實(shí)現(xiàn)線條的分布。因此，很多家具在平面構(gòu)成上只有個(gè)別面線條較為合格，整個(gè)家具的線條未實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。另一方面，家具設(shè)計(jì)還需與室內(nèi)設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，家具包含的線條應(yīng)當(dāng)與室內(nèi)線條大都一致，才能更好地將家具與室內(nèi)環(huán)境相融。同時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)發(fā)掘線條寬度和厚度這兩大屬性，讓兩個(gè)屬性在線條允許的范圍內(nèi)盡可能表現(xiàn)出來。以凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅為例，凡德羅將線條寬度和厚度這兩大屬性發(fā)揮到了極致，兩條相交的線條牢牢占據(jù)著人們的視線，并與其靠背形成鮮明對(duì)比，突出了巴塞羅那椅的整體和諧性。
（三）面在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
面是大量點(diǎn)的集合，是線條經(jīng)過運(yùn)動(dòng)形成的新圖形。在線條奠定形狀的基礎(chǔ)上，面的長度和寬度也得以確定。在家具設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)考慮到不同形狀的面給人帶來的感受。以正方形為例，表現(xiàn)嚴(yán)肅、大方等特質(zhì)的同時(shí)不可避免地表現(xiàn)出過于死板的缺點(diǎn)；而長方形兼具正方形的特點(diǎn)，在方正的同時(shí)又給人穩(wěn)定、挺拔之感。除了保障家具的整體性，家具還有分割空間的功能。設(shè)計(jì)好的柜子能夠合理劃分使用空間，使人們的家具生活更為便捷。以孔雀椅為例，靠背主要由線條構(gòu)成，但形成的整個(gè)靠背面能夠給人以美的感受，孔雀椅實(shí)現(xiàn)了審美價(jià)值與實(shí)用價(jià)值的融合。
六、結(jié)語
可見，點(diǎn)、線、面依然是構(gòu)造藝術(shù)中的經(jīng)典元素。隨著人類文明的發(fā)展，刪繁就簡(jiǎn)的觀念越來越突出，人們?cè)桨l(fā)鐘情于簡(jiǎn)單而具有表現(xiàn)力的構(gòu)造藝術(shù)品。因而在家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)注重利用簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面等形狀，表達(dá)出深刻的內(nèi)涵或情感。此外，點(diǎn)、線、面永遠(yuǎn)具有開發(fā)和應(yīng)用的潛力，當(dāng)其新價(jià)值或新理念被發(fā)掘出來的那一天，家具便能夠再次實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
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[2]劉宏利，朱毅.平面構(gòu)成理論在北歐現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析[J].美與時(shí)代（上），2012（1）：99—101.
[3]張瑞睿.現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的系統(tǒng)化構(gòu)建——論“點(diǎn)—線—面”的思維模式培養(yǎng)[J].美術(shù)大觀，2012（10）：168.
[4]王亞芳.造型元素在家具設(shè)計(jì)中的情感表達(dá)[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2016（5）： 153.
[關(guān)鍵詞]構(gòu)成設(shè)計(jì)點(diǎn)線面家具設(shè)計(jì)
中圖分類號(hào)：J525.3文獻(xiàn)識(shí)別碼：A
一、引言
家具已經(jīng)成為一種家居文化的象征，中西方的家具文化各有其特色。但在經(jīng)濟(jì)、政治和文化相互交流的當(dāng)下，中西方的家具文化逐步受到對(duì)方的影響。暫且不論這種現(xiàn)象的影響是否有利，點(diǎn)、線、面的應(yīng)用在中西方的家具文化中都得到了非常明顯的體現(xiàn)。點(diǎn)、線、面雖然是最為簡(jiǎn)單的平面構(gòu)成元素，但簡(jiǎn)單的元素往往可以給予家具全新的魅力。因此，研究如何更好地將點(diǎn)、線、面應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)上是家具設(shè)計(jì)師的任務(wù)和挑戰(zhàn)。
二、構(gòu)成學(xué)理論與平面構(gòu)成
（一）構(gòu)成學(xué)理論概述
人們之所以會(huì)覺得自然景色賞心悅目，是因?yàn)樽匀痪吧刑N(yùn)含著符合人類審美趣味的客觀規(guī)律。人們可以應(yīng)用這個(gè)規(guī)律發(fā)現(xiàn)美并引導(dǎo)美，最終應(yīng)用其實(shí)現(xiàn)美的設(shè)計(jì)。構(gòu)成學(xué)就是以此為宗旨，將自然之美融入到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域中去。事實(shí)上，構(gòu)成學(xué)理論的形成實(shí)現(xiàn)了工業(yè)、建筑、廣告、服裝、環(huán)境和家具設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展和創(chuàng)新，使人們的工作和生活環(huán)境得到優(yōu)化。構(gòu)成的含義分為“形成”和“造成”，前者是自然的創(chuàng)造，而后者則是人為的作品。在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，一切人為創(chuàng)造都成為構(gòu)造藝術(shù)的最終成果。為更好地將自然之美與現(xiàn)代社會(huì)聯(lián)系起來，藝術(shù)家們需要研究如何將自然形態(tài)與藝術(shù)形象結(jié)合起來，這也是構(gòu)成學(xué)理論研究的主要內(nèi)容。
（二）平面構(gòu)成理論
在現(xiàn)代藝術(shù)中，平面構(gòu)成設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)的重要部分，創(chuàng)造了大量現(xiàn)代造型藝術(shù)。平面構(gòu)成最早由設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)教育家所關(guān)注，設(shè)計(jì)家與設(shè)計(jì)教育家結(jié)合時(shí)代科學(xué)技術(shù)和社會(huì)文化的發(fā)展，將其歸結(jié)于一門造型藝術(shù)。平面構(gòu)成的主要任務(wù)是在二維平面中實(shí)現(xiàn)感性元素與理性思維的結(jié)合，平面構(gòu)成以自然界客觀規(guī)律為基礎(chǔ)，因而具備了以下兩個(gè)特點(diǎn)：其一，平面構(gòu)成是知覺的藝術(shù)，在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)世界的同時(shí)，用點(diǎn)線面將自然客觀元素進(jìn)行拆分、組合；其二，平面構(gòu)成在藝術(shù)創(chuàng)造過程中具有嚴(yán)密的理性邏輯，具有自主觀點(diǎn)。
（三）亟待構(gòu)成設(shè)計(jì)的家具設(shè)計(jì)
現(xiàn)代家具以其獨(dú)有的藝術(shù)品位和實(shí)用價(jià)值受到社會(huì)各界的關(guān)注，商人將更多投資轉(zhuǎn)入家具制造行業(yè)，人們希望能夠挑選到更符合自身審美口味的家具，而家具產(chǎn)業(yè)也逐漸發(fā)展壯大，在全球范圍內(nèi)都有著非常激烈的競(jìng)爭(zhēng)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的逐漸形成，我國家具產(chǎn)業(yè)獲得了巨大的成功，中國家具成為出口與國民經(jīng)濟(jì)新的增長點(diǎn)。但目前，中國家具產(chǎn)業(yè)面臨較大的困境，品牌意識(shí)的薄弱、創(chuàng)新意識(shí)的缺失、營銷手段的不足等都對(duì)我國家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了難題。為此，我國家具產(chǎn)業(yè)亟需創(chuàng)新，亟需從構(gòu)成設(shè)計(jì)著手創(chuàng)造出屬于中國人自己的品牌。
三、構(gòu)成設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)
（一）構(gòu)成設(shè)計(jì)對(duì)家具的直接作用
構(gòu)成設(shè)計(jì)的目的就是改造住房?jī)?nèi)的家具空間結(jié)構(gòu)和空間造型。設(shè)計(jì)師通過各種造型元素的應(yīng)用，使家具設(shè)計(jì)在保證實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上包含更多的審美價(jià)值。畢竟家具的美感就體現(xiàn)在實(shí)用性與審美性。不同的家具有不同的作用，也分布在不同的空間，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具時(shí)應(yīng)當(dāng)綜合考慮家具所處的空間及其與周圍事物的聯(lián)系，最大程度上讓家具與空間實(shí)現(xiàn)無縫結(jié)合。同時(shí)，家具的色彩、造型等特性也十分關(guān)鍵，在深度運(yùn)用點(diǎn)、線、面的過程中，設(shè)計(jì)師需要注重形狀和色彩造型的匹配度。
（二）家具構(gòu)成藝術(shù)使人與環(huán)境的關(guān)系更為和諧
構(gòu)成設(shè)計(jì)能夠讓家具更好地融入到家庭的空間環(huán)境中。在日常生活中，人們經(jīng)常會(huì)感到某些家具的擺放或設(shè)計(jì)經(jīng)過一段時(shí)間后失去了新鮮感，這是因?yàn)榧揖叩臉?gòu)成設(shè)計(jì)無法與環(huán)境徹底融合，時(shí)間一長，人們就會(huì)對(duì)這件家具的實(shí)用性與審美性產(chǎn)生懷疑。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)家具的過程中，應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)家具構(gòu)成藝術(shù)與住房環(huán)境的統(tǒng)一，使人、家具和整體環(huán)境保持在一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，這有利于家具美感的形成。
（三）家具的文化內(nèi)涵
家具在某種程度上能夠反映當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)力水平和生活水平，各具特色的民族和國家具有不同特色的家具。首先，家具具有社會(huì)性，能夠非常明顯地表現(xiàn)該民族或地區(qū)的生活生產(chǎn)方式；其次，家具具有地域性，由于自然條件的差異，不同國家乃至不同地區(qū)的家具會(huì)有明顯的不同；最后，家具具有時(shí)代性，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人們觀念的逐漸改變，家具由木質(zhì)擴(kuò)充到各種材質(zhì)，審美風(fēng)格也發(fā)生了巨大的變化。為實(shí)現(xiàn)家具的創(chuàng)新與發(fā)展，各國應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代步伐，向家具制作注入新的理念。
四、點(diǎn)、線、面的幾何概念及其情感內(nèi)蘊(yùn)
（一）點(diǎn)
點(diǎn)是平面中最基本的元素，幾個(gè)點(diǎn)可以構(gòu)成一條線，也可以構(gòu)成一個(gè)平面。雖然在幾何概念中，點(diǎn)并不存在面積和體積的概念，但在構(gòu)成藝術(shù)的條件下，點(diǎn)必須要有固定存在的面積和體積。在進(jìn)行構(gòu)造時(shí)，點(diǎn)的大小和形狀具有非常大的隨機(jī)性，無論大小，只要有大概的形狀即可稱為點(diǎn)。在構(gòu)造設(shè)計(jì)中，點(diǎn)所表達(dá)的情感內(nèi)涵非常豐富。點(diǎn)有幾個(gè)要素：形狀、大小、數(shù)量、組合方式。一旦其中的某些要素發(fā)生變化，點(diǎn)帶給人的感覺便會(huì)明顯不同。形狀較大的點(diǎn)會(huì)給人以簡(jiǎn)潔之感，能夠讓人感覺到空間的簡(jiǎn)化，但如果點(diǎn)的形狀小，數(shù)量多且密集，則會(huì)給人帶來復(fù)雜的感覺。此外，點(diǎn)的線條會(huì)帶給人不同的感受，圓形點(diǎn)給人以圓潤之感，直線點(diǎn)則給人方正感。
（二）線
線是點(diǎn)的集合，亦可形容為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡。在我們的認(rèn)知中，線條一般沒有寬度和厚度，但在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，線并非一個(gè)純粹的數(shù)學(xué)概念，只要線條符合構(gòu)造藝術(shù)的要求，設(shè)計(jì)師可以將線條的寬度和厚度保持在一個(gè)合理范圍內(nèi)，超出范圍的就是面了。柔軟、流動(dòng)和運(yùn)動(dòng)是曲線的典型特征，能夠有效地表現(xiàn)優(yōu)雅、豐滿的事物。如果曲線沒有特定的規(guī)律，則會(huì)給人帶來舒展的感覺以及更廣闊的想象空間。至于直線，無論是建筑還是家具，大量直線線條的應(yīng)用會(huì)帶給人非常莊嚴(yán)的直觀感受，這也是直線所蘊(yùn)含的情感特征。 （三）面
擴(kuò)大的點(diǎn)形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點(diǎn)和線同樣也能形成面。在形態(tài)學(xué)中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時(shí)面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。在構(gòu)造藝術(shù)中，面兼具厚度和大小兩個(gè)特性。面可以分為幾何形和非幾何形兩類。幾何形是由明確的直線或曲線構(gòu)成，長方形、正方形等由直線構(gòu)成的幾何形具有嚴(yán)肅、端莊的特質(zhì)；由曲線構(gòu)成的幾何形具有優(yōu)雅和流動(dòng)的美感。同時(shí)，非幾何形則灌注了設(shè)計(jì)者的個(gè)人情感和設(shè)計(jì)。在構(gòu)造設(shè)計(jì)中，面是表現(xiàn)最為直接的部分，只有構(gòu)造好面才能進(jìn)一步完善點(diǎn)和線。
五、點(diǎn)、線、面在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
（一）點(diǎn)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在任何一件家具設(shè)計(jì)中，都有點(diǎn)這一元素的存在。但目前很多家具存在這樣一個(gè)問題，點(diǎn)的組合排列并未經(jīng)過深思熟慮，只是從感性上認(rèn)為這些“點(diǎn)”如此分布“好像很好看”，實(shí)際上則無法經(jīng)過時(shí)間的考量。點(diǎn)所蘊(yùn)涵的信息很少，無法表現(xiàn)長度、寬度、面積和形狀等各種形式，但點(diǎn)一般會(huì)成為人們視線的焦點(diǎn)，即視覺中心。如果將這個(gè)視覺中心作為整個(gè)家具思想或情感的宣泄口，則會(huì)讓點(diǎn)產(chǎn)生良好的視覺效果。為達(dá)到這一目的，設(shè)計(jì)師需要通過改變點(diǎn)的大小、位置甚至排列組合方式來增強(qiáng)點(diǎn)的表現(xiàn)力。以美國設(shè)計(jì)師尼爾森的“圓的協(xié)奏曲”為例，這件沙發(fā)家具由一個(gè)個(gè)小圓構(gòu)成，即單個(gè)的“點(diǎn)”元素。繽紛的色彩為這件家具添色不少，沙發(fā)靠背、坐墊的圓形都遵循一定的排列規(guī)律，產(chǎn)生了良好的視覺效果。
（二）線在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
在家具設(shè)計(jì)中，很多設(shè)計(jì)師沒有注意到應(yīng)當(dāng)將家具作為一個(gè)整體實(shí)現(xiàn)線條的分布。因此，很多家具在平面構(gòu)成上只有個(gè)別面線條較為合格，整個(gè)家具的線條未實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。另一方面，家具設(shè)計(jì)還需與室內(nèi)設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，家具包含的線條應(yīng)當(dāng)與室內(nèi)線條大都一致，才能更好地將家具與室內(nèi)環(huán)境相融。同時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)發(fā)掘線條寬度和厚度這兩大屬性，讓兩個(gè)屬性在線條允許的范圍內(nèi)盡可能表現(xiàn)出來。以凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅為例，凡德羅將線條寬度和厚度這兩大屬性發(fā)揮到了極致，兩條相交的線條牢牢占據(jù)著人們的視線，并與其靠背形成鮮明對(duì)比，突出了巴塞羅那椅的整體和諧性。
（三）面在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
面是大量點(diǎn)的集合，是線條經(jīng)過運(yùn)動(dòng)形成的新圖形。在線條奠定形狀的基礎(chǔ)上，面的長度和寬度也得以確定。在家具設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)考慮到不同形狀的面給人帶來的感受。以正方形為例，表現(xiàn)嚴(yán)肅、大方等特質(zhì)的同時(shí)不可避免地表現(xiàn)出過于死板的缺點(diǎn)；而長方形兼具正方形的特點(diǎn)，在方正的同時(shí)又給人穩(wěn)定、挺拔之感。除了保障家具的整體性，家具還有分割空間的功能。設(shè)計(jì)好的柜子能夠合理劃分使用空間，使人們的家具生活更為便捷。以孔雀椅為例，靠背主要由線條構(gòu)成，但形成的整個(gè)靠背面能夠給人以美的感受，孔雀椅實(shí)現(xiàn)了審美價(jià)值與實(shí)用價(jià)值的融合。
六、結(jié)語
可見，點(diǎn)、線、面依然是構(gòu)造藝術(shù)中的經(jīng)典元素。隨著人類文明的發(fā)展，刪繁就簡(jiǎn)的觀念越來越突出，人們?cè)桨l(fā)鐘情于簡(jiǎn)單而具有表現(xiàn)力的構(gòu)造藝術(shù)品。因而在家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)注重利用簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面等形狀，表達(dá)出深刻的內(nèi)涵或情感。此外，點(diǎn)、線、面永遠(yuǎn)具有開發(fā)和應(yīng)用的潛力，當(dāng)其新價(jià)值或新理念被發(fā)掘出來的那一天，家具便能夠再次實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和發(fā)展。
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