【摘 要】本文主要以江浙地區的傳統家具為研究對象，主要內容為江浙地區傳統家具的分類（以地區和材料作為分類依據），從各門類家具的制式、選材用料、藝術審美、技藝技術、設計理念、文化內涵、傳承情況、創新設計等方面入手，整理江浙地區傳統家具設計和發展的脈絡，在此基礎上思考傳承與發展傳統家具設計的方法，以及對于現代家具設計的影響和思考。
【關鍵詞】傳統家具；設計；文化內涵
家具是一種深具文化內涵的產品。一個國家、一個地區、一個民族、一個時代的家具演變深刻反映了其社會、經濟、文化、技術、生活、心理等文化特征和發展狀況。伴隨著社會的發展，人類生活不斷發生變化，家具也呈現出不同的意義。五千年的文化長流，孕育和造就了輝煌燦爛的中國文化，傳統家具方面，我國的明代家具在歷經幾代傳承與發展之后，達到了頂峰，其在藝術價值、審美情趣、文化內涵、選材用料、加工技藝等方面登峰造極，成就一時輝煌。新的時代下，斷層的傳統家具設計與現代家具設計之間存在著較大的差異，日益開放的環境給傳統家具設計帶來了極大的沖擊，隨著現代設計思潮的涌動和設計的多元化，對我們的家具設計也形成了新的挑戰。在這個設計思考過程中，國內外的設計師和評論家們本就對中國傳統家具充滿興趣，對于傳統家具創新設計的研究不僅僅局限于傳統設計元素的運用，筆者認為應該更多的著眼于其深厚的文化內涵。
國外的設計和研究者們在中國傳統家具設計的理論研究和設計實踐較多，這些研究和實踐主要是著眼于傳統設計元素的運用，從現代設計方法學的角度來分析其人機因素、交互因素，文化方面主要著眼于家具在政治舞臺上的地位象征。北歐當代著名家具設計師約里奧·庫卡波羅通過對中國傳統家具的榫卯結構與制作技藝的研究，創作了一系列據有中國特色的現代家具，如“中國幾”和“東西方系列椅”，引導國外設計師對中國傳統家具進行研究和創新設計，并且引起了不錯的反響。另漢斯·威格納設計的“中國椅”，形成了有機形體雕塑木制家具，是北歐風格的代表，追求簡約輕巧的造型和優美的材質以及靈巧純熟的表現技法，他為了設計中國椅，不遠千里來到中國進行實地考察，其設計作品才能夠撲捉到中國傳統家具的精彩，在這個基礎上的創新家具設計才能夠釋放出中國韻味。這些設計嘗試，都是在交流中產生的，對于國內的設計師和研究者而言，也是具有極大地震撼力和借鑒意義。國內也一樣，越來越多的設計師和研究者關注中國傳統家具設計，關注在研究基礎上的現代設計研究。
著名的設計史論專家王受之先生就在其著作中提出過對“文脈”這一概念的理解：文脈是一種文化的脈絡，注重的是傳承與發展。此處特別突出傳承與發展，由此思考，筆者認為現代家具設計也一樣，需要有深厚的文化底蘊作為支撐，與某一區域的經濟、社會、文化相協調。著名的建筑師和家具設計師方海教授發表的《現代家具設計中的“中國主義”》一書中也曾詳細闡述中國傳統家具設計的傳承與創新發展。
以上所述的是國內外設計師與研究者對中國傳統家具的研究和創新設計。中國幅員遼闊，東部與西部，南方與北方，地域不同，文化不同，也帶來諸多傳統設計方面的差異性，以江浙地區為研究范圍，考慮的是江浙地區在歷史上很長一段時期內同屬于一個行政區域，在文化上也均起源于吳越文化，在家具發展方面，具有很多相似性，江蘇的園林建筑、浙江的山水文化有著鮮明的特色，其相關的家具設計在同根同源的基礎上也生出許多變化。在現代設計走向多元化發展的今天，傳統設計既是現代設計的無限源泉，也是研究現代設計非常經典的案例，作為綜合表現體的家具設計與人們的生活息息相關，在經濟區域化發展越來越鮮明的時代背景下，以地域和文化為前提的傳統設計研究有助于研究的深入，從傳承與發展的角度來探析這一關系，具有很高的研究價值。
江浙地區處于我國東面臨海，在材料工藝和文化習俗等方面較為相近，傳統設計理念也與江浙地區的氣候和人文有密切的關聯，家具制式以精巧細致，高雅俊秀為主，江浙地區歷來經濟繁榮，文化開放程度相對較高，耕作方式和商貿往來促進了溝通和交流，在傳統設計的諸多方面形成了獨特的美感。江浙地區傳統家具在結構工藝方面，沿襲傳統榫卯結構，不用一釘，卻能夠實現穩定和諧的效果；在家具種類方面，氛圍桌椅類、憑靠類，箱柜類等，以日常生活用為主，另江南園林眾多，以小巧雋秀，曲徑通幽見長，相應的家具也應運而生，獨具特色；在材料方面，依據使用場所和功用，多采用常規木材，用材十分豐富。
江浙地區傳統家具發展比較清晰，明代達到頂峰，其中比較有江浙特色的家具裝飾和制作特色的有東陽木雕裝飾、寧式鑲嵌裝飾、湖州等地的竹木家具。東陽木雕至今仍具有極高的鑒賞價值，其雕刻的手法精湛，題材多樣，是傳統家具不可缺少的一部分。寧式家具的設計與制作，傳承傳統文化，與傳統圖案一脈相承，求吉祥，避禍害，具有濃郁的當地特色。主題豐富且鮮明，求平安、富貴、和睦、福氣、順利、豐收、節氣、愛情等等，體現了人們對美好事物的普遍認同和祈求，具有積極的現實意義。在表現手法上，采用大量傳統吉祥圖案、寓意美好的動植物形象、吉祥文字和詩詞歌賦等，非常豐富，獨具特色。寧式家具采用豐富的鑲嵌工藝，各種材料與木材的結合使用。另江浙地區產竹，竹材在家具中的應用也是由來已久，湖州安吉等地盛產竹材，具有當地特色的竹制家具和竹制品歷史悠久，具有獨特的意味，與傳統文化中竹文化相得益彰，賦予竹制家具清新高雅的氣節和氣質。
江浙地區傳統家具根植于江浙地區的人文山水和文化，民俗風情和經濟發展，結合當地生活特色和生活方式，呈現出多樣化的制式和種類，從裝飾手法到材料選擇，造型特點到功能體現，都顯露出其獨特的美感。在信息時代下，現代家居設計一方面呈現除大同的趨勢，另一方面具有地域特色的家具設計大放異彩，從本課題研究來看，基于地域特色和文化的家具設計將會是發展方向，深入了解和而研究地域文化和特色，吸取營養，對于家具設計師而言，是十分重要的功課。
【參考文獻】
[1]方海.現代家具設計中的“中國主義”[M].北京：中國建筑工業出版社，2007.
[2]李賜生.中國明代家具中的節奏感和韻律感 [J].西北林學院，2012.06.
[3]王世襄.明式家具研究[M].北京：三聯書店，2010.
[4]邵曉峰.宋代家具——圖像與研究集成[M].南京：東南大學出版社，2012.
[5]方海.從古典漆家具中看中國家具的世界地位和作用[J].家具與室內裝飾，2013.10.
[6]胡景初，等.世界現代家居發展史[M].北京：中央編譯出版社，2009.
【關鍵詞】傳統家具；設計；文化內涵
家具是一種深具文化內涵的產品。一個國家、一個地區、一個民族、一個時代的家具演變深刻反映了其社會、經濟、文化、技術、生活、心理等文化特征和發展狀況。伴隨著社會的發展，人類生活不斷發生變化，家具也呈現出不同的意義。五千年的文化長流，孕育和造就了輝煌燦爛的中國文化，傳統家具方面，我國的明代家具在歷經幾代傳承與發展之后，達到了頂峰，其在藝術價值、審美情趣、文化內涵、選材用料、加工技藝等方面登峰造極，成就一時輝煌。新的時代下，斷層的傳統家具設計與現代家具設計之間存在著較大的差異，日益開放的環境給傳統家具設計帶來了極大的沖擊，隨著現代設計思潮的涌動和設計的多元化，對我們的家具設計也形成了新的挑戰。在這個設計思考過程中，國內外的設計師和評論家們本就對中國傳統家具充滿興趣，對于傳統家具創新設計的研究不僅僅局限于傳統設計元素的運用，筆者認為應該更多的著眼于其深厚的文化內涵。
國外的設計和研究者們在中國傳統家具設計的理論研究和設計實踐較多，這些研究和實踐主要是著眼于傳統設計元素的運用，從現代設計方法學的角度來分析其人機因素、交互因素，文化方面主要著眼于家具在政治舞臺上的地位象征。北歐當代著名家具設計師約里奧·庫卡波羅通過對中國傳統家具的榫卯結構與制作技藝的研究，創作了一系列據有中國特色的現代家具，如“中國幾”和“東西方系列椅”，引導國外設計師對中國傳統家具進行研究和創新設計，并且引起了不錯的反響。另漢斯·威格納設計的“中國椅”，形成了有機形體雕塑木制家具，是北歐風格的代表，追求簡約輕巧的造型和優美的材質以及靈巧純熟的表現技法，他為了設計中國椅，不遠千里來到中國進行實地考察，其設計作品才能夠撲捉到中國傳統家具的精彩，在這個基礎上的創新家具設計才能夠釋放出中國韻味。這些設計嘗試，都是在交流中產生的，對于國內的設計師和研究者而言，也是具有極大地震撼力和借鑒意義。國內也一樣，越來越多的設計師和研究者關注中國傳統家具設計，關注在研究基礎上的現代設計研究。
著名的設計史論專家王受之先生就在其著作中提出過對“文脈”這一概念的理解：文脈是一種文化的脈絡，注重的是傳承與發展。此處特別突出傳承與發展，由此思考，筆者認為現代家具設計也一樣，需要有深厚的文化底蘊作為支撐，與某一區域的經濟、社會、文化相協調。著名的建筑師和家具設計師方海教授發表的《現代家具設計中的“中國主義”》一書中也曾詳細闡述中國傳統家具設計的傳承與創新發展。
以上所述的是國內外設計師與研究者對中國傳統家具的研究和創新設計。中國幅員遼闊，東部與西部，南方與北方，地域不同，文化不同，也帶來諸多傳統設計方面的差異性，以江浙地區為研究范圍，考慮的是江浙地區在歷史上很長一段時期內同屬于一個行政區域，在文化上也均起源于吳越文化，在家具發展方面，具有很多相似性，江蘇的園林建筑、浙江的山水文化有著鮮明的特色，其相關的家具設計在同根同源的基礎上也生出許多變化。在現代設計走向多元化發展的今天，傳統設計既是現代設計的無限源泉，也是研究現代設計非常經典的案例，作為綜合表現體的家具設計與人們的生活息息相關，在經濟區域化發展越來越鮮明的時代背景下，以地域和文化為前提的傳統設計研究有助于研究的深入，從傳承與發展的角度來探析這一關系，具有很高的研究價值。
江浙地區處于我國東面臨海，在材料工藝和文化習俗等方面較為相近，傳統設計理念也與江浙地區的氣候和人文有密切的關聯，家具制式以精巧細致，高雅俊秀為主，江浙地區歷來經濟繁榮，文化開放程度相對較高，耕作方式和商貿往來促進了溝通和交流，在傳統設計的諸多方面形成了獨特的美感。江浙地區傳統家具在結構工藝方面，沿襲傳統榫卯結構，不用一釘，卻能夠實現穩定和諧的效果；在家具種類方面，氛圍桌椅類、憑靠類，箱柜類等，以日常生活用為主，另江南園林眾多，以小巧雋秀，曲徑通幽見長，相應的家具也應運而生，獨具特色；在材料方面，依據使用場所和功用，多采用常規木材，用材十分豐富。
江浙地區傳統家具發展比較清晰，明代達到頂峰，其中比較有江浙特色的家具裝飾和制作特色的有東陽木雕裝飾、寧式鑲嵌裝飾、湖州等地的竹木家具。東陽木雕至今仍具有極高的鑒賞價值，其雕刻的手法精湛，題材多樣，是傳統家具不可缺少的一部分。寧式家具的設計與制作，傳承傳統文化，與傳統圖案一脈相承，求吉祥，避禍害，具有濃郁的當地特色。主題豐富且鮮明，求平安、富貴、和睦、福氣、順利、豐收、節氣、愛情等等，體現了人們對美好事物的普遍認同和祈求，具有積極的現實意義。在表現手法上，采用大量傳統吉祥圖案、寓意美好的動植物形象、吉祥文字和詩詞歌賦等，非常豐富，獨具特色。寧式家具采用豐富的鑲嵌工藝，各種材料與木材的結合使用。另江浙地區產竹，竹材在家具中的應用也是由來已久，湖州安吉等地盛產竹材，具有當地特色的竹制家具和竹制品歷史悠久，具有獨特的意味，與傳統文化中竹文化相得益彰，賦予竹制家具清新高雅的氣節和氣質。
江浙地區傳統家具根植于江浙地區的人文山水和文化，民俗風情和經濟發展，結合當地生活特色和生活方式，呈現出多樣化的制式和種類，從裝飾手法到材料選擇，造型特點到功能體現，都顯露出其獨特的美感。在信息時代下，現代家居設計一方面呈現除大同的趨勢，另一方面具有地域特色的家具設計大放異彩，從本課題研究來看，基于地域特色和文化的家具設計將會是發展方向，深入了解和而研究地域文化和特色，吸取營養，對于家具設計師而言，是十分重要的功課。
【參考文獻】
[1]方海.現代家具設計中的“中國主義”[M].北京：中國建筑工業出版社，2007.
[2]李賜生.中國明代家具中的節奏感和韻律感 [J].西北林學院，2012.06.
[3]王世襄.明式家具研究[M].北京：三聯書店，2010.
[4]邵曉峰.宋代家具——圖像與研究集成[M].南京：東南大學出版社，2012.
[5]方海.從古典漆家具中看中國家具的世界地位和作用[J].家具與室內裝飾，2013.10.
[6]胡景初，等.世界現代家居發展史[M].北京：中央編譯出版社，2009.
