摘要：隨著社會的不斷發展，符號學對設計產生了潛移默化的影響，不斷的給予設計師靈感與思路。設計進程不斷地發展與更新，設計符號學成為工業設計所不可或缺的設計學科，把符號學原理應用在設計活動當中，達到提升產品語言表現力、發揮產品精神功能的作用。家具作為家庭生活的必需品，是人們生活品味的體現;隨著生活水平的不斷提高，人們在購買家具時對家具的美觀、風格、材質、文化內涵的感受就成為他們購買家具的決定性因素。本文分析了家具形態的設計符號，從設計符號學在家具設計中的應用進行闡述剖析，并通過具體的設計實例對設計符號學的應用進行深入說明。
　　關鍵詞：設計符號學;家具設計;形態
　　中國分類號：TB472 文獻標識碼：A
　　文章編碼：1672-7053（2018）06-0055-02
　　在世界歷史巨輪的不斷演變下，由于現代科學技術和工業化生產與設計的蓬勃發展，以及人們生活水平的不斷上升，對產品的審美與內涵也有了較高的要求。作為一名設計師，將符號學靈活運用到產品設計中，將會賦予作品更多的內涵與生機。設計作為傳遞與展示思想的媒體，本身就是由各種符號要素組成，經過設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，通過排列、重組、創新這些要素后，加以整理后，才能轉化為代表自己設計思維和用戶需求的新符號，并使其獲得消費者的認同，設計過程才能真正完成。
　　作為人們文明發展成果之一的家具設計，不單單是文化內涵與精神意義的符號，更是承載著文化與精神溝通的重任。通過其形態語義，家具及其所形成的文化不僅可以直接影響使用者的行為語言，還可以間接影響使用者的情感體驗。
　　明代及前清家具的設計與制造，以“致雅、簡約、精準”為原則，將東方特有的審美標準，獨特的渾厚氣質，致雅簡約的神韻，呈現于家具設計中。明式家具用料講究，多見紫檀、黃花梨、鐵梨木這些珍貴木料，具有質地硬實、紋路細密、光澤沉穩等特點。在工藝上，采用傳統的榫卯結構制作，使家具堅實穩固，經久不衰，牢靠耐用。
　　隨著設計的不斷發展，家具設計的風格與內涵也隨著各階段的歷史進程而不斷的推陳出新，從而也產生了不同的文化意蘊與精神追求。歷史巨輪不斷前進，從而產生了各個階段的不同派系的設計革命運動，也都可看成是在對設計意義的不同探究、反思、再認識和創新活動。雖然各個風格派別都有自己的思想與理論支持，但是終究所有的設計意義問題的研究都緊緊環繞著一個問題，即符號學。符號學，被認為是攜帶意義的感知，是處理設計意義問題的最新的學科范疇，其研究內容包括符號的特點、本質、意義和發展規律、符號與人們活動之間的聯系等，核心就是研究設計的形式和意義的聯系。
　　家具產品作為遠古時期的物質文明和精神文明的雙重產物，其文化底蘊逐漸被之前的工業化大生產設計所忽視。直到近幾年政府大力宣傳傳統文化及工匠精神，人們開始迫切希望傳統文化與技術文化能夠相互融合、相輔相成、融會貫通、惺惺相惜，進而促進了符號學的迅速成長，家具的文化價值也在符號化的家具形態設計中得到了大幅度的提升，與此同時促使文化內涵升華為設計的靈魂，家具成為文化的載體、符號與展現。
　　隨著設計進程的高速發展，設計符號學已然成為設計當中至關重要的因素。本文主要針對家具設計中設計符號學的運用做了深入研究，并結合一些家具進行具體分析，希望對大家關于設計符號學的理解與應用有所幫助。
　　1家具形態的設計符號分析
　　1.1家具形態介紹
　　形態是形狀的特性在人的大腦和心理的運動變化與映現。對待同一個形狀，文化背景不同的人，就會產生不同的心理感受。例如中國人比較注重形狀的象征意義，所以賜予形態更多的想象與精神內涵;而西方人比較注意形狀的直觀反應和實用性能。人們通過眼睛認識和觀察物體，認識物體的特征，在對形態的認識過程中，一般是通過生活積累的經驗與認識來判斷，這種判斷往往受到環境、心情等條件的影響。
　　家具的形態是人造形態，都是通過人的想法，經過加工制作而得到的形態。其中有幾種典型的分類：幾何形態、曲面形態、偶然形態、有機形態。
　　1.2家具形態的能指和所指
　　家具形態的符號表現，即能對人們的感官產生刺激的形狀。具體來講，就是組成家具整體形象的一些基本要素，包括家具的架構、形態、色彩、紋理、裝飾等。家具的符號內容是人們的感官受到刺激之后初步形成的印象，即家具形態的語義。
　　家具形態是由線條、色彩、圖形等基本造型要素所構成的結構系統，這屬于符號的能指方面。而符號的所指方面，是指家具形態所傳達出的信息，例如使用方法、功能等。這兩者只有在社會約定俗成的基礎之上才具有表達意義的作用。因此，每一件家具都可以看作是一個將造型要素重新排列組合成的，并且具有約定性的符號系統，只有先了解這種約定，才能理解家具符號的意義。設計師重新組合這些造型要素，然后再生成不同的符號組合。不同的組合表達的意義與內涵也不同，這就使家具表達出各式各樣的信息。新的符號與組合隨著時間的發展與推移而產生，而相應的一些舊符號及組合也會隨之被淘汰。這種變化的產生，受到人們生活水平的不斷提升、生產力的持續發展、居住環境的變化、文化水平的提高等因素的影響。因此，家具符號的組合形式是不停的伴隨著時代的變化而變化著的，家具符號組合的發展反映了家具史的成長與變遷。
　　2設計符號學在家具設計中的應用
　　2.1圖像設計符號應用
　　應用圖像性的符號來進行家具的造型與裝飾是中國傳統家具設計中的一大潮流，也一直深受設計師的寵愛，這些圖像性符號一般都是吉祥圖案，在清代流行一句話“圖必有意，意必吉祥”，不同文化背景下的人的認識不同，受教育程度不同，所體會到其代表的文化意義亦不同。
　　如圖1所示，是古代家具案頭——龍紋翹頭案、卷草紋幾案。龍紋翹頭案上的龍是古代傳說中的一種神異動物，是中華文化里的主要圖騰、主要象征，關于龍的起源及龍紋的成因目前尚無定論。一般認為，龍紋圖案最早源于古代一種圖騰，是那些以蛇或鱷魚等為圖騰的群落在融合聯并過程中，將各自圖騰糅合起來的結果。明清時期，貴賤尊卑是根據不同的龍紋來區分的，龍紋分龍和蟒，五爪是龍，四爪、三爪是蟒。雙角五爪龍是帝王專用，各權貴只能用蟒，而蟒也根據蟒數以及色彩分出等級。所以，在古代一看家具的圖案紋理便可判斷出這個人的身份與地位。卷草紋幾案中的卷草紋，是從漢代開始發展起來的，在南北朝時期卷草紋開始被大量應用，其多取忍冬、荷花、蘭花、牡丹等花草，經簡單處理后作“S”形波狀曲線排列，形成連續流暢的帶狀花紋，曲卷圓潤，給人一種簡單樸實的感受。縱觀中國古代家具，圖像符號在與具體事物直接關聯的同時，還具有象征符號的作用。