摘 要：中華文化曠古悠久、博大精深，時至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產(chǎn)。中華文化不僅對今天中國人的價值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進步和世界文化的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。
中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展與全球化的進程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。
本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設計專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。
關鍵詞：書法；文房用具；畫櫥；創(chuàng)新方案
1.畫櫥創(chuàng)新設計研究背景
1.1 課題來源
中華文化曠古悠久、博大精深，時至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產(chǎn)。中華文化不僅對今天中國人的價值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進步和世界文化的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。
中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展與全球化的進程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。
本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設計專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。
1.2 課題目的與意義
主要解決當下文房用具問題，對中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其區(qū)別及現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具市場中存在的一些問題。基于這些問題上對其畫柜產(chǎn)業(yè)進行調(diào)查，找出其中的不足，對所搜集的資料進行分析并對實體家具市場進行調(diào)查研究之后，試圖從中國傳統(tǒng)美學的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法衍生出文房用具“畫櫥”的新的思考，將其與傳統(tǒng)文房用具；畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。希望通過努力，將傳統(tǒng)文房用品中的收納卷軸的方式進行整合，將傳統(tǒng)的錦盒、畫缸、畫柜的功能進行分析總結(jié)，將這幾種元素加入到畫柜設計之中并賦予其傳統(tǒng)之美。
2、畫櫥創(chuàng)新設計研究分析
2.1 市場現(xiàn)狀
在目前國內(nèi)的家具市場中，新中式的設計風格獨占鰲頭，其風格在原有中國傳統(tǒng)家具形式上加以簡化，減少了繁瑣的舊元素，這種改變是為了搭配現(xiàn)代化風格，更加適應現(xiàn)代家裝的整體風格。純粹古典的家裝風格價格過于高昂，工藝過于繁瑣。而現(xiàn)代家裝常用材料可以快速成型，價格低廉并且比較耐用，但是這些材料展現(xiàn)的造型比較單一，缺乏一定的美觀性，并且需要一定的協(xié)調(diào)性才能彰顯出其房間的氣質(zhì)與檔次。因此，以傳統(tǒng)方式展現(xiàn)的文房用具則較多出現(xiàn)在當代的茶樓、中式高檔餐廳等，也有一部分運用在家中以全中式的裝修風格來展現(xiàn)，比較適合中老年人和對中國傳統(tǒng)家具有極強喜好的人群。
而一些專門從事書法繪畫行業(yè)的書法家以及收藏字畫的這類人群可以最直觀的展現(xiàn)其對中國傳統(tǒng)文化的喜好。但是在現(xiàn)代中國家具市場上對于專門收納卷軸的畫柜設計確是少中又少，不是體積龐大就是形式單一，和書柜書架之類文房用品也不能形成很好的協(xié)調(diào)性。因此許多書法愛好者或者收藏家手里比較多的字畫就無從放置。
2.2 市場趨勢
中國畫柜行業(yè)，尤其以傳統(tǒng)木質(zhì)畫柜來說，在行業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的問題中，許多情況不容樂觀，如今經(jīng)濟發(fā)展的不平衡帶來對工業(yè)化產(chǎn)業(yè)涉及的嚴重影響，使得產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，產(chǎn)業(yè)集中在一些勞動密集型方面；技術產(chǎn)品明顯落后于發(fā)達工業(yè)國家；傳統(tǒng)行業(yè)在市場上的主導作用逐步消弱；許多產(chǎn)業(yè)的能源消耗巨大、生產(chǎn)效率很低、環(huán)境污染嚴重，對自然資源和生態(tài)平衡破壞嚴重；企業(yè)的創(chuàng)新能力不足、一些企業(yè)總體規(guī)模偏小、管理水平相對落后。
中國畫柜行業(yè)的發(fā)展定位的思考角度、發(fā)展方式和前景在哪里？諸如此類，都是畫柜行業(yè)發(fā)展必須面對和解決的問題—中國畫柜行業(yè)發(fā)展已到了岔口；受現(xiàn)代化設計的影響和現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)對中國傳統(tǒng)家具的沖擊，中國消費者思維認識方向正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，中國畫柜行業(yè)生產(chǎn)企業(yè)急需選擇發(fā)展方向并轉(zhuǎn)型，新中式家具的產(chǎn)生也是由此而生。
現(xiàn)代的畫柜設計，廠商為了降低成本和最大限度的批量化生產(chǎn)，已經(jīng)完全和中國傳統(tǒng)家具設計方式相背，材料、結(jié)構(gòu)、功能單一，也不會去考慮需要放置的環(huán)境，是否和放置的環(huán)境能夠很好的融合在一起等因素。因此出現(xiàn)了低廉的密度板畫柜，鐵皮柜等。
功能分析：
縱觀古今畫柜設計，改變的也只是其外觀形式。從繁雜到簡化再到繁雜，極少對其結(jié)構(gòu)進行改進。從古至今，卷軸在畫柜中的放置方式都是以抽屜柜的形式將卷軸平放在抽屜里，如果在抽屜很深的情況下，寬度太寬，占用的空間太大。畫缸則以卷軸豎插的形式，但是畫缸在其意義上主要作為裝飾品而展現(xiàn)的，最為名貴的是以鈞瓷，青花瓷，其實用性不大，并且容易沾染灰塵、被蟲咬，因此最主要的收納方式還是將畫卷單層平放在柜子里。
環(huán)境分析：
中國傳統(tǒng)家具設計在經(jīng)過時代的變遷，其應用環(huán)境也悄然的改變著。由于傳統(tǒng)的房屋建筑正在被高樓大廈所替代，在空間利用率上不如傳統(tǒng)房屋，其更講究的是實用性，在普通用戶人群所選購的房型中，省去書房空間，因此傳統(tǒng)書房家具在現(xiàn)代化房屋中的實用性不強，除了一些對中國傳統(tǒng)書房文化有強烈愛好的人群以及對書法藝術由衷喜愛的人群，在年輕人中，書房已經(jīng)淡出了中國人的房屋空間之中，取而代之的是簡單的臥室與客廳。因此中國傳統(tǒng)書房家具面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，這當中不僅是中國人民對于傳統(tǒng)文化淡忘的問題，更為重要的是國家需要對中國傳統(tǒng)文化大力的扶持與創(chuàng)新型的宣傳與改變。
中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展與全球化的進程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。
本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設計專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。
關鍵詞：書法；文房用具；畫櫥；創(chuàng)新方案
1.畫櫥創(chuàng)新設計研究背景
1.1 課題來源
中華文化曠古悠久、博大精深，時至今日已有五千多年的歷史，它深厚的文化積蘊帶給現(xiàn)代中國豐富的文化遺產(chǎn)。中華文化不僅對今天中國人的價值觀念、生活方式具有深刻的影響，也對人類文明的進步和世界文化的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。
中國書法產(chǎn)生與發(fā)展是以漢字的出現(xiàn)為起點，在其發(fā)展的歷史長河中造就了一大批的書法大師，更有中國歷代皇室對書法的重視和直接參與促進了無數(shù)精美絕倫的文房用具的誕生。然而伴隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展與全球化的進程，令人眼花繚亂的外來文化在中國社會橫沖直撞，極大地刺激著國人的眼球，挑動著國人的好奇心，使得越來越多的人逐新忘舊不再傾心于傳統(tǒng)文化。城市快節(jié)奏與現(xiàn)代化的生活也迫使更多人無心在精神層面提升自己。
本文基于中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其各自的不足之處，試圖從工業(yè)設計專業(yè)本身的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法提出對文房用具“畫櫥”的創(chuàng)新方案，將其與傳統(tǒng)文房用具：畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。
1.2 課題目的與意義
主要解決當下文房用具問題，對中國古今文房用具的整體現(xiàn)狀進行對比與分析，發(fā)現(xiàn)其區(qū)別及現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具市場中存在的一些問題。基于這些問題上對其畫柜產(chǎn)業(yè)進行調(diào)查，找出其中的不足，對所搜集的資料進行分析并對實體家具市場進行調(diào)查研究之后，試圖從中國傳統(tǒng)美學的思維和理念出發(fā)，運用對比與分析的方法衍生出文房用具“畫櫥”的新的思考，將其與傳統(tǒng)文房用具；畫缸、書柜、書架相結(jié)合，為國內(nèi)文房用具的設計提供一些參考。希望通過努力，將傳統(tǒng)文房用品中的收納卷軸的方式進行整合，將傳統(tǒng)的錦盒、畫缸、畫柜的功能進行分析總結(jié)，將這幾種元素加入到畫柜設計之中并賦予其傳統(tǒng)之美。
2、畫櫥創(chuàng)新設計研究分析
2.1 市場現(xiàn)狀
在目前國內(nèi)的家具市場中，新中式的設計風格獨占鰲頭，其風格在原有中國傳統(tǒng)家具形式上加以簡化，減少了繁瑣的舊元素，這種改變是為了搭配現(xiàn)代化風格，更加適應現(xiàn)代家裝的整體風格。純粹古典的家裝風格價格過于高昂，工藝過于繁瑣。而現(xiàn)代家裝常用材料可以快速成型，價格低廉并且比較耐用，但是這些材料展現(xiàn)的造型比較單一，缺乏一定的美觀性，并且需要一定的協(xié)調(diào)性才能彰顯出其房間的氣質(zhì)與檔次。因此，以傳統(tǒng)方式展現(xiàn)的文房用具則較多出現(xiàn)在當代的茶樓、中式高檔餐廳等，也有一部分運用在家中以全中式的裝修風格來展現(xiàn)，比較適合中老年人和對中國傳統(tǒng)家具有極強喜好的人群。
而一些專門從事書法繪畫行業(yè)的書法家以及收藏字畫的這類人群可以最直觀的展現(xiàn)其對中國傳統(tǒng)文化的喜好。但是在現(xiàn)代中國家具市場上對于專門收納卷軸的畫柜設計確是少中又少，不是體積龐大就是形式單一，和書柜書架之類文房用品也不能形成很好的協(xié)調(diào)性。因此許多書法愛好者或者收藏家手里比較多的字畫就無從放置。
2.2 市場趨勢
中國畫柜行業(yè)，尤其以傳統(tǒng)木質(zhì)畫柜來說，在行業(yè)發(fā)展出現(xiàn)的問題中，許多情況不容樂觀，如今經(jīng)濟發(fā)展的不平衡帶來對工業(yè)化產(chǎn)業(yè)涉及的嚴重影響，使得產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，產(chǎn)業(yè)集中在一些勞動密集型方面；技術產(chǎn)品明顯落后于發(fā)達工業(yè)國家；傳統(tǒng)行業(yè)在市場上的主導作用逐步消弱；許多產(chǎn)業(yè)的能源消耗巨大、生產(chǎn)效率很低、環(huán)境污染嚴重，對自然資源和生態(tài)平衡破壞嚴重；企業(yè)的創(chuàng)新能力不足、一些企業(yè)總體規(guī)模偏小、管理水平相對落后。
中國畫柜行業(yè)的發(fā)展定位的思考角度、發(fā)展方式和前景在哪里？諸如此類，都是畫柜行業(yè)發(fā)展必須面對和解決的問題—中國畫柜行業(yè)發(fā)展已到了岔口；受現(xiàn)代化設計的影響和現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)對中國傳統(tǒng)家具的沖擊，中國消費者思維認識方向正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，中國畫柜行業(yè)生產(chǎn)企業(yè)急需選擇發(fā)展方向并轉(zhuǎn)型，新中式家具的產(chǎn)生也是由此而生。
現(xiàn)代的畫柜設計，廠商為了降低成本和最大限度的批量化生產(chǎn)，已經(jīng)完全和中國傳統(tǒng)家具設計方式相背，材料、結(jié)構(gòu)、功能單一，也不會去考慮需要放置的環(huán)境，是否和放置的環(huán)境能夠很好的融合在一起等因素。因此出現(xiàn)了低廉的密度板畫柜，鐵皮柜等。
功能分析：
縱觀古今畫柜設計，改變的也只是其外觀形式。從繁雜到簡化再到繁雜，極少對其結(jié)構(gòu)進行改進。從古至今，卷軸在畫柜中的放置方式都是以抽屜柜的形式將卷軸平放在抽屜里，如果在抽屜很深的情況下，寬度太寬，占用的空間太大。畫缸則以卷軸豎插的形式，但是畫缸在其意義上主要作為裝飾品而展現(xiàn)的，最為名貴的是以鈞瓷，青花瓷，其實用性不大，并且容易沾染灰塵、被蟲咬，因此最主要的收納方式還是將畫卷單層平放在柜子里。
環(huán)境分析：
中國傳統(tǒng)家具設計在經(jīng)過時代的變遷，其應用環(huán)境也悄然的改變著。由于傳統(tǒng)的房屋建筑正在被高樓大廈所替代，在空間利用率上不如傳統(tǒng)房屋，其更講究的是實用性，在普通用戶人群所選購的房型中，省去書房空間，因此傳統(tǒng)書房家具在現(xiàn)代化房屋中的實用性不強，除了一些對中國傳統(tǒng)書房文化有強烈愛好的人群以及對書法藝術由衷喜愛的人群，在年輕人中，書房已經(jīng)淡出了中國人的房屋空間之中，取而代之的是簡單的臥室與客廳。因此中國傳統(tǒng)書房家具面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，這當中不僅是中國人民對于傳統(tǒng)文化淡忘的問題，更為重要的是國家需要對中國傳統(tǒng)文化大力的扶持與創(chuàng)新型的宣傳與改變。
