【摘 要】在歷史文化傳承中，古典裝飾紋樣富含文化內涵的同時注重造型角度的創作，具有很高的藝術價值。其中蓮花紋是我國優秀歷史文化傳承的代表裝飾圖案，具有強烈的中國特色，有很高的藝術研究價值。本文針對蓮花紋在家具應用中的發展和應用演化，總結了古代家具設計中蓮花紋的藝術特征，并通過分析當代社會主流文化與藝術需求，推論了蓮花紋在現代家具設計中的應用原則和方法。
【關鍵詞】蓮花紋；古典裝飾紋樣，家具設計；美學表達
中圖分類號：TS664.0 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0085-02
隨著我國幾千年的文化發展和家具的演變，蓮花紋的應用也越來越廣泛，隨著時代的發展，凝聚歷史氣息的同時，蓮花紋也開始滲入現代元素，家具設計通過對傳統紋樣的繼承和發展也成為傳承文化的一個載體，展現著我國幾千年的文明發展。
一、蓮花紋樣的發展
蓮花紋樣是我國傳統的裝飾紋樣之一，蓮花紋經歷了漫長的演變過程，在不同歷史時期也體現出了不同的寓意。論蓮花紋的起源，早在新石器時代的仰韶文化中，就發現了陶器中刻畫類似蓮花的紋樣。從商周時期到春秋戰國時期，蓮花紋發展迅速，春秋戰國后期，蓮花紋已廣泛應用于壺蓋的裝飾花紋了。蓮花紋譽為一種吉祥圖案，被賦予更廣泛的含義，同時人們寄情于蓮花紋，它不僅代表美好的寓意更是承載了人們的心靈寄托。
隨著西漢末年佛教的傳入，佛教藝術開始影響當時的文化藝術思想。由于蓮花在佛教中代表“凈土”“純凈”之一，蓮花紋被佛教藝術吸收成為了佛教紋樣的標志。至魏晉南北朝時期佛教開始盛行于世，蓮花紋得到了更加廣泛的應用。隨著佛教的發展，蓮花紋應用在中國家具中，同時影響各個裝飾領域，體現了中國古代傳統裝飾紋樣的設計思想，因此研究蓮花紋的發展對于研究中國傳統紋樣的發展有著重要的意義。
二、蓮花紋在古代家具設計中的運用
由于木器易腐蝕難以保存的特點，因此古代流傳下來的家具品種和樣式也相對有限，明清時期是家具發展的鼎盛時期，保留了較多的木作，但是我們可以從繪畫作品中看到古代木作家具的發展，通過木作研究蓮花紋在古代家具設計中的應用。
蓮花紋最早的形式跟佛教中的壸門樣式極為相似，透過壸門，可以發現它是蓮花花瓣的造型輪廓的縮影。壸門形式出現在大多數的凳子中，常作為券口的裝飾，從唐代畫家張萱《搗練圖》中的月牙凳的細節可以看出，壸門的造型進一步演化，出現了多弧線造型的壸門。
明清時期是家具發展的鼎盛時期，在許多明清家具中，可以探尋到蓮花紋的蹤跡。蓮花紋較多的出現在椅背、牙子、板面、端頭部以及頂部。明清時期，在椅背這個重要的位置上出現了蓮花紋，且大多以雕刻為主，特別是到了清代，家具在造型上求多求滿，因此出現了大量的雕刻，不僅在椅背上，甚至在凳腿上也有蓮花紋，人們把對于生活美好愿望的渴求通過一件件每天用到的家具表達出來。
牙子部位也出現較多的蓮花紋，牙子的形式主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭、各種牙板（條）雕飾，以及券口、圈口及擋板等雕飾形式。牙子部位的裝飾既有雕刻又有彩繪，雕刻的手法常常用于家具的各個部位，彩繪則需要在平整的部位進行繪畫。端頭部位一般出現較多的裝飾紋樣有鏤刻的蓮花紋、靈芝、如意紋等植物紋樣，形象生動有趣，上面雕刻上吉祥如意的紋樣，也具有美好的寓意。
家具腿足部位常見彩繪、描金和雕刻，雕刻的題材植物紋樣較多，腿足部位雖然面積較小，但是并不影響能工巧匠們進行細致的雕刻。而在板面部位裝飾的蓮花紋更多且大，板面部位較平，因此可以采用鏤刻、雕刻、描金、描繪、鑲嵌等多種裝飾手法，因為板面部位面積較大，且部位分布較多，在板面裝飾時會有多種紋理組合裝飾。
蓮花紋的裝飾通常用在古代家具造型中，而現如今家具設計中蓮花紋正在發生著演變，同時裝飾手法和技術也在進步，現代家具中蓮花紋的表達又發生了微妙的變化。
三、蓮花紋在現代家具設計中的應用
隨著社會的發展，由于現在的快節奏和經濟化，家具設計趨于整體、簡約、自然。蓮花紋所特有的傳統寓意和傳統造型也被漸漸弱化，蓮花紋成了一種優美的裝飾題材，在蓮花紋的應用上，由原生蓮花紋向變形和重組的蓮花紋發展。
（一）現代家具中傳統紋樣的應用方法
1.直接選取法。直接選取指將傳統文化中的蓮花紋樣直接以一種元素符號的形式進行提取和直接應用，比如從古代家具、藻井、建筑、工藝品上直接提取有用的蓮花造型，通過較少地改變其造型的形態以及顏色來進行對蓮花紋的重新應用。在選取時，可能只是節選了某一部分，也可能是整個蓮花以及周圍的紋樣造型，運用在家具上作為最主要的紋樣，也可作為輔助紋樣，來烘托主景氛圍。
2.形式提取法。形式提取法主要是指將蓮花的造型進行有效的提取和歸納，在符合人審美趣味的同時，進行創造和應用，可通過歸納與概括、夸張、刪減、分解與重構等多種形式對傳統文化中的蓮花紋進行形的提取再變形，設計出新的蓮花造型紋樣，運用在現代家具造型中。
3.寓意提取法。從古到今，蓮花紋被賦予了豐富的文化內涵，現代家具設計在取其意的基礎上，將蓮花吉祥如意的寓意提取出來，并賦予給現代家具，以蓮花為主題，在進行設計時，可以選取不同的表現方式，進行設計裝飾，把新重組設計的紋樣應用在家具設計上。
（二）現代家具中紋樣提取和重組方法
1.元素變形法。元素變形是指創作過程中，將原有的圖案或紋樣做出有意或無意的改變，通過改變元素的形體結構、造型特征等來創造出新的元素。可通過夸張來突出元素本身最顯著和最典型的特征進行強化。為了使元素的顯著特征更加鮮明，更加富有意味，同時引起人們的共鳴，達到創新形式的目的。夸張的手法并不是將元素的數量增多或者元素不同比例的放大，而是突出最有特點的形態進行強調。運用在蓮花紋上，可以將蓮花最有特點的花瓣進行元素變形和夸張。突出蓮花花瓣的形狀，符合現代人的審美趣味。同時還可采用刪減與增添手法來進行元素變形，刪減不需要或多余的部分讓它更加的精練，只保留原紋樣的精華與神韻。
2.添加搭配法。添加與搭配法指為了使元素更加完整，把原有的元素進行組合，可以與動物、植物或某種生活場景等進行搭配和組合，這樣紋樣按照一定的形式組合起來，不僅可以使紋樣的主題性增強，使整體紋樣更加豐富多彩，紋樣的搭配不受客觀事物的限制，可以是想象聯想，也可以是夸張等。從民間的許多作品可以看出，蓮花紋多與動植物相互搭配，求得良好的寓意，如連年有余（蓮年有魚），喜得連科（喜得蓮科）等，都是與動植物進行搭配組合產生的新圖案。
四、結論
本文的研究從蓮花紋的起源展開，探究了蓮花紋的開端，以及傳統裝飾蓮花紋的應用廣泛，內涵深厚，不僅在形態上富有變化，同時在含義上也有了進一步的拓深。蓮花紋蘊含著古代人民的精神內涵，通過研究古代家具中蓮花紋的應用，發掘蓮花紋的歷史，對現代室內設計和家具設計都有著重要的意義，在現代家具中，蓮花紋應通過多種設計方法進行變形和重組，設計出更加適合現代人審美和使用的紋樣，運用到現代設計的生產和實踐中。隨著科技的進步和技術的發展，相信蓮花紋的發展能從傳統文化設計中自然地融入到現代家具設計中，使之更具有文化性、時代性和民族性。
參考文獻：
[1]徐令輝.中國傳統陶瓷裝飾研究之蓮花紋飾的演變探索[J].陶瓷研究，2011，（3）：42-43.
[2]馬倩，潘華順.古代蓮文化的內涵及其演變分析[J].天水師范學院學報，2001，21（1）：24-28.
[3]鄭新蘭，宋魁彥，邵丹.明清家具裝飾紋樣構圖研究[J].美與時代（上），2012，（2）：92-94.
[4]廖霞，楊茂川.中國傳統裝飾元素在室內設計中的應用.[J].大眾文藝.2015.76-77.
[5]李思.蓮花紋樣在家具設計中的應用研究.[J].中南林業科技大學，2013（05）.
【關鍵詞】蓮花紋；古典裝飾紋樣，家具設計；美學表達
中圖分類號：TS664.0 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0085-02
隨著我國幾千年的文化發展和家具的演變，蓮花紋的應用也越來越廣泛，隨著時代的發展，凝聚歷史氣息的同時，蓮花紋也開始滲入現代元素，家具設計通過對傳統紋樣的繼承和發展也成為傳承文化的一個載體，展現著我國幾千年的文明發展。
一、蓮花紋樣的發展
蓮花紋樣是我國傳統的裝飾紋樣之一，蓮花紋經歷了漫長的演變過程，在不同歷史時期也體現出了不同的寓意。論蓮花紋的起源，早在新石器時代的仰韶文化中，就發現了陶器中刻畫類似蓮花的紋樣。從商周時期到春秋戰國時期，蓮花紋發展迅速，春秋戰國后期，蓮花紋已廣泛應用于壺蓋的裝飾花紋了。蓮花紋譽為一種吉祥圖案，被賦予更廣泛的含義，同時人們寄情于蓮花紋，它不僅代表美好的寓意更是承載了人們的心靈寄托。
隨著西漢末年佛教的傳入，佛教藝術開始影響當時的文化藝術思想。由于蓮花在佛教中代表“凈土”“純凈”之一，蓮花紋被佛教藝術吸收成為了佛教紋樣的標志。至魏晉南北朝時期佛教開始盛行于世，蓮花紋得到了更加廣泛的應用。隨著佛教的發展，蓮花紋應用在中國家具中，同時影響各個裝飾領域，體現了中國古代傳統裝飾紋樣的設計思想，因此研究蓮花紋的發展對于研究中國傳統紋樣的發展有著重要的意義。
二、蓮花紋在古代家具設計中的運用
由于木器易腐蝕難以保存的特點，因此古代流傳下來的家具品種和樣式也相對有限，明清時期是家具發展的鼎盛時期，保留了較多的木作，但是我們可以從繪畫作品中看到古代木作家具的發展，通過木作研究蓮花紋在古代家具設計中的應用。
蓮花紋最早的形式跟佛教中的壸門樣式極為相似，透過壸門，可以發現它是蓮花花瓣的造型輪廓的縮影。壸門形式出現在大多數的凳子中，常作為券口的裝飾，從唐代畫家張萱《搗練圖》中的月牙凳的細節可以看出，壸門的造型進一步演化，出現了多弧線造型的壸門。
明清時期是家具發展的鼎盛時期，在許多明清家具中，可以探尋到蓮花紋的蹤跡。蓮花紋較多的出現在椅背、牙子、板面、端頭部以及頂部。明清時期，在椅背這個重要的位置上出現了蓮花紋，且大多以雕刻為主，特別是到了清代，家具在造型上求多求滿，因此出現了大量的雕刻，不僅在椅背上，甚至在凳腿上也有蓮花紋，人們把對于生活美好愿望的渴求通過一件件每天用到的家具表達出來。
牙子部位也出現較多的蓮花紋，牙子的形式主要有角牙、掛牙、站牙、牙頭、各種牙板（條）雕飾，以及券口、圈口及擋板等雕飾形式。牙子部位的裝飾既有雕刻又有彩繪，雕刻的手法常常用于家具的各個部位，彩繪則需要在平整的部位進行繪畫。端頭部位一般出現較多的裝飾紋樣有鏤刻的蓮花紋、靈芝、如意紋等植物紋樣，形象生動有趣，上面雕刻上吉祥如意的紋樣，也具有美好的寓意。
家具腿足部位常見彩繪、描金和雕刻，雕刻的題材植物紋樣較多，腿足部位雖然面積較小，但是并不影響能工巧匠們進行細致的雕刻。而在板面部位裝飾的蓮花紋更多且大，板面部位較平，因此可以采用鏤刻、雕刻、描金、描繪、鑲嵌等多種裝飾手法，因為板面部位面積較大，且部位分布較多，在板面裝飾時會有多種紋理組合裝飾。
蓮花紋的裝飾通常用在古代家具造型中，而現如今家具設計中蓮花紋正在發生著演變，同時裝飾手法和技術也在進步，現代家具中蓮花紋的表達又發生了微妙的變化。
三、蓮花紋在現代家具設計中的應用
隨著社會的發展，由于現在的快節奏和經濟化，家具設計趨于整體、簡約、自然。蓮花紋所特有的傳統寓意和傳統造型也被漸漸弱化，蓮花紋成了一種優美的裝飾題材，在蓮花紋的應用上，由原生蓮花紋向變形和重組的蓮花紋發展。
（一）現代家具中傳統紋樣的應用方法
1.直接選取法。直接選取指將傳統文化中的蓮花紋樣直接以一種元素符號的形式進行提取和直接應用，比如從古代家具、藻井、建筑、工藝品上直接提取有用的蓮花造型，通過較少地改變其造型的形態以及顏色來進行對蓮花紋的重新應用。在選取時，可能只是節選了某一部分，也可能是整個蓮花以及周圍的紋樣造型，運用在家具上作為最主要的紋樣，也可作為輔助紋樣，來烘托主景氛圍。
2.形式提取法。形式提取法主要是指將蓮花的造型進行有效的提取和歸納，在符合人審美趣味的同時，進行創造和應用，可通過歸納與概括、夸張、刪減、分解與重構等多種形式對傳統文化中的蓮花紋進行形的提取再變形，設計出新的蓮花造型紋樣，運用在現代家具造型中。
3.寓意提取法。從古到今，蓮花紋被賦予了豐富的文化內涵，現代家具設計在取其意的基礎上，將蓮花吉祥如意的寓意提取出來，并賦予給現代家具，以蓮花為主題，在進行設計時，可以選取不同的表現方式，進行設計裝飾，把新重組設計的紋樣應用在家具設計上。
（二）現代家具中紋樣提取和重組方法
1.元素變形法。元素變形是指創作過程中，將原有的圖案或紋樣做出有意或無意的改變，通過改變元素的形體結構、造型特征等來創造出新的元素。可通過夸張來突出元素本身最顯著和最典型的特征進行強化。為了使元素的顯著特征更加鮮明，更加富有意味，同時引起人們的共鳴，達到創新形式的目的。夸張的手法并不是將元素的數量增多或者元素不同比例的放大，而是突出最有特點的形態進行強調。運用在蓮花紋上，可以將蓮花最有特點的花瓣進行元素變形和夸張。突出蓮花花瓣的形狀，符合現代人的審美趣味。同時還可采用刪減與增添手法來進行元素變形，刪減不需要或多余的部分讓它更加的精練，只保留原紋樣的精華與神韻。
2.添加搭配法。添加與搭配法指為了使元素更加完整，把原有的元素進行組合，可以與動物、植物或某種生活場景等進行搭配和組合，這樣紋樣按照一定的形式組合起來，不僅可以使紋樣的主題性增強，使整體紋樣更加豐富多彩，紋樣的搭配不受客觀事物的限制，可以是想象聯想，也可以是夸張等。從民間的許多作品可以看出，蓮花紋多與動植物相互搭配，求得良好的寓意，如連年有余（蓮年有魚），喜得連科（喜得蓮科）等，都是與動植物進行搭配組合產生的新圖案。
四、結論
本文的研究從蓮花紋的起源展開，探究了蓮花紋的開端，以及傳統裝飾蓮花紋的應用廣泛，內涵深厚，不僅在形態上富有變化，同時在含義上也有了進一步的拓深。蓮花紋蘊含著古代人民的精神內涵，通過研究古代家具中蓮花紋的應用，發掘蓮花紋的歷史，對現代室內設計和家具設計都有著重要的意義，在現代家具中，蓮花紋應通過多種設計方法進行變形和重組，設計出更加適合現代人審美和使用的紋樣，運用到現代設計的生產和實踐中。隨著科技的進步和技術的發展，相信蓮花紋的發展能從傳統文化設計中自然地融入到現代家具設計中，使之更具有文化性、時代性和民族性。
參考文獻：
[1]徐令輝.中國傳統陶瓷裝飾研究之蓮花紋飾的演變探索[J].陶瓷研究，2011，（3）：42-43.
[2]馬倩，潘華順.古代蓮文化的內涵及其演變分析[J].天水師范學院學報，2001，21（1）：24-28.
[3]鄭新蘭，宋魁彥，邵丹.明清家具裝飾紋樣構圖研究[J].美與時代（上），2012，（2）：92-94.
[4]廖霞，楊茂川.中國傳統裝飾元素在室內設計中的應用.[J].大眾文藝.2015.76-77.
[5]李思.蓮花紋樣在家具設計中的應用研究.[J].中南林業科技大學，2013（05）.
